麦子

文/四月风（山东）

画大饼的，不要来

再过些时间

我们必交出一季沉甸甸的收成

以供养盛世与繁荣

我的青帮姊娣们

我们以结拜的方式来抗拒倒伏吧

尽管夏的地盘拥挤

我们也各自高举着芒刺

以辅“仁”为本

而领受受着天光和天风的垂阅与浩荡

毕竟，那小满，还不够满

又何必敷衍地，说来日方长

等过了忙种，过了磨坊

就可以与爱我们的人民，见上一“面”

曾明之 点评：

不错！这首诗歌充满了对农耕文化的深刻理解和对自然的敬畏。

第一段以“画大饼的，不要来”开篇，作者借麦子的口吻表达了自己对空洞的承诺和虚妄的幻想的反感。接着，作者给出了原因： “我们必交出一季沉甸甸的收成/以供养盛世与繁荣”。以麦子的口吻表达自己的志向。

第二段以拟人的手法，以“结拜的方式”来比喻大家要团结一心，共同外部的侵袭。而且不光要团结，还要亮剑“高举着芒刺”，要保卫“仁（以人为本）”的价值观，不过这里改成“贤”更恰当。另外这最后两句有点生拉硬拽的意思，而且拉升得有点早。

第三段作者以“毕竟，那小满，还不够满”为引子，表达成长还需要蛰伏。接着，“又何必敷衍地，说来日方长”一句很矛盾很奇怪的句子，负面情绪满满，这句可以不要。“忙种”的“忙”应该是错别字吧。芒种，含义是“有芒之谷类作物可种，过此即失效”。“等过了芒种，过了磨坊”说明离麦熟，归仓和上桌还有一段时间。最后“就可以与爱我们的人民，见上一‘面’”一句，则表达了对未来可期的强烈期盼，也体现了人与自然，农民与农作物的深厚感情。

总的来说，主题切入得不错，以麦子的视角切入到农民与农作物，农作物与社会的关系中来。

我听到雨水在马路上哀叫

文/天问

在花草的庭院

雨水乃思物。大一点的

会敲窗，戏打芭蕉

总那么轻盈

而此时，车流喧闹的窗下

落在马路上的

一阵阵发出哀叫

雨水已经够粹了

落下来

还要被反复碾压

曾明之 诗评：

这首诗通过雨水在不同场景下的不同表现，表达了作者的情感与思考。

第一段最大的问题是“雨水乃思物”，这不是现代汉语，又不是彻底的文言文，意思也不明确，这里玩模糊没必要。这一段作者通过描述雨水在花草庭院中的表现，为我们描绘了一个宁静、和谐的自然画面。

第二段转得非常好，在人意料之外，场景切换到车流喧闹的大街上，雨水在马路上的景象与庭院形成反差。

第三段重申了被碾压的感觉：无论多纯粹，落得不是地方还是要被碾压。这段里强调雨水本身是纯净的，但在现代社会中，它却被反复碾压，失去了原有的纯净与清澈。

这首诗的语言简练而富有节奏感，读起来朗朗上口，易于引发读者的共鸣。这样的描述表达了作者对命运的不公的感概，由景及情非常自然。

不过我个人认为，诗中最好还是把雨和水分开为好，去掉水字。

快乐的理由

文/孤独与快乐

当天空告别最后一片雪花

大地上的冰雪日渐消融

当腊梅吐尽最后一缕馨香

你就能听见冰河裂解的轰鸣

当崇山熬过冬日死寂般的凝重

河流会奏响浪花的欢鸣

当大地换上春天绿色的裙裾

花朵会亮出最美的妆容

当春风鼓舞蝴蝶的翅膀

暖阳撞开黄鹂的歌喉

当大地展露出春天的万紫千红

花香正诱惑着蜜蜂的舞步

当岁月越过陡峭的寒冬

天地万物会以自己的方式复苏

当生命陶然于阳光的臂弯

人间已溶入春天的温柔

当时间站上阳光的穹顶

春青会滑入以梦为马的时空

当天空响彻飞翔的鸽哨

生活便有了五色迷离的憧憬

春天我欢快地放飞纸鸢

春天有我的天马行空

春天让我更加热爱生活

春天让我相信爱情

当阳光在足夠的时间上倒立

春天将会给予所有生命以从容

我们只是光阴的幸存者

春天让我拥有了快乐的理由

曾明之 诗评：

语言美、内容美还是有的，展现了强烈的生命意识，全都是正能量。以“当……”的形式做句式循环，但是内容编排无特点，没有递进关系，没有起伏，没有侧重点，重复性表达。如第一、二、三段都有与花相关内容，内容就显得重复单一。虽然这样的写作形式感很强，但缺乏个性化的视角，加上过多的重复还是会显得呆板，需要通过控制内容加强节奏变化。譬如第一段写雪，第二段写花，第三段写动物……当然最好的发挥想象力，写出让人眼前一亮的内容。从写作手法看，主要是罗列，并做简单归因，并没有回到自己真实的感受上，只是为了写诗写了些漂亮句子，又过于直白而失了诗意。通常主流媒体喜欢这样正能量的内容，但写作手法上需要提高，立意也需要提高。没有诗意还可以抓抓诗趣，要知道同质化内容满天飞。

瓦解

文/湘西山鬼（湖南）

曙光加速撕破褴褛

的乌云。自制古堡

面对道德瓦解

这美丽的锁链，这踩在墓碑之上

高歌的牧师。瓦解之后

将会遗留怎样的顽症

弃约路口，方向无以考证

前进三步或后退五步。均套不上

曾经共振所带来的默契

哀啕是谁的专利

浊水渗透春天的每根掌纹

苏醒之光来得太迟了。你说

古堡内情爱中毒深重

粉碎的良知

像个被记忆驱赶的颓废女巫

在子夜的废墟打扫岁月瓦砾

曾明之 诗评：

语言还是有特点，但是表达太迫切，很用力，以致直白啰嗦，句子混乱，不含蓄。这里说一下“道德”这个词，真没必要出现，因为诗中想拷问的就是道德。虽然主题深刻而重要，但整首诗围绕道德沦丧和社会瓦解展开，给读者带来一种沉重和压抑的感觉。内容中毒太深，难以理解，意象过于复杂。莫名其妙的锁链，莫名其妙的弃约，莫名其妙的哀啕，在读者还在思考这是谁和谁的爱情，谁对谁错的时候，就在诗歌讨论人性问题的时候结束了。事实都没弄清楚的情况下，这很难让读者进入共情模式。

阳关三叠

文／千仞无枝（重庆）

我放弃寻找你的踪迹

码头的渡船等我回去

曾经满城风雨

你躲在最阒寂无声处

把一场心事讳莫如深

而焰火渐远

亲人唤我归去

我这一根芦苇

断在秋风的琴弦中

我当初送你时

你头也未回

空留下“阳关三叠”

惹黄叶纷飞

第一曲酒入愁肠，竟无语凝噎

第二曲山河无恙，郴江幸自绕郴山

第三曲苍茫云海间，海日生残夜

你的背影只为远方

脱口而出的诗

在你心里

霎时雾失楼台，月迷津渡

我从此戒酒，回去的路为不爱保持清醒

布谷鸟深情地带着路

天涯的海水

需要多少时间来退咸

曾明之 诗评：

三迭：暗示情感的三重奏或者三次递进。但在“你头也未回/空留下”句后强行弄个阳关三叠形式，就太生硬做作了。在背景信息不足的情况下，按古人的说法是：为做新词强说愁。语言上看得出作者对古诗词古典文化有一定基础，但并未能做到将古代汉语与现代汉语很好的融合，部分词句的组合显得拗口。虽然诗中表达了深刻的离别之情，但整体情感层次相对单一，主要围绕痛苦和放弃展开，缺乏一些情感上的起伏和变化。可加一些不同的情感元素，如怀念、期待、释然等，可能会使诗歌更加丰富和立体。离别作为诗歌的主题，在历史上已经被无数诗人反复吟咏。这首诗在主题上并没有太多创新之处。

三月

文/田源（安徽）

春风推开门

桃树、梨树、杏树……

忙不迭地献殷勤

个个笑脸相迎

房梁上

一对泥燕正在办理落户

曾明之 诗评：

挺好，拟人手法用得很娴熟。意象生动，每一个意象都跃然纸上，使读者仿佛身临其境，能感受到春天的气息和活力。诗的语言，无论是“春风推开门”的温馨场景，还是“房梁上，一对泥燕正在办理落户”的生动细节，都给人留下深刻的印象。表达了诗人对大自然的热爱和对生命的赞美。这种真挚的情感表达使得诗歌更加动人心弦，能够引起读者的共鸣和思考。内容也精炼简单，诗趣也有。缺点是深度不足，创新性有限。

流浪

文/于晓晔/山东

马匹像洪水咆哮而出

每一处汗腺都蕴含着一种力量

它即将开启玄幻之旅，寻找比血液更加纯粹的湛蓝

结果先于奔袭的是夺眶而出的眼泪——

曾明之 诗评：

语言有力，但是最后一句不理想，拧巴又有点啰嗦，句意应该是这样：结果在开启玄幻之旅前（先于）奔袭（而来）的是夺眶而出的眼泪。显然是承了上句，但没有跳跃起来，还在原来的情境里，这里的“眼泪”可能是因为兴奋，也可能是因为痛苦等，但这不还没开始嘛，就把自己感动了呀，劲道一下就卸掉了。另一个问题是主题不够明确，诗中马儿流浪应是自由的感觉，但最后一句的眼泪带来了一种悲情的色彩，虽是写那一瞬间的情感，但流浪还是让我有点费解。如果把“眼泪”换成“海洋”，也许会使整首诗的情感表达更加宏大、深邃和震撼。从内容看，意象还是过于抽象，可能会让读者感到困惑，情感转折突兀，特别是眼泪，来路不明。

沉默如河

文/于晓晔/山东

我们常常

会忽略的一些事物。譬如——

老家那条南河，不时被石头划伤的皮肤

等黄昏抚慰它时，它会激动到闪烁

而在妈妈的看护下，它曾陪着慢慢长大的我

却从未说出过“感激”俩个字

我偶尔回去时，顺便看了它

它瘦削的样子

已留不住了一丝风声。还有谁能从山外捎来问候

听到熟悉又陌生的

脚步声响。她的眼眸，罩上了一层雨雾——

曾明之 诗评：

这首诗描绘了对家乡南河的怀念与感慨。

第一段便提出了“我们常常/会忽略的一些事物”的糟点，似乎在暗示读者，忽略是沉默的理由。

第二段写家乡的河，前两句写得很好，“不时被石头划伤的皮肤”一句，生动地展现了南河经历的沧桑与磨难。而“等黄昏抚慰它时，它会激动到闪烁”则描绘出南河在黄昏时分的美丽与宁静，同时也表达了诗人对南河的思念之情。不过后两句的主语就很混乱了。在拟人的情况下，南河有没有“妈妈”？也是有可能的呀。未说“感激”的到底是南河还是你？一般表达感激之情我们说“感谢、谢谢”，描述感激之情时才用“感激”。如果硬要我做选择，我会认为是南河，因为它无法说出“感谢”一词，这样似乎更扣题些。

第三段作者牵挂着南河，但似乎南河变惨了，而作者却没有交待为什么看上去变惨了。“瘦削的样子”“留不住了一丝风声”是对南河现状的描绘。最后几句表达上是有问题的，首先是前面已交行作者已回到家乡了，“还有谁能从山外捎来问候/听到熟悉又陌生的/脚步声响。”？当然只能是作者你自己呀，这就是明知故问。你自己听自己的脚步声呀？还是你听到南河的脚步声？怪异的表达，显然没有依托，情感在这里被打断，虽然最后一句“她的眼眸，罩上了一层雨雾”的表达非常好。这里应该调整为：我从山外捎来问候，它听到熟悉又陌生的脚步声响。最后是用词从“它”到“她”的变化，最好全部统一为“她”，情之所至；要么就全用“它”，物化之物。

总的来说，《沉默如河》这首诗通过对南河的描绘，表达了对家乡和过去的怀念与感慨。但是从诗题看，还是离题已远，最好改掉诗题。

一杯夜色

文/周建好 江西

我舀了一杯夜色

希望能舀出一个洞来

可立即又被夜色填满

我把那杯夜色放在桌上

一下子就溢满房间

我饮也饮不尽

倒也倒不完

索性不管

划亮一根小小的火柴

所有的夜色都不见了

曾明之 点评：

这首诗通过夜色这一载体，表达了诗人对困境和希望的思考。

第一段的夜色象征着人生要面对的困境，作者试图通过舀出夜色来解决困境。但夜色总是源源不断地涌来，无法被舀出，困境象个顽疾，表现生活中的无奈和挣扎的无力感。

第二段作者通过夜色的饮不尽、倒不完，进一步强化了这种无力感受。

第三段作者改变了策略，选择划亮火柴，于是所有的夜色都消失了，象征着光明和希望的到来。这体现了作者的乐观态度，以及对光明未来的向往和追求。最后一句"所有的夜色都不见了"虽然表达了光明的到来，但其实困境依在，从逻辑而言句子略显突兀，缺乏必要的铺垫和过渡。

这首诗它启发我们面对困境时，要保持乐观和希望，相信光明总会到来。但也有些不足，如情感表达略显单薄，缺乏创新性。

沦陷

文/灵雪

需要慢点，一朵不小心

掉下山的太阳，正被地平线吞去

恰好，遇见晚霞经过

惊喜那人半边脸，另外半边脸

被影子无形地投射

那人，抱着那山那水

一同滚进了夕阳

曾明之 点评：

这首诗通过描绘夕阳下的晚霞和人与自然的交融，传达了一种深沉而美丽的情感。

第一段氛围的营造。这里，作者以“需要慢点”开篇，提醒读者或自己要注意观察、感受接下来的景象。接着，作者用“掉下山的太阳”和“被地平线吞去”的描绘，为读者呈现了一幅夕阳缓缓下沉的壮丽画面。

第二段是晚霞的描绘。在这里，晚霞不仅是一个自然景观，而且似乎被作者赋予了人格化的特点。“遇见晚霞经过”让人联想到一种不期而遇的惊喜，而“那人半边脸”和“被影子无形地投射”转换突兀，中间缺乏平滑的过渡，使得读者需要更多时间去理解这些意象间的内在联系，然而很难理解。

第三段是整首诗的高潮部分，也是作者情感表达的核心。通过“抱着那山那水”和“一同滚进了夕阳”的描绘，作者表达了一种人与自然的深度交融和和谐共存的情感。这里最大的问题是“那人”，其具体情感状态和背后的故事相对模糊，没有明确的身份和背景介绍，导致读者难以深入理解作者的情感和意图。诗歌的结尾“一同滚进了夕阳”虽然回应了诗题《沦陷》，虽然富有想象力，但相对较为仓促，没有给读者留下足够的思考和回味空间。

“沦陷”作为标题和核心意象，其深层含义有待进一步挖掘。目前的表达更多侧重于直观的视觉景象，而对“沦陷”背后更深层次的象征意义探讨不够深入。可以通过比喻、暗示等手法，探索“沦陷”与时间、记忆、人生阶段变化等更广泛主题的联系，增加诗歌的思想深度。

总的来说，《沦陷》虽有瑕疵，但仍不失为一首充满诗意和深情的诗。

半径

文/黑子

半个总要寻找另半个。我走到果园枯树下

它看起来是半个轮胎，隔空抱住半个树根

我坐下双腿如箕伸进轮胎两端

人也这样呱呱坠地的？爬起，走到果园深处

变成一颗小树

最终原路回来——想到这里

脚心被舔舐，脚踝被咬住

夕光碰落花瓣，鸟鸣只有回声，石子到处走动

心也半个，争取另半个

在三月石头萌芽的时刻，我胸口发痒

医生说荨麻疹

听诊器静如树根如鹅卵石，触手可及，让人放心

曾明之 诗评：

这首诗似乎想探讨生命的起源、个体的成长、以及对完整和爱的追求。

第一段很让人费解。诗中“半个总要寻找另半个”的表述，似乎在寻求生命的完整。但枯树的“半个轮胎”“抱住”另一棵树的“半个树根”并不能体现出完整，而是怪异；“双腿……伸进轮胎两端”也是极其怪异，轮胎两端是什么个东西？这些东西与爱有关吗？

第二段更隐晦，更让人费解。“人也这样呱呱坠地的？”接第一段的最后一句？是模拟人受孕出生的过程？通过将人想象成“一颗小树”的方式，而“最终原路回来”的表述，完全是不可理喻的。“想到这里”进行了一次跳转，“脚心被舔舐，脚踝被咬住”间接否定了自己的怪异的描述。第八句看似带有一种孤独和寂静的氛围，表明还在幻觉中。

第三段写爱的寻而不得。“石头萌芽”说明爱情没有发生。而“我胸口发痒”和“医生说荨麻疹”的表述暗示内心的痛苦和不安。然而，医生手中的听诊器“静如树根如鹅卵石，触手可及，让人放心”，似乎在暗示诗人对内心痛苦的接受和疗愈。

综上，在语言表达上，其描述过于抽象和晦涩，难以理解诗人的意图和感受。在诗的意象构建上，意象的转换和衔接尤其突兀。例如，从“变成一颗小树”到“脚心被舔舐，脚踝被咬住”的过渡，缺乏足够的逻辑联系和情感铺垫。在结构上，三段之间完全无法贯通。这首诗好在具备一个哲思的底层，但需先做好表层的语言表达。

风铃

文／风清（辽宁）

它是动听的像清脆悠扬的音符

来自风的思念

又被风无限放大

抑或窗前那沉寂里的叮咛

牵挂着远方那颗酸楚心

震动的频率与风完美默契

仿佛心灵感应了谁的顾盼

窗前风中的影像惊了一个人灵魂出窍

和弦的叮咛破防了静的格局

一串串来自檐上响亮

把一颗心几度慰藉

曾明之 诗评：

这首诗选取了风铃的声音这一特点，借助风的传递对友人的思念和牵挂，引发读者的情感共鸣，展现了一种细腻而深沉的情感体验。

第一段蛮成功的。起句自然，并且在第二句来了个跳转，成功将意象推了出来，第三句再次跳转，但仍然在思念这条线上，没有偏离。这段写得很好。作者将风铃的声音比作“音符”，这些音符不仅来自风的思念，更被风无限放大，到达很远的地方。

第二段是第一段的延续。“频率”意味着可与同频的人同频共震，展现了一种和谐与默契的关系，这样“思念”就可以到达很远的地方，并且精准传达。

第三段转合有些粗糙，传达了对远方某人的思念和牵挂。“惊了一个人灵魂出窍”由惊喜变成了惊吓，是个意料之外的结果，但于主题和诗意而言，却是个大BUG。因为这使得读者在理解作者的情感时，会感到困惑或不够深入。这句后需要迅速的转向“破啼为笑”，譬如最后一句改为：一颗心破啼为笑。因为笑就是最好的慰藉。

总而言之，这首诗情感表达细腻丰富，意象生动鲜明，语言优美流畅，情感与哲理并重，画面感很强，虽然结尾处略有疏忽，但仍不失为一首值得细细品味的佳作。

风铃

文/边凤鸣（宁夏）

轻柔纱布“呼啦一声”袭来

摇醒岁月的铃铛

叮叮当当的曲调婉转动人

甜美透彻的呼唤

魂牵梦绕悠悠感叹

在梦的季节里蝉鸣

斑驳一世孤独

飘浮旋转的裙摆

道别的回音拥吻的深情

醉了蟾宫羞红了东君的脸庞

曾明之 诗评：

这首诗《风铃》通过丰富的意象和细腻的情感描绘，为我们展现了一幅充满梦幻和回忆的画面。以下是逐句解读：

第一段很朦胧，也许“纱布”指的是蚊帐，“叮叮当当”指的是手上或脚上的银环银铃。以这两个意象构建了儿时的场景，表达了作者对美好过去的怀念。但是“呼啦一声”又使蚊帐的推理不合理。如果“呼啦一声”只是指风吹在窗纱上，这段就完全失去了意义。

第二段也不明确。也许“甜美透彻的呼唤”指来自父母的呼唤？来自另一半的呼唤？“感叹”什么呢？那么小小的娃？还是结婚时的兴奋？因此看上去是对第一段“曲调婉转动人”的解释，故而显得多余了。

第三段已完全失去焦点。“斑驳一世孤独”不是有“呼唤”吗？孤独从哪来的？不是有道别和拥吻吗？递进得极快，但前两段是没有什么铺垫的，导致这段的抒情完全是无的之矢。“醉了蟾宫羞红了东君的脸庞。”这一句中，“蟾宫”通常指代月亮，而“东君”则代表太阳。句子很美，但是没有产生该有的诗意。

综上，整首诗意象选择不够精准，情感表达缺乏张力，结构安排不够合理，主题思想不突出。

钓

文/小陈

五月 大海倒挂在天空

枝桠伸出长长的吊钩

钓竿上缀着槐花 梧桐花 

南方的钓竿更好看一些

一朵朵雪白的云彩

像鱼儿团聚又分离

透过窗户 我把绳子上红色的三角旗当成锦鲤

看它飘呀飘

我不想垂钓什么

时光空空流走 好像又钓到了什么

五月 那么晴朗的蓝天下

一切都固步自封 也游刃有余

曾明之 诗评：

这首诗《钓》在破题上很有特点，通过描绘自然景物和意象来引出主题和表达情感。

第一段，诗歌以“五月大海倒挂在天空”开头，这里运用了夸张和比喻的手法，将天空比作倒挂的大海，为读者描绘了奇特的自然景象。这种引入方式不仅抓住了读者的注意力，还奠定了整首诗的基调，即与自然相关的主题。紧接着，作者通过“枝桠伸出长长的吊钩”将读者的注意力从天空转移到了树枝和钓竿上，暗示了垂钓的主题。然后，作者通过对槐花、梧桐花的描绘，进一步加深了读者对自然和垂钓主题的感受。“南方的钓杆”更是句俏皮话，使诗意更轻松活泼。

第二段对云彩、红色三角旗的描写，分别用了鱼儿和锦鲤的比喻，使自然与人文感受结合在一起。

第三段来了个转折跳跃，否定了自己刻意的“钓”，留下了时光的“钓”，是用时间来解决问题。最后是回映开头的“五月”，天空恢复正常，一切也恢复正常状态，但却变得“游刃有余”，似乎在说换个角度看问题是可以让自己变得游刃有余处变不惊的。开放性结尾，给读者留下更多想象和思考空间。

综上，这首诗展现了作者独到的创意和情怀。

四月，带我走远方

文/何舒

在春光里静听花开花落

一场春雨，从我眼眸流出

齐刷刷的山水美。不是我贪婪

是四月迷人的馨香

俘获了自由放飞的芳心

让我的乡愁惦念，画中女子

那些情窦初开的红颜

洒满人间的每一天，如诗如画

阳光在天地间舞动轻柔的缠绵

一抹浅戴，便是一幅画卷

我还未来得及清理陈杂的心语

可桃花已灿烂，如梦如烟

谁说流年没有斜风细雨

落在我村庄的都长成了青色

再也找不到空地囤积，我的蹉跎

已被四月繁华带走，不再后知后觉

曾明之 诗评：

这首诗描绘四月的美丽与生机，并带走自己的蹉跎。

第一段，作者用简洁的语言，将我们带入了一个静谧而充满生机的春天。我是我，我有乡愁，乡愁是四月勾起的。

第二段，作者写的是自己乡愁里那个“画中女子”，并沉浸其中。说明这个女子非常重要。“浅戴”的戴应是错别字，应是浅黛吧。

第三段其实很混乱。先是话锋一转，“我还未来得及……”说自己还没有准备好，接着“可……已……”，感觉景色已经很美了，似乎是在暗示这就是“画中的女子”。接着作者再转，“流年”说明当下情况并不怎么有利，“都长成了青色”意思是发霉了吗？“斜风细雨”由褒转贬，导致了“我的蹉跎”。最后，“我的蹉跎”“已被四月繁华带走”，而不是诗题中的“带我走远方”。另外这里的“已”“不再后知后觉”很多余，起了反作用。

整首诗的前两段还挺好，第三段的转合写得非常仓促，跑了题不说，还没了诗意。给人的感觉是：高高兴兴的读，最好读了个寂寞。

另外3首也都有类似的问题，作者在抓诗意上比较困难。

孟夏的第一场雨

文/曹海燕

1. 簕杜鹃伸伸懒腰，夏天便激动起来

2. 看那叶子撩拨花红，撩拨过我

3. 在藤蔓深处打一个结

4. 捱过黎明前的黑暗

5. 捧起四月的天空，一句话都没说

6. 南边传来消息，有乌云在奔跑

7. 还有风，追逐这个刚苏醒的夏天

8. 花瓣的遐想还在延续

9. 透过云层端详，忘记绚烂明媚的季节

10. 惹得骄阳在山坡、池塘、草坪

11. 展开热烈的大讨论

12. 傍晚时分，风速骤然加大

13. 阳台上的绿植，被摧残得东倒西歪

14. 雷声夯过，大地一阵颤栗

15. 借着灯火，剖析闪电刺眼的光芒

16. 聆听大雨滂沱的呐喊

17. 还记得起昨天吗？树梢的隐忍

18. 经不住风云诱惑，挺起孱弱胸脯接引

19. 一段丰富情感，幻化成雨

20. 拉开夏的帷幕

曾明之 诗评：

这首诗以其细腻的情感和生动的描绘，展现了孟夏时节大自然的独特魅力和生命的蓬勃活力，且还似乎话中有话。

第1-11句，诗歌以簕杜鹃的伸懒腰作为开头，象征着夏天的到来，并以其活泼的形象引发读者的想象。随后，作者通过对叶子撩拨花红的描绘，进一步展现了夏天的热烈和生命的活力。其中第6、7句为后面的风雨埋下伏笔。所要注意的是，这里的物象非常多，但没有形成有机的整体，诗句也相对晦涩，对主题和诗意帮助不大。

第12-16句，出现转折，风雨如期而至。对绿植、雷声、大地的描写，让的感受到了大自然的威严和不可抗拒的力量。接着作者用“剖析”“聆听”，展现了自己对大自然的敬畏和欣赏。

第17-20句，再次跳转，转到昨天，揭秘这次风雨的由来“一段丰富情感，幻化成雨”，这段很隐晦，话中有话。只是这“诱惑”实在是来得太晚了，“接引”要等上一天。

综上所述，整首诗在描绘自然景象的同时，也融入了诗人的情感体验和思考，使得诗歌不仅具有生动的画面感，也富有深刻的思想内涵。但在仍存在一些不足和缺点。

其一，虽然作者在诗中表达了自己对大自然的敬畏和欣赏，但对于孟夏第一场雨所带来的独特情感体验，这种情感表达相对较为表面，没有深入到内心的情感世界（或者就是不想让人知道吧）。

其二，整首诗的主题不够明确，虽然以“孟夏的第一场雨”为题，但诗中并没有围绕这一主题进行深入探讨和表达。诗人在诗中描绘了大量的自然景象，但并未将这些景象与主题紧密结合，使得诗歌在主题表达上显得较为模糊。

总之，虽然写得跟记叙文一样，但这还是一首值得细细品味的佳作。

望月

文/百川河

黑夜被小孩恶作剧了

光滑的壁纸戳开一个洞

洞外流下冰凉的光

天外还有另一个天空

举头望天空的洞孔

浮在黑夜的一块石头

高悬头顶，离人群很远

远到看不见对方的脸

人间是黑色的蚁穴

天空流传玉石的传说

羊脂玉和氏璧完璧归赵

寂寞被冻成大雪球

秘密都在删贴

白雪包裹草原的牛粪干巴

冷冰冰沉默在天上

就是掉在地上，落进水里

埋藏在昆仑山下

到如今，都是一愁莫展模样

曾明之 点评：

月亮都成原罪了，这是一首有点意思的诗歌。

第一段开篇通过“黑夜被小孩恶作剧了”，使黑夜成了小孩戏弄的对象，营造了一种有趣且不确定性的氛围，读者并不知道接下来会如何发展，当然也期待看一下恶作剧。接着“光滑的壁纸戳开一个洞”，黑夜不过是天空的一层壁纸，象征着封闭空间被揭开了一角，即使内部可被看得更清楚，也代表打开了另一层世界的窗口。

第二段从下面往上看 “天空的洞孔”，“浮在黑夜的一块石头”从逻辑上讲是有问题的，因为往外戳，“石头”是被推到外面去的，那么这块“石头”怎么来的呢？我们知道这里的石头代表月亮，但其出现方式有悖常理，这是令人困惑的地方。将读者的视线拉回到现实世界。接下来的描写都带有一种孤独、高悬的意味，大致还好。未句“人间是黑色的蚁穴”，作者想通过这句话暗示了人类社会的复杂、混乱和黑暗。但问题又来了，因为这句话呈现的是从上往下看的视角，明显与这段的第一句是相背的。从表达上看，是相当的混乱。

第三段显得相当的多余，作者想通过“玉石的传说”“和氏璧”扩展诗的空间维度，展现自己丰富的历史和文化内涵，但这内容和主题并无关联呀，这样生搬硬套只会破坏要不容易构建起来的铺垫。“寂寞被冻成大雪球/秘密都在删贴”更是莫名其妙，要知道蚂蚁是有非常强社会性的生物。虽然作者想表达现代社会中人们孤独、冷漠以及信息泛滥的感慨，但前面并无铺垫，强行转换是不合时宜的。

第四段诗的开头就提到小孩恶作剧，但诗中小孩的形象却不见了，在缺了这个重要角色之后，诗就失控了，作者玩起了无缘由的荒诞，原本对现实世界的深刻洞察和反思也消解得无形了，很是可惜。

总的来说，作者用了心，但没的把控好方向。

春峭

文/雨廷

刻意制造一些坡度

一次际遇，绝不能少了油盐之外的清欢

至于，隐瞒的行踪暂且不提

棉袄包裹着腹部的赘肉，还有一箩筐煽情的独白。

有一段陡峭的路

在北方，绕不开，也无法回避

曾明之 诗评：

这首诗通过描绘一些意象和情境，试图表达一种关于生活、际遇和内心世界的感受。

《春峭》即春寒料峭，形容初春的寒冷。

第一段的意象很模糊。如“坡度”、“际遇”、“清欢”等，虽然试图营造一种特定的氛围或情感，但由于缺乏明确的上下文或解释，这些意象是难以准确理解其背后含义的。

第二段比较明确，棉袄包裹了一冬天的赘肉和独白，那么言外之意是到了春天者是要释放出来的。

第三段又模糊了。“一段陡峭的路”为什么在北方绕不开又无法回避？那什么是在南方可以绕开又能回避的呢？太多内容了。这里的“一段陡峭”回应了第一段的“坡度”，挺好，问题是第一段的“坡度”指什么还是个问题，这个“坡度”又与“清欢”有关，但是什么呢？

综上，一是整首诗的主题不明确，作者试图通过描述一些零散的意象来表达某种感受或思考，但由于缺乏明确的主题线索，但做为读者难以把握诗歌的核心意义。二是表达跳跃，由于主题不明确，三段之间的关联性很模糊，段落句子之间的关联是不紧密的，缺乏逻辑连贯性的，使得诗歌的整体表达显得较为松散。但也许作者说出自己的主题，一切能迎刃而解，但前题是要给读者解读的抓手。三是情感表达的模糊。由于主题、意象的模糊和表达的跳跃，情感表达显得较为不足，读者难以感受到作者想要传达的具体情感或思考。四是结尾突兀，没有与前面的内容形成有机的整体，也没有给读者留下足够的回味和思考空间。

整体而言还不错，就只缺个破解的抓手了，这个抓手最好作者自己给出来。

离醉就差一盅酒

文/冰语轻愁（雨廷）

只能，也只能把我的悲喜盛下

人间的太大，太沉

那小小的酒盅怎能盛满

正如，一首诗歌承载不了这无边的黑暗。

那么多戏子，唱别人也唱自己

今夜，我鼓起勇气卖

一回醉

曾明之 诗评：

总的来说，这是一首充满哲思和情感的诗歌。作者试图通过对人生、悲喜和醉意的描绘与思考，引发了读者对人生境遇和情感世界的深入反思。诗歌结构完整，没有什么冗余，书写了自我感受。尽管诗歌表达了诗人对人生复杂性和自我情感承载能力的认识，以及对通过醉酒来释放情感的愿望，但整首诗并没有给出明确的解决方案或出路，它更多地是对人生境遇的一种感慨，并没有自己独道而深刻的见解。对于“卖醉”这一情感宣泄方式的描绘，虽然具有一定的情感高潮，但由于前面部分的铺垫不够充分，使得这一高潮显得稍显突兀。也显得相对简单和直接，缺乏深入的剖析和反思。有些句子必须要强化，才能让诗更有感觉，譬如“正如，一首诗歌承载不了这无边的黑暗。”这首诗歌必须定义，不是什么诗歌都承载不了，这样的诗歌一定是光明的诗歌，“正如，一首光明的诗歌承载不了这无边的黑暗。”这样，句子的质感就更强了，诗意就更容易浮现。还有“那么多戏子”，这里的戏子给人的感觉是贬义，有点跳脱，建议换词。要多炼炼字多炼炼句。

听雨挽月念如诗

文/赵春荣（内蒙）

喜欢静谧

喜欢站在窗前静静地听雨

听它讲诉对风的情意

听它讲诉对土地的恋曲

喜欢静谧

喜欢在月光下遗世独立

喜欢对着月亮默默祈祷

希望世间万物都能相安无虞

喜欢静谧

挽着月光

把自己的心升入在星光里

倾听星与月之间的思语

看世态炎凉烽烟远去

喜欢静谧

常常念及往昔

感恩所有的相遇

让自己在喧嚣中保持静默

思辨中审视每一天都在努力的自己

心怀梦想，满目葱郁

把平凡的日子过成诗

曾明之 点评：

这是一首充满诗意的散文诗，它描绘了一个人在静谧的环境中，通过对自然现象的感悟，达到内心的宁静与和谐，以及对生活的深深热爱。

作者以“喜欢静谧”为全文的线索，贯穿始终。静谧不仅是环境的描写，更是作者内心世界的反映。在静谧中，作者能够听到雨的倾诉，感受到风的轻拂，看到月光的温柔，从而与大自然建立起深厚的情感联系。

第一段雨的篇章中，作者赋予了雨以情感和生命，让它成为风的使者，土地的恋人。

第二段转向月光。月光下，作者遗世独立，与月亮建立起一种特殊的情感联系。

第三段还是与月的描写，作者挽着月光、倾听星与月之间的思语时。但从结构上讲，并无递进，因此最好不要重复，可直接与第二段合并，提炼。或者，从对应诗题来说，此段最好涉及到“念”和“诗”，分分分总，最后再进入下一段“总”的跳转。

第四段作者以“常常念及往昔，感恩所有的相遇”作为情感的升华。作者能在静谧中保持静默，思辨中审视自己，让自己在每一天的努力中不断进步。这种对生活的热爱和追求，让人感受到作者内心的坚定和执着。同时，作者也心怀梦想，满目葱郁，把平凡的日子过成诗。这种诗意的生活，不仅是对自己的美好期待，也是对生活的深深热爱和赞美。

总的来说，整首诗意境不错、语言流畅、情感真挚。

网中

文/木头（江西）

你点燃了一盏孤独的灯

引来，源源抵达柔乡的思念

一点一点灭成灰烬

六月的雪儿为何密落南山

隐没了可追索的群岚

散尽妩媚的夏花开满了愁怨

无力追赶失散的云彩

俯拾甜蜜与伤别的刹那

灵魂飘在倒叙的有你的天际

风占据着天涯，让最暖的爱

被困，黄昏为你聚拢的夜里

曾明之 点评：

这首诗描绘了一个充满深情和哀伤的画面。

第一段作者用“孤独的灯”照亮内心，也引来了思念。然而，这种思念并未得到回应，反而像灯芯一样，一点一点地变成了灰烬。这似乎暗示失落和绝望。

第二段的意象丰富且充满对比。六月本是盛夏，却出现了雪，雪落在南山上，还隐没了群岚，这一些充满了偶然和矛盾。又因雪而散尽妩媚的夏花满是愁怨，这表达了作者内心的悲愤和忧伤。但是“六月的雪儿为何密落南山”这一句，虽然营造出一种反季节的悲伤氛围，但与前后文的联系不够紧密，只会让读者感到困惑。

第三段表达了作者对自己无法控制命运的无奈。云彩象征着生命中的美好和不可捉摸的事物。后面两行是对这种无力感的描述，作者无法捕捉那些过去的回忆，因为“灵魂飘在天际”，而且这中间有“你”的存在，这表达了作者对过去美好时光的渴望和对现状的无力。但是，“倒叙的有你的天际”，虽然富有诗意，但过于抽象和模糊，难以完全理解其背后的深层含义。

第四段以风作为象征，暗示了外部环境的无情和冷酷。风占据了自己想要的位置，困住了“最暖的爱”，而且是在夜里，这表达了作者对爱的渴望和对现实的无奈。

总的来说，这首诗通过丰富的意象和深沉的情感，描绘了一个充满哀伤和失落的内心世界。但是本诗的叙述结构相对松散，缺乏明显的叙述线索。虽然这种结构能够给予读者更多的想象空间，但也可能让读者在阅读时感到困惑，难以把握诗歌的整体结构和情感走向。在某些地方，作者过于追求语言的修饰和美感，导致诗句冗长和复杂。虽然这种修饰能够增强诗歌的艺术效果，但也让读者在阅读时吃力，以致把失恋的味都写没了。

落花

文/木头（江西）

这个世界有一块空地

还未从冬眠中苏醒

一缕阳光，守于野

守着豆蔻绰约的青枝

清凉的晨露依粼

藏匿万千哀伤的回眸

念琼瑶，你亦在景中

而我可怜，不能纵马

为何春天那么短

为何日子这么长

等你，春风一直催

你不来，樱花一直落

曾明之 诗评：

这首诗意象很模糊，晦涩。一块未苏醒的空地，阳光守护着上面的青枝，藏匿着哀伤，而且不能纵马，里面还有个“你”。“你”不是春天，不是风，不是花，不是“琼瑶”，也许“守着豆蔻绰约的青枝”的是“青春”吧。但是为何“藏匿万千哀伤的回眸”？童年不是快乐的吗？其中的“我”为什么可怜，为何不能“纵马”？因为 “未苏醒”？细看呢总还是不能全自洽了。大抵我认为是写青春，歌颂青春的，只有身在青春才会觉得春天短，日子长，才会春风催，花一直开一直落。敏感好物是青春的特点。建议还是把句子写好，把人物事写好，不要搞得莫名其妙的。句不在短，信实则宽，诗不在长，意足则扬。

通电的春天

文/老远

太阳伸下长长的火舌

冒着五颜六色的火苗

含足水分的物体

一片沸腾

花开到烫眼的程度

一如热锅的大地

爆出一则新闻一一

春天开始全面通电

万物在通电的春天里

全部亮灯

灯光照耀空旷的田野

照耀没有演员的舞台

曾明之 诗评：

总的来说，是一首充满创造力的新颖的诗歌，作者用新颖独特的视角描绘一个充满生机和希望的春天景象。第一段太阳来了，不过感觉不是春天的太阳。第二段放了个大卫星，词汇真的很爆。第三段春天火力全开，太暴力了，感觉是一次朋克春天。本诗使用了“通电”和“亮灯”等隐喻来描绘春天，隐喻新颖，但这些意象与春天的自然景象和传统意象相比，就显得突兀和不协调。春天通常与柔和、温暖、生长等意象相联系，而“通电”和“亮灯”则带有一种机械、现代的色彩，使得诗歌的整体氛围显得不够和谐。通俗点的说法就是感觉用力过度了，但也许这正是作者想要的效果。诗中的一些表达显得难以形成清晰或美好的画面感。例如，“太阳伸下长长的火舌”“花开到烫眼的程度/一如热锅的大地”，这里的“火舌”“烫眼”和“热锅”虽然生动，但整个句子火力十足，没有给读者留下更多的想象空间，这是种对春天独特的感受和体验。但也使得诗歌在情感层面难以共鸣。不过诗还是晦涩的，被恶搞的春天，“通电的春天”这个意象就象顽童的恶作剧，有些搞怪，有些标新立异，有些趣味，但我们还是不知道作者是怎么想的，为什么这么做。

萤火虫

文/瓶子

太阳照不到我

我就自己提着灯笼飞

自己把自己照亮

就算没有灯泡那么亮

也要让自己

成为夜里一个小小的亮点

曾明之 诗评：

虽然这首诗以萤火虫为象征，想表达积极向上的情感，但在意象深度、情感表达、语言运用、主题表达和结构安排等方面存在很大不足，显得比较低龄化。这首诗主要围绕“自我照亮”这一主题，但没有展开展现出更多的情感层次和变化，在情感表达上很单调。萤火虫和太阳本就不在一个维度，非要把太阳扯进来就显得做作，也并不能为照亮自己提供充足的理由，假如换成“老师”，是不是层次更丰富了。虽然萤火虫作为意象，寓意着在黑暗中自我照亮、坚持自我的精神，但这种意象的运用相对直接和简单，没有进一步挖掘其更深层次的含义或与其他意象形成有趣的对比和联系。

清明

武汉：张维清

感谢清明，托物言志，抒发你的表情

坐在杏花村里，看杜枚诗歌放飞的雨

或谈悲伤，或论生死

与昨天谷雨倾诉，与清明饮酒吟诗作赋

杯盏里装满你的忧郁，哀思，怀念……

春风化雨，冷雨纷飞

就像坟上坠落的菊花，摇曳人间的四月

就像我在坟边摆满哀痛和哀婉

仅有最昂贵最奢侈的泪水

别去让幽竹疯长，坟墓一次次沦陷

别去埋怨，让母亲难过和绝望

在你跪过的地方，安慰好荒芜，肃穆和祈祷

打开门，打开窗

弄一桌好饭，请母亲回家

活着时不容易，回来一次更不容易

何必让她老人家再牵挂三千年

在母亲坟边挖个洞，别去问你的归期

自己是木匠，跟别人打了好多棺材

但从来没有跟自己留一口

曾明之 点评:

这首《清明》作者想在表达对清明节的感慨和对逝去亲人的怀念时，展现自己深沉的情感和对生命的思考。然而，诗歌在创作上存在太多问题和不足，不值得推荐。用词不精准，非常生硬。作者想把对古人的想象写进来，但又组织不好语言；确定是想表达对母亲的思念？确定知道自己在写什么？“弄一桌好饭，请母亲回家”“何必让她老人家再牵挂三千年”“在母亲坟边挖个洞”，总之感觉就是胡言乱语，这样严肃的题材也想穿越，玩偷梁换柱是注定是成不了的。

秋至

文/翁堂明

整个下午，它匐在膝盖上，眯着眼

享受着时光给予的温暖

时不时有草木的脚步冒出来

在一只猫的呼吸中

老妇人摇着蒲扇

递过来的风

将它头顶上灰白捋成一层波浪状

在这个下午

一条老丝瓜藤拐进院墙内

被黄昏耷拉在门楣上

但她还是顺手摘下来

扒掉里面黑色的籽

一个轻轻的空空的丝瓜瓤躺在手上

这一切是那么自然

没人会注意，包括她。

有几粒丝瓜籽轻轻遗落在墙根

曾明之 诗评：

这篇《秋至》通过描绘一个宁静的秋日午后，展现了时光流转、自然更替的平和景象。描写很细腻，很老道，但严格讲这是篇精减版的散文，分了行误入诗圈。就这么从散文里剥离出来其实没有什么意义，要么呢就接着很下写，写成组诗，看能不能出点诗意。

《莲的诉说》

文/仲 人

村前一湾河塘

莲花吐蕊绽放

村姑驾着小舟

唱着情歌荡漾

一群顽童钻入水中

躲在荷叶下捉迷藏

河畔柳枝上的小鸟

叽叽喳喳啼笑欢唱

夏日 每天傍晚

人们喜欢坐在塘边乖凉

夕阳给荷塘涂上了一抹金色

妖艳的荷花散发出一阵阵芳香

古人云 出污泥而不染

赞美荷花的富贵高雅

望着嫣红夺目的芙蓉

一身轻松 神清气爽

我出生在莲花盛开的日子

她陪伴着我一起茁壮成长

每一次远行

眼望莲花 恋恋不舍

一步一回头

百般滋味 热泪两行

告诫自己要早早归来

为家乡建设贡献力量

我爱雍容华贵的莲花

更爱这生养我的故乡

聆听莲的诉说

吟着诗和远方

曾明之 诗评：

这首篇以莲花为线索，通过对故乡荷塘景色的描绘，表达了对故乡的深厚感情和对莲花品质的赞美。第一段写河塘是村子里的胜地，第二段写胜地的夏季，第三段写我与胜地，第四段写我爱这胜地。看了半天，就是没有从莲的角度秋诉说胜地。加油。

三月，雪花飘

文/伊人（黑龙江）

凝眸窗前

雪花盈春

让我雀跃 惊喜

怡人 怡心

犹如美丽的初见

谁说

春雪入不了诗行

它的柔美

它的神韵

它的洁白

只要 心有灵犀

就能续写出一份无瑕

曾明之 诗评：

这首诗以春雪为题材，通过描绘雪花的美丽和神韵，表达了作者对春雪的喜爱和赞美之情。“犹如美丽的初见//谁说/春雪入不了诗行”自问自答，然后接了一堆短句，直白得毫无诗意呀。调子都拉这么高了，怎么着也得写出点不一样的东西来呀，句子再怎么长，再怎么飘，再怎么狂也没关系呀。词穷句竭了吧，做为写诗人怎么能在这关键时刻掉链子呀。空格不要，换逗号。

清明

文/小楼昨夜听烟雨

江南的阴雨连绵，湿了李杜的诗行

几声鸟鸣，拉伸了伤感

牵扯纸鸢的线，仿佛又长了一大截

牵扯着思念，牵扯着故乡

炊烟袅袅，手搭凉棚的母亲眺望远方

搭起与儿心有灵犀的桥梁

许久，在一声叹息中

薄凉～

无心聆听莺歌燕舞，随故乡飘来的一朵云

马不停蹄～

曾明之 诗评：

这首《清明》诗歌，作者通过描绘江南清明时节的阴雨连绵和故乡的思念，展现乡愁情感。标点是个问题，首先，诗歌开头“江南的阴雨连绵，湿了李杜的诗行”一句，巧妙地将江南的阴雨与李杜的诗行相联系，营造出一种古典而深沉的氛围。然而，“湿了李杜的诗行”这一表达略显生硬，可能给读者带来理解上的困扰。可以考虑用更加自然流畅的语言来表达这一意境。其次，在“几声鸟鸣，拉伸了伤感”一句中，诗人通过鸟鸣来渲染伤感情绪，这种表达方式是有效的。但“拉伸了”伤感这一说法略显新颖，但用词要再推敲。此外，在描绘故乡和思念之情时，诗人通过“牵扯纸鸢的线，仿佛又长了一大截”、“炊烟袅袅，手搭凉棚的母亲眺望远方”等细节描写，成功地营造了一种温馨而感人的画面。这些描写不仅展现了诗人对故乡的深深眷恋，也触动了读者的内心。但是句子还是打磨不够，譬如改成“炊烟袅袅，母亲手搭凉棚眺望远方/搭起与孤雁心有灵犀的桥梁”在诗歌的结尾部分，“无心聆听莺马不停蹄～”略显突兀和匆忙，未能与前面的内容形成有机的整体。这里的表达方式和情感转折需要进一步调整和完善，以使其更加符合整首诗歌的主题和情感基调。总之还有非常大的提升空间，可以回炉修改。

用儿时的积木，搭建童话世界的城堡

文/廖新元

过往的脚步，和柳堤交心，折服其阅人无数的经历

绳索再粗 ，依然锁不住，心中野马脱缰的思绪

远古的桃花 ，起个大早 ，还是错过清明的班列

一城三国故事 ，牵动一城人的心

故事中的主角， 配角， 纷纷故地重游

谁知物是人非，寻不回当年的那条小径

欲用儿时的积木， 搭建童话世界的城堡， 收留一些漂泊在外的灵魂

曾明之 诗评：

这首诗诗人想表达对过往的怀念、对现实的感慨以及对美好未来的追求。既有个人情感的抒发，也有对人生哲理的深刻思考。首先，分行是个大问题，必须加强对分行的理解和运用。从结构上看，诗歌的段落划分和句子排布要加大力度优化。可以通过调整句子长度、增加过渡性语句等方式，来提升诗歌的连贯性和流畅性。诗中使用的意象虽然丰富，但意象之间的关联不够紧密，导致诗歌在整体意境的营造显得散乱。例如，“远古的桃花”与“一城三国故事”转换突兀，缺乏内在的过渡和衔接。诗歌在结构上松散，部分段落之间的逻辑关系不清晰。从“过往的脚步”到“远古的桃花”，再到“一城三国故事”，诗人的思绪跳跃很大，但缺乏一个明确的主题线索来贯穿全诗。结尾部分虽然提出了美好的愿景“欲用儿时的积木，搭建童话世界的城堡”，但与前文完全不搭，使得这一愿景的提出显非常突兀，生硬得有吃霸王餐的感觉。

喜欢，就是想送你一片草原

文/黑石

知道我多喜欢你吗

想把整个那拉提送你

在它的杏花树下

我们养羊，喂牛

搭建一座木屋

小小的庭院里

我们种菜喂鸡

从青春靓丽，到容颜苍老

看，我们的院子那么小

但装着整个草原

装着彼此的挚爱

曾明之 诗评：

这首诗以草原为背景，表达了作者对某人深深的喜欢和愿意为对方付出一切的情感。不过看着有点眼熟，借鉴的成分还是蛮明显的。在情感表达上，作者虽然表达了对某人的喜欢和愿意付出的情感，但这种表达显得过于笼统和模糊。诗人没有通过具体的细节或情节来展现这种情感的深度和真实性，使得读者难以深入理解和感受诗人的内心世界从结构和节奏上看，诗歌的叙述较为平淡，缺乏起伏和高潮。总体而言就是太单薄，无法支撑起叫诗意的内容。

《那时，诺言很美，岁月很慢！》

文/新发现美

1. 并没有把她写在纸上

2. 单独生活时，当作伴侣

3. 叫她马兰花

4. 我们就从早晨说到晚上

5. 春天，在我谈话中经过

6. 她不避让，她只是靠近我的初夏

7. 接了一场雨

曾明之 点评：

这首诗描绘了作者对某个事物的怀念和回忆。

第1句作者用“并没有把她写在纸上”来引入对某个人的思念，这种表达方式既含蓄又深情，让人感受到作者内心的细腻。同时设了个问：为什么不把她写在纸上？

第2、3、4句就直入问题，不写在纸上的原因是“当作伴侣”，同时还设了个条件“单独生活时”，这又设下一个问题：那就是还有“其它时刻”。不过从诗看，似乎“其它时刻”都抛诸于脑后去了，故而诗略显很单薄。另外，这些句子虽然传达了作者与“她”的亲密，但缺还是很模糊，使得读者难以深入体会作者的情感。

第5、6、7句更像是“从早晨说到晚上”的延续。但“在我谈话中”又让人感觉作者是在跟别人谈话，是“其它时刻”。这一部分，作者试图表现是“她”主动接近自己的，但又非常克制。“接了一场雨”这样的结尾虽然具有一定的意境美，但与前文的内容联系不够紧密，显得较为突兀。一个更加完整、深刻的结尾可能会使整首诗更加完整和有力。

回看标题，会发现这首诗内容过于笼统。诗中的“她”没有明确的身份或背景，使得读者难以将情感具体地投射到某个具体的人或情境上。同时，对于“诺言”和“岁月”的描绘也笼统，缺乏具体的细节和深入的挖掘。加上结构上的松散，缺乏一个明确的情感发展脉络或主题线索。各节之间虽然有一定的联系，但整体上缺乏一个紧凑的结构来支撑整首诗。再就是情感表达一点不细腻。

《人间小满足》

文/新发现美

1. 我知道那里面有什么

2. 小小的信封

3. 接近了好天气

4. 错过，还是来过了

5. 拆开，夜就变得漫长

6. 投进来的月光有些阴冷

7. 我用手去摸，像在找一个人

曾明之 点评：

这首诗是对某个时刻或某个情感的细腻捕捉，作者试图描绘一种微妙的情感波动和内心的体验。

首先，标题暗示了诗中捕捉的情感是平凡而微小的满足感，但具体是什么样的满足感呢？我们接着往下看。

第1、2句说明满足感的来源“小小的信封”，信是信息传递和沟通的工具。在这里，它可能象征着期待、秘密或未知的惊喜。

第3句很奇怪。如果与信无关，那是什么“接近了好天气”？如果与信有关系，那说明内容是比较友好的。

第4句跳跃得更厉害，这也导致诗句间的张力出现问题。是什么“错过，还是来过了”？这里作者确实表达出了对某个时刻或事件的复杂情感，但作者自己都一头雾水，更何况读者。结合第5句，这里我更愿意将“错过”“拆开”看作两种并列的因果行为句，“错过”是行为，结果是什么“还是来过了”。

第5句“拆开”是行为，“夜就变得漫长”是结果。拆开信封的动作触发某种情感感受，使得夜晚变得漫长。

第6、7句是对拆开后的感受的解释。信拆开后，阴冷的月光投进来了。这里的“阴冷”可能暗示作者内心的某种孤独、寂寞或冷淡的情感。从情感色彩来说，这并不是一开始说的“接近了好天气”。第7句“我用手去摸”这个动作和感受非常直观和生动，表达了作者内心的渴望。“像在找一个人”说明了作者内心孤独、寂寞，是非常渴望与“人”交流的。

再回到诗题，那么作者得到了满足没有？没有！没有！没有！那么小满足是什么？仅仅是一封信，管他是谁寄的。当然这不是一个好结果，说明诗句出了问题。一是意象的模糊性，中间的承接部分没写好；二是情感的跳出主线，因为缺乏有力的过渡和铺垫；三是叙述极度的碎片化，碎到把明线暗线都丢了；四是主题玩脱了，“小满足”这一主题的具体内涵和表现形式没形成。

茶道

文/含笑

借助一场轰轰烈烈的绿

情，

浮沉一片清明

眉宇间

只等待一双双纤细的手在凌晨参悟

什么是禅，什么是道

不安中

这场关于叶子与根的哲学　谁能读懂

历经三次煎熬方渗出的沧桑

曾明之 诗评：

这首诗《茶道》虽然想写得富有哲理和意境，但诗意实在太单薄了。本诗在结构安排上很松散，句子之间的衔接不自然不流畅，更象是作者脑海里并没有清晰的结构，仅是凭感觉在拼凑诗意。如诗歌的前半部分和后半部分在情感和意境上存在一定的跳跃，但缺乏足够的过渡和衔接，诗歌的结尾仓促，没有给读者留下足够的回味和思考空间，这都使得本诗在情感上很突兀。总而言之，这首诗不成功，还需多修改。

泪道

文／男宝石（重庆）

1. 你知道，如果道路拥堵

2. 会减缓车速，甚至塞车

3. 如果河道淤塞

4. 就会造成水流不畅，行船

5. 受阻

6. 发现有眼疾不止一两天

7. 除了点眼药水

8. 就是看绿色植物

9. 可依然不见好转

10. 医生说，可能是泪道堵了

11. 方才恍然大悟

12. 难怪近来遇到伤心事

13. 想哭，却总也哭不出来

曾明之诗评：这首诗以泪道堵塞为隐喻，巧妙地表达了诗人情感受挫时的困顿。

第1-5句，作者以道路和河道的拥堵为引子，非常生活化的说明堵塞会造成的后果。这里的比喻不仅生动，而且为后文的泪道堵塞做了铺垫。

第6-10句，作者将话题转移到自己身上。但这里，诗人一开始并未直接说明眼疾的具体症状，而通过描述告诉读者，自己先是做了些努力的，不见好，最后是通过医生的诊断，揭示了眼疾的真相——泪道堵塞。这一揭示为后文的反转提供了跳板。

第11-13句，作者用“难怪近来遇到伤心事”完成起跳动作，用“想哭，却总也哭不出来”将泪道堵塞与情感压抑巧妙地联系在一起，将物理属性上升到情感属性，完成跳跃。这样的隐喻，既生动又深刻，让人感同身受。

这首诗也存在一些不足之处。首先，在语言表达上，虽然运用了生动的比喻和形象的描绘，但部分句子略显直白，缺乏一定的诗意和含蓄。其次，在情感表达上，虽然成功地通过泪道堵塞这一隐喻传达了情感上的受挫，但对于受挫的深层次原因和具体感受，作者并未进行深入挖掘和表达，使得诗歌在情感深度上略显不足。

总的来说，这首诗虽然存在一些不足之处，但其在比喻运用和情感表达上做得很棒。

清风亭

文／男宝石（重庆）

清风亭，原以为站在高处

视野开阔，镇守八方

不会被第三者袭扰

无论何时，能辨清风的方向

殊不知，即使你有八十一算

还是低估了春天的力量

桃花站上枝头，振臂一呼

你便陷入一片花的汪洋

除却争艳的桃李

你看梨花白，菜花黄

骄傲的紫玉兰，微笑的报春花

谁不是一花更比一花香

此时，你只能静观其变

勿需突围，不必惊慌

这是一年中最惬意的时候

不必在意他人非短流长

醉翁亭未必有你美

欧阳先生只是寄情于酒上

古往今来，谁有你洒脱

你，才是那个花中少年郎

曾明之 诗评：

这首诗《清风亭》是一首充满自然意象与人生哲理的作品，通过描绘清风亭与周围春花的互动，表达了作者对自然美景的赞美以及对人生洒脱态度的向往。诗歌的开头部分“清风亭，原以为站在高处”，为全诗奠定了基调。作者将清风亭比作一个守护者，站在高处，视野开阔，仿佛能够掌控一切。然而，这种掌控感仅仅是一种错觉，为下文揭示春天的力量埋下了伏笔。接下来，诗歌进入第二部分，“殊不知”来了个大转折。这里，作者运用了“八十一算”这个词，暗指清风亭虽然拥有高超的智慧和预见性，但仍然无法抵挡桃花作为春天的代表，振臂一呼便让清风亭陷入了一片花海的强大力量。这种对比和转折，使得诗歌的情感更加丰富和深刻。在第三部分，作者描绘各种花卉的争奇斗艳，进一步展现了春天的繁荣和生机，使得画面感更加强烈，带来强烈的觉冲击力。第四段，诗歌进入结尾部分再次跳转，“此时，你只能静观其变/勿需突围，不必惊慌”。从景色描写进入到心里描写，将诗引向“合”的阶段。在第五段“合”，作者通过清风亭与醉翁亭的对比，强调了清风亭的洒脱和自在。同时，作者也表达了对人生洒脱态度的向往和赞美。这种洒脱不仅体现在对自然美景的欣赏上，更体现在对人生得失的坦然面对上。但本诗在逻辑上仍有些许遗憾，没能做到完全自洽。譬如“八十一算”，就不如“诸葛（或公瑾）之算”，因为没有“八十一算”这个典或说法，感觉是怪怪的，对清风亭的形象也豪无裨 。再如第五段对“醉翁亭欧阳修”的赞美也略显突兀，前面并没有任何伏笔，太过突然。这时完全可以在第四段为引出它们打下伏笔，如从《醉翁亭记》中借来词句：“此时，你只需静听水声潺潺/日出而林霏开，云归而岩穴暝”，那么第五段就水到渠成了。“非短流长”应该是写错了，应是“飞短流长”或“蜚短流长”。通过以上调整，就能一定程度的改善主题单薄的问题。总的来说，这首诗《清风亭》整体上富有意境和哲理，无论语言和结构，也都有造诣，值得一观。

如果，爱不能像火山

文/杨功夫

灶膛里火焰滋滋叫着

你喜欢的豆角，辣椒，八角，茴香冒着香气

夏风如火苗在耳边呼呼直响

袅袅炊烟绕过屋后青山

葡萄架上缠绕的蔓藤多像一双长长的筷子

被你的指尖镀上月光

有你喜欢的生生不息的草地

这些到死都有滚烫成分的家伙

紧挨着满天星斗

这些跳动的光

触摸季节的温度，探视两块冷却的炭火

如那夕阳沉默成一座火山

曾明之 诗评：

爱情都是值得我们去珍视和追求的，因为它就像一座沉默的火山，虽然有时会冷却，但永远都蕴含着巨大的能量和潜力。这首诗虽然表达了作者对爱情的独特见解和感悟，但在某些方面也存在一些不足和缺点。

第一段尚可，但仍需要进行润色，譬如“滋滋叫”是很奇怪的用词。“夏风如火苗”就不能暗喻一下吗？

第一段的灶膛里的火焰、豆角、辣椒等食材与第二段的葡萄架、草地、星斗等自然景象，意象虽然丰富，意象之间的内在联系不够紧密，在整首诗中缺乏一个明确的主题或情感线索将它们串联起来。这使得诗歌在表达散乱，读者难以从中捕捉到一个清晰、统一的情感或思想。

第二段的“葡萄架上缠绕的蔓藤多像一双长长的筷子，被你的指尖镀上月光”这一句，将葡萄藤比作筷子，这一比喻在整体语境中显得突兀，与爱情主题的关联性不够强。同样，“筷子”和“镀上月光”这两个元素在诗中的功能也不明确，使得整句诗过于生硬。再如，“这些到死都有滚烫成分的家伙”这一句中的“到死都有滚烫成分”的表述生硬和牵强。个人认为第二段应删除或完全重写。

第三段的逻辑表达也很成问题，我们把这段缩成一句话：跳动的光探视两块冷却的炭火，成一座火山。谁是跳动的光？谁是两块冷却的炭火？为什么光要探视炭火？为什么这样做就成一座火山？回到主题：《如果爱不能像火山》。爱不像火山会怎么样？不知道，诗里面没有答案。其实本来有，但因为多了最后一句，答案一下就消失了，如果我们删除掉最后一句，是不是诗意就出来了？如果爱不像火山会怎么样？就如同“两块冷却的炭火”。

总体而言，作者的第二段太个人化了，因而外人看不懂，从而导致在外人看来诗意全失。写诗的人应该要学会利用常识来搭建与读者间的共识，从而引导读者读懂自己的文字，切不可有“读者看不懂是读者的事情”这样的想法。

罗布泊（组诗）

文/明静

1.

二十多年前

我曾踏足过此泊的边缘

心 从此沒完全收回来——

多水的东南

与戈壁荒漠

一直在心海冲撞

遥远的数千公里

不及一粒沙的距离

2.

这儿的颜色

是血泡出来的

摄影师抓取的背景

体现出过往的辉煌

阳光在此，每每不忍西沉

试图在回味，

回望曾移动的驼队

点亮楼兰的灯火

把夕阳打扮成新娘妆

你若看一眼这儿的晚照

你的眼窝，就再也装不下别处的夕阳

3.

这儿的线条

是水的杰作

是风的形状

把一块方圆数万平方公里的盆地

描绘成桑田沧海

先人的脚印

牛羊的足迹

淹没于沙底

调作画面的底色

刻画一只耳朵（罗布泊的卫星照片，呈现一只巨耳图形）

聆听 飘逸的“都塔尔”及驼铃声

要寻觅人与自然的相生相克

这里有坠入地狱的死海

有通往天堂的捷径

4.

这儿的众多造型：奔马 斗士           

  苍鹰 胡杨…

是先人的图腾

灵魂的景像

分布于浩瀚的沙海

白天，与太阳对话

夜晚，与星子倾诉：

一片片絲绸

铺展成无垠的沙浪

掩不住 反弹琵琶的

数千年风流

曾明之 诗评：

这首诗《罗布泊》组诗以作者的视角，展现了罗布泊地区的神秘与壮美，情感表达细腻，在描绘罗布泊的地理特征和人文历史时，诗人过于注重个人的情感体验和主观想象，缺乏具体的细节描述和客观事实支撑，诗歌在主题思考上虽然深刻，但可能略显沉重和悲观。虽是组诗，但组诗之间没有更深刻的关联。组1写的是过去；组2、3、4可以理解成对过去的追忆。重复的内容太多了，也没新意。我们可以借用些古诗的结构，譬如借用绝句常用结构“起承转合”：第一段起切入主题，第二段承描写风光，第三段转感叹历史，第四段合面向未来。这样的罗布泊才会更有吸引力。虽然我们采用平行透视结构也是可以的，但还是要逼近自己去创新，让自己的诗写出新意。关于标点及空格。如果是出版，专业编辑一定会把空格全换成标点，原因是正式的汉语文本里，没有空格这么个东西（拼音文字才有空格）。不是现代诗太自由才导致空格的出现，而是有很多人标点没掌握好，或盲目学习西方诗歌，导致用空格代替标点。不过当真看到没有标点的段落文本时，你肯定会如同我一般，心里其实是绝望的？

壕梁之上

文／钱智伟

庄子和惠子观鱼，投食

投喂人和钓鱼人一样快乐

被投喂的鱼和被钓的鱼一样快乐

姜尚在钓鱼，鱼快乐咬钩

鱼傻，只有七秒记忆

鱼聪明，只有七秒记忆

它钓人，太公、庄子、惠子咬钩了

太公、庄子、惠子也被投喂了

曾明之 诗评：

濠梁之上，汉语成语，意思是指别有会心，自得其乐的境地。出自《庄子·秋水》：“庄子与惠子游于濠梁之上。庄子曰：‘鲦鱼出游从容。是鱼之乐也。’惠子曰：‘子非鱼，安知鱼之乐？’庄子曰：‘子非我，安知我不知鱼之乐？’”姜太公钓鱼，汉语成语，表示心甘情愿。姜太公钓鱼是发生于商周时期的历史传说故事。商纣王暴虐，周文王决心推翻暴政。太公姜子牙受师傅之命，下界帮助文王。但姜子牙觉得自己半百之龄、又和文王没有交情，很难获得文王赏识。于是在文王回都途中，在河的一边，用没有鱼饵的直钩钓鱼。鱼钩应是弯的，但是姜子牙却用直钩（那其实也不能叫钩了）、不用鱼饵。文王见到了，觉得这是奇人，于是主动跟他交谈，发现这真是个大有用之才，招入帐下。后来姜子牙帮助文王和他的儿子推翻商纣王统治，建立了周朝。歇后语：姜太公钓鱼——愿者上钩。本诗中的意象和表述方式混乱，如“鱼傻，只有七秒记忆/鱼聪明，只有七秒记忆”这样的表述在逻辑上的矛盾，整体逻辑不严谨。作者企图将“濠梁之上”和“姜太公钓鱼”两个成语合成一篇，把这两个哲理故事强行拉在一起，并通过鱼的视角重新讲一个新的哲理性寓言故事，但虽然偷换了概念，但依然无法自洽，终归是失败的。

春雨

文／孙生荃

轻轻的落下

不曾喧哗

似雨巷的姑娘

拂袖掩面了一下

没穿黄袍马袿

不见配同人马

神奇般的来了

万物都在为你接驾

滋润了谁的心

灵感着怎样一幅画

是燕戏岸柳

还是蝶恋花

曾明之 诗评：

这首诗《春雨》的意象之间的关联性不够强，如“雨巷的姑娘”、“黄袍马褂”、“燕戏岸柳”、“蝶恋花”等虽然各自都很美，但它们之间的内在联系性不强，难以形成一个完整的画面或情感表达。虽然诗歌需要直抒胸臆，但过于直白的表达有时会削弱诗歌的含蓄美和想象空间。例如，“滋润了谁的心”这样的句子，虽然直接表达了春雨对心灵的滋润，但缺少更多的诗意和深度。整首诗的情感主要围绕对春雨的喜爱和赞美，虽然真挚，很单一。诗的结构松散，缺少紧凑性和节奏感。例如，从“神奇般的来了”到“灵感着怎样一幅画”的过渡，可能需要更明确的逻辑联系或情感线索来串联。

无月夜，直面洱海

文/布雷子

当一个诗人醒着，

这个高原湖泊就不会睡去....

有双眼睛，

企图洞穿黑漆漆水面；

有颗灵魂，

好想抱着诗人可怜的九月初三夜恸哭。

睁眼，再睁眼

看不见，真的看不见，

如同死了一样活着....

湖水哗哗

一个人的他乡，他岸，

让陌生外乡人听到了更陌生悲冷的语言。

布雷子在想: 这蓄满苦涩的湖水，

肯定有一滴是眼泪。

曾明之 诗评:

这首诗《无月夜，直面洱海》在表达诗人对于高原湖泊洱海的深沉情感和思考时，虽然有一些亮点，但也存在一些缺点。整首诗弥漫着一种莫名其妙的悲伤和沮丧的氛围，如“如同死了一样活着……”和“让陌生外乡人听到了更陌生悲冷的语言”等句子，缺乏一种积极向上的力量。在主题表达上，诗歌的焦点模糊。诗中有个关键意象：九月初三。我们先看一下“九月初三”是什么意思。“九月初三是一个双关的日子，既是瘟神诞辰日，又逢甲申、乙酉的五离日之一。离日意为离分和结束，因此民间认为这天不宜结婚，也不适合出远门。”这么看九月初三对诗人是个不能离开洱海的日子，那不能离开又为何如此悲伤沮丧呢？难道是不得不离开？都已经很晚了还没离开，马上快要九月初四了。换个思路，九月初三是不是瘟神诞辰日？可毫无线索。可见这首诗歌在主题表达和意象运用上，模糊和不够具体。再如，“有双眼睛，企图洞穿黑漆漆水面”和“有颗灵魂，好想抱着诗人可怜的九月初三夜恸哭”，这里的“眼睛”和“灵魂”的描绘虽然富有象征意义，但缺乏具体的细节和场景描绘，使得读者难以在脑海中形成清晰的画面。这首诗的叙述视角也不明确。时而以诗人的视角描绘洱海，时而又似乎从洱海或其他角色的角度出发，使得读者在阅读过程中难以明确诗人的叙述立场和身份。这种视角的混淆对诗歌的理解产生困扰。有些诗句也有问题。如“湖水哗哗”这样的写法很出戏，不是诗的语言。再如“布雷子在想”这是很啰嗦的表达。以上是建议在对文本解读的基础上，因为完全不了解作者其人其事。

一个站起，另一个才会倒下

文/逗号

你确信，这一次

是一把把他撂到的

这中间

没有丝毫拖泥带水

你是霸气的

连瞪自己一眼的机会

也不给

用尽身上所有的秋风

不再成为农夫

无数次对视，缠斗，搏杀

直到今天，把另一个干倒

直到一个黑黑的

庞然大物

在体内，轰然崩塌

曾明之 诗评：

这首诗展现了自我不断斗争、成长与蜕变的过程。但是从用词看，“确信”“一把”“撂到”“没有丝毫”这个过程看上去并不困难，从而显得非常果敢。“无数次对视，缠斗，搏杀”说明久经沙场了。妙在“直到今天，把另一个干倒”“庞然大物/在体内，轰然崩塌”，哦原来是积小胜为大胜，从量变到质变，从而完成自身的蜕变。有方法，有毅力。诗题稍显直白，提前告诉读者是关于“站起”的诗。意象和表达抽象，例如，“直到一个黑黑的/庞然大物”这样的句子，虽然具有象征意义，其真正含义很模糊，而模糊的东西容易遗忘。

纸上烟霞

文/清月

纸上烟霞

落出墙外的花瓣

有几尾，是孤芳自赏的

几枝静树，喧嚣了满丫头

一月拱门，又添了几径徘

往年旧事，新开了二月绯

数流云，仿佛又，南来南往

曾明之 诗评：

诗很朦胧，很个人化，主打看不懂就对了。第一段句子写得不是很好。譬如“落了一地”与“独自赏”之间并不自洽，即然一地，何来独自？可以这样改改：“落出墙外的花瓣/有几尾，是独自赏”。即交待了“有几尾”的“独自”处，又增加了场景信息密度，有利于读者在脑海中构建出更丰富的场景。再如“是独自赏”，有点半文不白的感觉，显得啰嗦又拗口，言而不尽，拖泥带水。“有几尾，是孤芳自赏”这样不更好吗？第二段也是问题多多。满丫头的“满”这里应该是指排行最小的。“静树”和“喧嚣”是矛盾的，虽然不知道“丫头”指什么，“静树”是没法做主语去“喧嚣”的。估计作者是学习了一些所谓“陌生化写作”之类的技巧吧。第二句的“径徘”到底是什么东西呢？第三段又来了个“二月绯”。反正主打就是不想让别人看懂。总之处处透着半文不白，啰嗦又拗口，言而不尽，拖泥带水，也没有内核，这样的风格不值得提倡。

《捕杀童年》 

文/安树

童年在我的身体里已变成一次错误

正如我活在这人间是一场噩梦

活在这个庞大的动物庄园

我常嗅到那来自于自己心里的动物气息

当我被摇篮控制在架构的家里

本能让我痴迷在嘴与肛门的吞吐活动中

臣服于各式奶嘴的饱腹和母亲乳房的枕睡

我是那个庄园里最幸福的动物

在地上做爬行动物的季节

我穿上了后来才知道是联苯胺超标的服装

独立行走被看成我健康成长的关键

我撞在自家的围墙和呛鼻的工业废气里

踉跄走到院子外十字路口

从南方飞来的外籍乌鸦险些将我叼走

母亲说免费扫码领幼儿园书包被骗五千

感觉满园的同伙都是被骗在这里玩耍

鸡蛋汤和富士山插图丰富着生活

预制菜烹饪着我在同伙中间的好个头

从数字逻辑里开始看懂不同的生活尺度

有钱孩子逐渐占领了动物庄园的幸福高地

语言用动人的发音表达着多彩庄园

不满意后来考卷上的分数而我脏话连篇

手机里一群大动物们尽情吃喝玩乐

打开了庄园我从未抵达的另一面窗

烧仙草奶茶和方便面加速我的成长

在几何图形里我找到寻乐子的捷径

英文歌里摩登的其它庄园动物们

让吃甲醛猪血的孩子提前奔向网吧的游戏厮杀

我用骨肉泥做成的香肠结交朋友

在街角抽烟喝酒烫头威胁不吃香肠的动物

那些不提供香肠费用的动物会被殴打

直到他支持我们霸凌校园的童年组织

我开始着迷于香肠派对

以尽快抵达成年动物世界

偷吃禁果的我早已不满足小学知识

在初中入学那天我变成了成年动物

我用铲子杀死了一个不提供香肠费用的

还活在小学里的动物

我和另外两个成年的初中生

用黑夜掩埋了一个死在童年的生命

我们杀人埋尸的黑夜庄园突然亮了

满世界的动物都看到了我们沾满鲜血的香肠

我们还是未成年人

我们还是未成年人

庄园里一大股动物气息弥漫而来

他们要用新法的名义让我们以命抵命

我突然恐惧于心内的动物气息

我感到自己是一个惧怕自己的动物

离开校园的天全是黑夜

曾经渴望成年的动物早已遗失了自己的童年

我诞生于这片与万物共存的庄园

现在我长成了一个噩梦的果实

夜深人静我听到动物们坐在时代边沿

说着：厨师从不吃自己做的菜

童年的我曾看到一行坑着另一行

我的心被这一行行早毒害成邪恶的种子

我必须以死结束自己邪恶的心

庄园里已经布设好捕杀童年的刑具

只是那长出邪恶之心的庄园

只是可能是极少数的丧失童真的未成年

谁去用蓝天拯救被损毁的土地

谁去救救这个庄园的孩子

曾明之 诗评：

完全臆想式的写作，在诗的前两句就以第一人称视角，把自己强塞到了“糟糕童年”的盒子里，强摁着读者进行作者的视野。作者所描述的内容是可能自己都不一定经历过的，是从外界接收来的，是外部情绪和自身情绪的简单罗列，并无强逻辑关系，这种上帝视角并不能提升诗的力量。过于用力的表达，不成熟的思考，悲观的情感，都导致这首诗太过情绪化，把读者引入一个很狭隘的方向，并且不给答案，这不是一首值得赞扬的诗。

把春留住

文/晴空一鹤

把春留住初生

留住你惊艳却羞答答的模样

留住你的麻花辫高翘染绿的天空

留住你初来世间

就吸引无数欣喜的眼眸

留住你鲜衣怒马

把春天整蛊地晕头转向

把春留住

留住迎春花星星般眨呀眨的眼睛

留住一枝榆叶梅粉嫩的花蕾

留住一树山桃花白云白

留住一枝山杏含苞欲放的娇嫩

留住万条垂下绿丝绦舞东风

把春留住

留住蹉跎岁月中曼妙的韶光

留住一段心情

留住阳光煦暖的日子

留住我曾在人世间的驻留

曾明之 诗评：

诗歌以真挚的情感为核心，表达了诗人对春天的热爱与向往，以及对美好时光的留恋，让读者感受到春天的美好与生命的活力。诗的每一节都以“把春留住”为开头，每一句以“留住”开头，形式感拉满，形成了强烈的节奏感，诵读时朗朗上口，传递出强烈的情感，但这个形式也有缺陷，没有刹车。每一句开头的“留住”也使这些描写流于表面化，如果第一段定义为“初来世间”，那么第二三段应该有递进式的主题，但第二段全写植物，第三段写光阴，可见仅仅只是罗列，并无递进关系。诗中为了强调春天的美好，使用了一些重复的意象，譬如“美丽”这样空泛的词出现了三次。最后是人称问题，诗里出现了第一人称“我”、第二人称“你”和第三人称“植物名称”。这些问题使情感表达很直接，虽然真挚，但缺乏含蓄和深度。

油桐花开

文/金刚北斗（河北）

我舒展起裙摆，以含羞的姿态

站在我们约定的路旁

此生为木，让你途经我的盛放

抱琴人站在路旁，凝望

想必是他今生嗅到前世里熟悉的香

故乡的河流，依然在流畅

那马上的白衣少年，奔驰在对岸

牛车上的铜铃顺着北燕南迁的地方

一定在某一个黄昏或某一个小镇

让他会突然想起一个叫尤彤的姑娘

以花为媒，落在琴上

曾明之 诗评：

这是一首情感细腻、意境优美的诗歌，以拟人的手法描绘油桐花的盛开，表达了作者对爱情和回忆的深沉情感。从结构上来看，这首诗的脉络不够清晰，导致读者在阅读时难以把握其整体情感与主题。

第一段，诗歌以人格化的手法展现出花儿的娇羞和期待。油桐花仿佛为了与某人相见，特意打扮得美丽动人，站在约定的路旁等待。

第二段“此生为木，让你途经我的盛放”，这句话表达了油桐花对于爱情的执着和坚守。即使自己是一棵树，也要在盛开的时候让心爱的人看到，这是一种无私的付出和等待。“抱琴人站在路旁，凝望/想必是他今生嗅到前世里熟悉的香”，这里的抱琴人可能是油桐花等待的人，也可能是和油桐花有共同命运的人，这里的香味可能是他们之间的情感纽带，让他们在前世今生都能相互感应。但这里的“抱琴人”也是个问题，他是谁？也是诗比较让人费解的地方。

第三段，诗歌转向了对故乡和回忆的描绘。“故乡的河流，依然在流畅/那马上的白衣少年，奔驰在对岸”，这里的白衣少年又是谁？为什么出现对故乡的回忆？河流流畅代表着时间的流逝？白衣少年代表年轻时的梦想和激情？“牛车上的铜铃顺着北燕南迁的地方”，这句话通过铜铃的声音和北燕南迁的意象，传达出一种时光流转、物是人非的感慨？牛车上的铜铃声音渐行渐渐远，就像过去的时光一去不复返？牛车又是什么？代表家？往南边搬家？牛车这种工具吧，现代社会是没有了的，与其用牛车这样的意象，不如用些现代意象。总的来说这一段的转折来得非常大，信息量非常大，但是就是让人弄不明白。

第四段的第一句“一定在某一个黄昏或某一个小镇”，说明白衣少年确实是在迁移中。“让他会突然想起一个叫尤彤的姑娘/以花为媒，落在琴上”，这里的“他”是白衣少年，尤彤姑娘是白衣少年心中的爱人，而“落在琴上”则暗示白衣少年也是抱琴人，但是从诗句看，抱琴人并不是迁移的人，而是停在原地的那个人，这里是诗中最矛盾的地方。要解此硬伤，最好前面的诗句中留下赠琴的句子（譬如：琴上的铜铃顺着北燕南迁的地方），让琴与抱琴人分离，让白衣人与抱琴人分离，让抱琴人与尤彤姑娘合二为一。

总体而言，这是首不错的情诗，唯独其中的脉络逻辑硬伤让人无法释怀。

母亲节

文／秋谷

在这阳光的五月

我的笔触

静静地影踪着那泉涌的溪岸

一叶叶萱草在追思着母爱的柔情似水

天大地大

有母爱才是一个完整家

从此那一刻

一滴滴茁壮的乳汁

阳光了一棵棵穹天的大树

陪伴高山风雨的有她

为儿缝补衣线的是她

离开了她

宛若断了线的风筝

一颗忐忑的心啊

遥望着她那远去的身影

滴滴泪水

仿佛寒冬那飘舞的

一朵朵小雪花

有了她慈祥和蔼的笑容

雅室高堂

一颗颗小星星围绕明月

幸福的歌声啊

拥戴着那大海的日出

灿烂的一轮朝霞

曾明之 诗评：

这是一首以母亲节为主题的诗，但写得太空泛，勉强还行。

第一段定调，强调母爱的不可或缺性，强调母爱对于家庭的重要性。

第二段描述基调，形象地展现母亲对孩子成长的付出和滋养。

第三段写孩子失去母亲的感受，形象地表达了孩子离开母亲后的无助和思念。

第四段写母爱的力量，象征性地描绘了母爱的力量和温暖带给人们的幸福和希望。

总的来说，从结构上讲，诗没写完，没有一个完整的结构。

找童年

文/彭郁青

在三眼井、在状元巷

在涟水桥上

像是穿过一大节

童年的肠子

我把追回家的流水

曲曲弯弯的挽留

春风啊，一叶白帆

飘成人生的旗帜

找到了童年

童年在爷爷的心坎里

在奶奶的泪花里

曾明之 点评：

这首诗以深情的笔触追寻和描绘了对童年的怀念与追忆。

第一段从地点开始，这些具体的地名拉近了与读者的距离，使读者能置身其中，感受作者童年时期的生活环境。在罗列完地名后，又把它们串起来，像“肠子”，也就是这些记忆是自己身体的一部分，这个比喻生动且富有创意。

第二段是对童年的留恋。这里的“流水”象征了逝去的时光，而“追回家”和“挽留”则表达了作者对童年的深深眷恋和不舍。这里的“春风”和“白帆”都是美好的象征，但缺少铺垫，因此对应意含就含糊了。从感觉上说是发散出去了，但没能收回来，因此与下一段接不上，这也导致整首诗在结构上层次感减弱。

第三段是童年的所在：“爷爷的心坎里”“奶奶的泪花里”。作者将童年与祖辈的情感紧密相连，代表作者对家人的深深思念和感激。这里突显一个侧面信息，作者与祖辈的情感超越了父母。

整体而言，这首诗通过具体的地点、生动的比喻和深情的表达，描绘了一幅充满温情和怀念的童年画卷。

麦田里的守望者

文/竹林居士（河南）

四月的梦还在飞翔

南海的梦

已经抵近北疆

我看见

一个姑娘

提着兜兜走进麦田

袅袅娜娜的身影

划开绿浪

她应该知道

夏天的闪电是多么的烁美

正是这激情的澎湃

才让她放飞了自己的梦想

绿色的心境在绿色的灵魂里摆渡

她的心早已逆势而上

我听见鸟鸣声里碧波涌动

而那位姑娘

正在四下眺望

曾明之 诗评：

《麦田里的守望者》是美国作家杰罗姆·大卫·塞林格创作的唯一一部长篇小说，首次出版于1951年。塞林格将故事的起止局限于16岁的中学生霍尔顿·考尔菲德从离开学校到纽约游荡的三天时间内，并借鉴了意识流天马行空的写作方法，充分探索了一个十几岁少年的内心世界。愤怒与焦虑是此书的两大主题，在霍尔顿的眼中，成人的世界是虚伪、肮脏、“假模假式”的，他希望能做一个“麦田里的守望者”，去保护孩子，不让他们受到污染。

第1-3句，通过比喻的方式，展现了一个梦的场景，句子非常隐晦，拉开了场景空间，但开篇并未明确交代背景或情境，使得读者在进入诗歌时缺乏一个明确的起点。

第4-8句作者描述了一个姑娘走进麦田的情景，描写生动，，充满了诗意。但是“提着兜兜走进麦田”是件奇怪的事情，用兜兜来保护什么吗？虽然作者通过具象化的描写展现了她的形象和动作，但并未深入挖掘她的内心世界和情感变化，这使得读者难以理解她为何会在麦田中守望。

第9-14句这部分揭示了作者内心的情感和愿望。“她应该知道”即她不知道，但是“她的心早已逆势而上”，说明对方没有按作者的想法去做。

第15-17句似乎自己的观察得到了印证“而那位姑娘/正在四下眺望”。让人疑惑的是“到底谁是守望者”，是“我”还是“那位姑娘”。另外这种氛围与整首诗歌的主题之间并未形成有效的呼应和联系。

综上分析，是作者理解错了诗题的意思？抑或只是借个名写自己的事情？评这首诗部分因素也是因为这个诗题。整首诗中作者的守望者似乎仅只是守护不明所以的希望而已，对于“守望”的内涵和意义并未进行充分的阐述和拓展，难以完全理解诗人想要传达的深层含义。

竹林

文/竹林居士（河南）

我喜欢和她独处

在湖边，在山谷

听鸟鸣，看野兔

但凡人声嘈杂

赶紧躲开

穿过时间的缝隙

没入空旷的孤独

与风共舞

与云倾诉

与野花儿漫步

爱的衷肠

就像音符

叮叮咚咚

喃喃于之灵魂深处

我们不喜欢做作

喜欢诗词歌赋

曾明之 诗评：

这首《竹林》作者想展现了他与伴侣之间热恋中的情感，但是写得遮遮掩掩的，诗人哪来私密呀，爱要大声说出来。正因为含着不吞，表达非常平淡，也缺乏足够的诗意和深度。例如，“我们不喜欢做作”做作又怎么了，反正你们躲着别人，别人又看不到，你这么大声说这个是啥意思呀？想掩饰什么呀？“喜欢诗词歌赋”这就是妥妥的掩饰之辞。情感表达的深度和细腻度上很成问题，诗里面没有真情实感是很容易看出的。回到主题上，如果这个伴侣是这竹林，嗯，似乎有点意思，但“爱的衷肠”又经不起推敲，“叮叮咚咚”肯定不是竹林，不然会让人当成那啥。解释为故事发生在竹林是比较靠谱的。当这个“她”犹抱琵琶半遮面一直不露真身，诗就进入了虚妄之中，似是而非，不知何解。

风继续吹

文/劲草（湖北）

风，吹过山岗，吹过平原

吹过喧嚣的尘世，也吹过寂静的心田

穿越城市丛林，带走人们疲倦

留下一片清新的天气

风，吹过河流，吹过湖泊

吹过悠长岁月，也吹过短暂人生

诉说，流转不息的时光

带来花落的哀愁，也带走了花开的艳丽

风，吹过我心头，吹过我梦境

吹散纷乱思绪，也吹醒沉睡心灵

带着远方的呼唤，带着未来的期许

让我旅途中追寻到前行的勇气

风，你继续吹吧

吹过世界每一个角落

每一个人心间，泛起涟漪

因你而动，因你改变世界

曾明之 诗评：

这首诗《风继续吹》以风为载体，通过描绘风吹过不同地方和心境的情境，表达了时间的流转、人生的变化以及风对人心灵的触动。本诗有很强的形式感：“风，吹过……，吹过……/吹过……，也吹……/带走……”，强调了风的无所不在和它的影响力。这种结构在一定程度上增强了诗歌的节奏感，但这样“二二”的排列很容易造成读者的审美疲劳。最好改成：“风，吹过……/吹过……，吹过……，也吹……/带走……” 一三的节奏会更舒服。三段“风，吹过……”之间缺少递进关系，加上词和意象的选择上平淡和缺乏新意，虽然诗歌整体上使用了较为生动的语言和形象的比喻。例如，“带走人们疲倦，留下一片清新的天气”这样的表达虽然简洁明了，但缺乏好的诗意和想象力。

越狱

文/桃白白

杯子里盛满旧事

天窗挂起几颗星星

许许多多的梦想都带着光

照见尘世的荒芜

仿制的荷花爬上墙

西窗看不见池塘

四处游走的鸟鸣

仿佛在找一棵树的修辞

挑起一枚冷月

风继续赶路

梅花一落

打碎了整个冬天

暴动的粉拳按捺不住

迎春率先越

曾明之 诗评：

这首诗《越狱》试图通过描绘一系列自然和季节的意象，来表达诗题的字面意思，仅仅为了这此就造一首诗，而如此学习写诗是完全弄错了方向。整首诗即没有故事情节，也没有人物描写，意象之间缺乏足够的关联性和逻辑，画面和情感表达散乱且碎片化，只看到支离破碎的意象。作者需要认真反思自己为什么写诗，反思在语言表达、意象运用、逻辑连贯性和主题表达等方面都存在不足和缺点。

春风暖不如您恩情深

文/童话

（一）

春风暖不如您恩情深

我的母亲

她从没有文明的文明里走来

嫁给了口称文明却没有文明的父亲

刘振云是母亲的名字

是母亲结婚之前为闺女的名字

嫁给父亲以后

母亲就没了自己的名字

变成了胡刘氏

从此开始了漫长的相夫教子

（二）

我们大了

母亲老了

老了以后的母亲

既没了年轻时的果断干脆

也没了年轻时的千娇百媚

不知几时起

母亲的暴脾气

也慢慢慢慢地

跟她一别俩宽了

离开了她早就习惯自卫的下意识

无论父亲如何奚落与攻击

没了暴脾气的母亲

不再是大闹天门阵的穆桂英

而是不知不觉中

补齐了教科书般慈眉善目的温存

我的母亲

她终于学会了以柔情对待我们

（三）

不久以后

母亲结交了一个名叫阿尔茨海默的新朋友

出了门就会找不到回家的路

眸子里会瞬间充满孩子般的无助

更多的时间

母亲会一言不发地望着远方

似一尊不容亵渎的雕塑

也许她只是把肉体留在人间

灵魂应该去了凡人只能仰视的仙域

以痴呆终结了旧日恩怨

以笑容原谅了那个男人

（四）

没上过学堂却进过识字班的母亲

目不识丁却当过妇女队长的母亲

再不是当年那个风风火火的母亲

再不是那个出力不讨好只顾活别人

无暇活自己的女人

我的母亲

她从没有文明的文明里走来

嫁给了口称文明却没有文明的父亲

丰饶的激情

慢慢变得憔悴而贫瘠

贫瘠的故事

飞速丰满成父亲的拳打脚踢

（五）

我的记忆

就此完善了话本一样

曲折蜿蜒的爱恨交织

不知不觉

我把父亲列为一个

不可原谅的仇敌

爱您没商量

一如怨他无迟疑

既不是因为您天天攥在手心

追着我喊打喊杀的

那根跃跃欲试的棍子

也不是因为您

重重举起轻轻落下

天天拿我不知道怎么办的

那声叹息

（六）

不管您对我多少次举棍

不管我对您多少次犯浑

您都是这世上

我无条件深爱的第一人

爱您没原因

和冰心一样

我也一直想为您写首诗

同样不知道该如何下笔

我的母亲大人

您是我不许自己变坏的

最大底气

春风暖不如您恩情深

曾明之 诗评：

第一段母亲改称谓；第二段母亲老了不作了；第三段母亲患了阿尔茨海默症，更痴呆了；第四段总结母亲一生回顾？第五段母亲印象？第六段为母亲写诗。从结构看，真的有点糟糕。第五段父亲还莫名躺枪了。问题出在哪？问题出在作者在兜圈子，诗中母亲的形象是相当的糟糕！并且其多归因于是父亲（父权）的压制。兜圈子也就罢了，问题是兜完圈子也没读出恩情来。谁是春风？恩情深在何处？那个年代这样的父母太常见了，农村哪里的孩子不是这么长大的？阿尔茨海默症是需要关爱的，关爱在哪里？如何照映主题？那这些问题原因出在哪，出在没站对位置，把自己弄到了C位上，把父亲撇到旁观者的位置。这个故事最好是写父亲对母亲的爱，否则就把父亲移除或削弱，多写自己对母亲人生的理解和自己的觉悟。又想占C位，又不表达自己的情感，真的是即想当……又想立……。语言上使用了太多标签化、概括性的词汇，太没有生趣（诗趣）了，象没有情感的木头人，句子很刻意避免有趣，而那些刻意浓烈的情感又看得人糟糕透了。故事情节安排也很糟糕，难道母亲真的没有值得书写的一个高光时刻（细节）吗？“妇女队长”“风风火火”“出力不讨好只顾活别人”的母亲，这些细节，几个足以呀，不正面描写也要从反面描写一下呀。老母亲真是这么不堪回忆吗？还是只是拿别人的素材编编段子？写诗还是要把真情写出来，诗人是没有秘密可言的，如果怕别人看透自己，那就别写诗了。既然写诗，还是要让读者能与你的母亲共情，不然哪会有诗意出来。

无题

文／紫恋雪霏

允许我借一抹文字的星光，

把满满的相思挂在门楣之上

放眼望去

房前屋后种满了希冀和梦想

打开泛黄的日记

品味褪色的文字里闪耀的潾光

恰似在诗海里扬帆

在文字里徜徉

至于对岸的桃花梨花

是否

醉美了晚归的夕阳

是否

唤醒了沉睡的星星月亮

不知亦不想

曾明之 诗评：

整体来看，这首诗通过文字、记忆、美景等多个元素，展现了诗人内心的情感和对美好生活的向往。同时，诗人也表达了一种超脱和随遇而安的生活态度，让人感到宁静和美好。诗中的意象虽然丰富，但在意料之中，没有啥新意，虽有淡淡的诗意，但明显可以做到更好。第一段还是写得不错的，无论是挂星光、种希冀、闪潾光，诗句都不错，问题在于相思、梦想、日记文字等的指向性问题，作者只是简单指向了“在文字里徜徉”，并没有更高的目标或情趣，因此到了第二段就失了水准。第二段主要是表达对外界影响的不关心，但从句子看，“醉美了晚归的夕阳”“唤醒了沉睡的星星月亮”这些都是正面的内容，对这样的内容“不知亦不想”其实是对前面内容的否定，足见作者对自己当前状态的迷茫，似进入了审美疲劳。这也是诗意浅浅的主因。

一场春雨，浮上心头

文/大浪淘沙（河南）

春暖，花开，水畔的白鹭，又飞回来

细柳，舞瘦了腰，点点滴滴，写不尽的离愁

你说，等一下，一场春雨很快就来

又想起，那些花儿，草儿，蛙儿，鱼儿

只能，把风筝遥遥牵挂

那一片，飘过的云彩，那一只，不羁的兰舟

偶尔，梦里又闻到了，你熟悉的气息

泪，又洒落了几滴，

月，又薄凉了多少夜

我说，有那么一段过往，给人甜蜜的忧伤

满眼都是，你迷离的影子

最后，只剩下遗憾，春雨又浮上心头

曾明之 诗评:

主题切入点太寻常，没有新意，同质化极其严重。在主题思考上，虽然诗歌表达了对生命的珍视和对时光的感慨，缺乏探讨和挖掘。语言比较苍白，试图通过大量呆板的名词形容词来描绘场景，名词是多，但一点也不生动，动词用得实在是糟糕。标点符号的滥用。满眼都是逗号，形成大量短语，导致阅读毫无连续感。不要诱导读者的阅读，这是令读者讨厌的事情，读者用什么语气，什么时候停顿等，是读者的选择，作者只需要在情绪的关键点上作出干预即可，而处处干预就等于阻碍读者阅读。要注意诗歌行文与诵读的区别，不要让诵读干预行文。意象重复，语言啰嗦。例如，诗中多次提及“春”、“雨”等意象，虽然这些元素与诗歌主题紧密相关，这些重复让人感到缺乏新意，高级的写法是只字不提“雨”，而无处不是雨。一些意象的描绘冗余，例如“细柳轻摇，婀娜多姿，却似离愁，丝丝缕缕难诉尽”，这里“婀娜多姿”与“丝丝缕缕难诉尽”在表达情感上有所重叠，表达过于繁琐。

鲜花

文/颜从容（山东）

春天里 没有什么比花开

更有诚信

也没有什么比鲜花

收获更多的爱和赞美

然而她要的并不是爱和赞美

也不要去华丽的殿堂

精致的餐桌

不要去做牺牲的信仰

她只爱泥土的芬芳

她只想沐浴阳光

她只要

风和雨露的滋养

她只要快乐地生长

哪怕把爱情都遗忘

曾明之 诗评：

这首诗通过描绘鲜花的形象和追求，表达了诗人对自然、朴素和真实生活的向往。作者指出，鲜花并不追求世俗的爱和赞美，也不向往华丽和精致的生活。相反，她热爱的是泥土的芬芳，渴望的是阳光的照耀，需要的是风和雨露的滋养，似乎一切都那么顺其自然。然而，作者早留下了败笔。第一段作者说花讲诚信，多好的品质，花一开收获大量的爱和赞美，是对诚信的爱和赞美吗？还是与诚信无关，无关写进来干嘛？到第二段花就不要爱和赞美了，那诚信还要吗？没说，消失了。但做我读者，我不得不说，连脸都不要了。第三四段，这不是个自私的花吗？说根径叶需要这些还挺好，做为花，需求是不是过头了，蜂蝶不要了？传种接代不要了？ 那开花干嘛呀。到这就发现诗中的逻辑很别扭，很难自洽，也很难得出一个能支撑起诗意的好的支点来。不过看得出作者还是很想出新的，结构上也有用心，只是最后的呈现并不尽如人意，接着修改必是不错的作品。