文学是人学，剧作最核心的是人物塑造，从这个意义上讲，人物是一剧之魂。梳理名家的创作实践，剖析其作品中的经典艺术形象，对于当下正在影视领域探索的年轻人而言，就像一场场难得的实战演练，弥足珍贵。基于常年探索和培育“中国电视剧叙事艺术学”这个分支学科的学术理想，中国传媒大学教授曾庆瑞把目光锁定了国家一级编剧周振天。历时一年十个月，曾庆瑞带领自己的5位博士和他们在读的13位硕士生，完成了总计43万字的人物论专著《剧魂——周振天剧作人物论》。在这部著作里，他们用35篇文章研究和论述周振天20部作品中的35个艺术形象，在当今中国戏剧影视艺术作品的叙事艺术理论研究领域里，堪称一块行路人看得见的“亮眼路标”。作为当代文学和影视创作的一位领军人物，一位多产作家、编剧和文坛多面手，周振天耕耘影视文学创作40多年，贡献了多部产生广泛影响的文学与影视作品。同时，他又是一位有着独特生活经历的军旅作家。刻画战争时期与和平年代我军将士的英勇形象，讲述饱含民族优秀文化意蕴的中国故事，遍览周振天的数十部作品，无不具有浓厚的家国情怀和民族大义，善于在社会历史特征中展现个人情感命运，注重刻画人物的内心世界，在革命历史题材和近代题材创作中显得尤为突出。对周振天来说，中国故事，中国文化，是取之不尽，用之不竭的灵感来源。军旅与民间，今天与过去，数不清的历史人物和重大历史事件，通过他的作品跃然荧屏，当然还有他虚构出来的性格各异、生动鲜活的小人物如喜来乐、耿三七、赵如圭、鲁明宽等，都已经被嵌入中国电视剧艺术形象画廊，如今又成为《剧魂——周振天剧作人物论》论说的艺术形象。在这部人物论里，所有的文章都不再只是对剧中人物仅仅做出文学的、社会学的、文化学的品论，而是从各个方面对剧中人物做出了叙事艺术方面的论说，即阐释各自人物的“文化使命”、“叙事使命”或者“艺术使命”。 比如，在电视剧《小站风云》里，高小穗、高小花这对高家姐妹花一静一动、一柔一刚的人物形象，把观众带回那个新旧交替、思想激荡的民国年代，富有生活气息的细节，弥合了大历史的缝隙，使人物形象更加饱满，使历史叙事更具时代质感，也大大提升了剧作的艺术价值。电视剧《潮起潮落》将中国海军的发展史融入两个海军家庭和一对恋人的悲欢离合中，展现中国军人矢志不渝的家国情怀。男主角鲁明宽身上显现出军人既平凡又伟大、至情至性、铁血坚毅的多面特征，剧中，人物命运的起伏跌宕和历史进程的沧桑曲折相互交融，家国同构的手法让该剧开创了军旅题材剧的新天地。

电视剧《神医喜来乐》的主人公喜来乐，是一位“大医精诚”、正直善良、机智可爱并充满着民族大义的医者形象，作品以小人物的视角反映清末民初的历史大势，展现底层百姓在皇权、强势重压下，懦弱与倔强相混、蛮愚与狡黠交织，于苦难中寻欢乐的生存状态，同样也是一次“小人物，大历史”的成功创作范例。电视剧都是人生故事戏剧化的艺术演绎。理所当然地，被艺术演绎的人物，一定是电视剧创作的核心。让虚构的小人物遨游在广阔的历史背景之中，将历史真实、生活真实、艺术真实融为一体，周振天游刃有余。在他的所有作品中，历史背景和时代环境的描述都是具体坚实的，那些重大历史事件、标志性时代风云的交代都经得起和史实的比照，每个人物活动其中的舞台都清晰可信，个人命运永远和民族、国家命运相辅相成。随着剧情的发展，当个人选择和国家使命发生碰撞，人性变化的深刻和丰富性也就随之显现。《剧魂——周振天剧作人物论》所有的论说文字，除了评价剧中人物所具有的思想蕴含、社会意义，同时也深入分析了剧作家塑造这些人物时在叙事艺术上的种种创新和成就。比如在电视剧《玉碎》里，赵如圭作为主人公是故事发展的核心要素，剧作家为其塑造了“温润”的核心个性，并以其为圆心建构了丰富的人物关系网，徐徐拉开故事的大幕；再比如电视剧《闯天下》，故事的主人公赵沧海被设置在了多处于游离状态、没有典型固定身份属性的杂耍艺人，有意地削弱了宏大叙事，转而通过聚焦个体生命经验的复杂性、多样性，来展现精神传承与血脉信仰的背负下，个人细微却伟大的传奇式书写。所有人物命运都是剧作家周振天对真实生活的感悟，同时也凝结着他丰富独到的艺术思考和文化品位。在他的笔下，不论是英雄人物还是那些看似平凡的普通人，危急关头他们的一言一行无不散发着接地气的人情味和人性美。而这，也正是曾庆瑞教授带领自己的学生们撰写《剧魂——周振天剧作人物论》的一个重要原因：“在人物叙事的过程里为人民发现美，给人民展示美，这是崇高的境界，博大的情怀。”

（作者系光明日报文艺部编务统筹、高级编辑，图片由周振天提供）