精华热点 
文/静川 画作者/夏文成
夏文成，这位来自云南昭通的文学才子，不仅是中国作家协会会员，还是云南省文艺评论家协会会员。他在繁忙的生活之余，执着地追求着诗歌、散文和绘画的艺术世界，展现出对文学与艺术的无比热爱。其作品在众多知名报刊杂志上大放异彩，已发表诗文达 1200 余首（篇），涵盖了《诗刊》《中国艺术报》《星星诗刊》《诗选刊》《北京文学》《上海诗人》《诗歌月刊》《散文诗》《边疆文学》《青海湖》《时代文学》《理论与创作》《星火》《火花》《滇池》《上海诗人》《骏马》等，成就斐然。
他的佳作不仅数量众多，质量更是上乘，诸多作品入选了《2014—2015 中国年度诗人作品精选》《中国当代短诗选》《华语诗歌年鉴》《当代传世诗歌 300 首》《2016 中国年度最佳散文诗选》等一系列诗歌选本。其所获荣誉也是不胜枚举，《人民文学》“魅力乌镇”诗歌大赛优秀奖、孙犁散文奖、第二届“中国·曹植诗歌奖”等多项全国性奖项皆被他收入囊中。此外，他还出版了两部诗集，在诗歌领域留下了深刻的印记。
不仅在诗歌创作上成绩卓著，夏文成在绘画方面也展现出独特的才华。他业余兼习山水画，其山水画作品及其相关评论曾被中国国家艺术网专题刊载，作品被中印制成“中国荣耀——限量版珍藏邮册”即将公开发行，大量作品被云南、山东、江苏、甘肃、广东、宁夏、北京、福建、浙江等地的朋友收藏。
我与夏文成在网络相识十多年，虽然现实中没有坐到一起，但也算是神交。前几年读过一本他的诗集，对他的诗歌创作印象深刻，最近又读了他一大组诗歌，灵感所逼，懒惰也得敲起键盘，潦潦草草，写了一堆。
夏文成成长于云南昭通这片充满魅力和故事的土地，其独特的地域文化和个人经历无疑为他的创作提供了丰富的素材和深刻的感悟。在这个快节奏、物质化的时代，人们越发渴望从诗歌中找寻内心的宁静与力量，夏文成的诗作恰如那心灵的灯塔，照亮了人们在纷繁世界中的前行之路。
我选择对夏文成的诗歌进行评论，首先是被他作品中那浓郁的生活气息和深沉的情感所吸引。他的诗歌犹如一面镜子，真实地反映出生活的酸甜苦辣，让人感同身受。其次，他对意象的巧妙运用和独特的表达方式，展现出深厚的文学功底和敏锐的观察力，让人折服。再者，他的诗歌涵盖了丰富的主题，从自然景观到人生百态，从社会现象到个体内心的挣扎，都能引发读者深入的思考和共鸣。
意象背后的情感与思想
夏文成的诗歌主题丰富多样，涵盖了对生命的思考、对自然的敬畏、对社会现象的批判以及对人性的探索。在《训诫一根木头》中，通过对木头不同可能性的描述，探讨了生命的多样选择和价值，引发读者对自身命运和存在意义的深思。《大雨中的三轮车》则以一位在雨中艰难前行的三轮车主人为切入点，展现了底层人民生活的艰辛与坚韧，反映出社会的冷暖与现实的无奈。
他的诗歌意象丰富而独特，为主题的表达增添了深刻的内涵。例如，在《秋声赋》中，“春风就像一个热情的女房东，立春刚过她就恨不得将所有的草木都喊醒”，将春风拟人化，生动形象地展现了春风的急切与热情。《是时光把我们用旧了》里，“我们就是一件，被时光用旧的炊具”，把人比作被用旧的炊具，深刻地表达了岁月对人的侵蚀和生命在时间面前的脆弱。
这些名词用动词修饰的巧妙手法，不仅生动形象，而且具有强烈的感染力，让读者能够直观地感受到诗人想要传达的情感和思想。它们引发了读者对生活、对世界的深刻思考，使诗歌具有了超越文字表面的精神力量。
在《土地无处可逃》中，诗人描绘了暴风雨肆虐下土地的惨状，“暴风雨如同一群持刀的劫匪，一声呼哨，不由分说闯入田野，闯进空洞的村庄，肆意妄为”，将暴风雨比作劫匪，形象地展现了其凶猛和无情，也表达了土地在自然力量面前的无奈与脆弱。这种对土地命运的关注，反映了诗人对生存根基的思考和对大自然的敬畏。
又如《病牙》中，“总是有意无意地回避它，一沾着就疼，不沾着，也疼，就像一根细细的钢丝牵扯着脑髓，一丝一丝生拉硬拽，要把大脑抽空”，病牙带来的疼痛被形容为钢丝牵扯脑髓，强烈而直观，让读者能深切体会到那种难以忍受的痛楚，同时也隐喻了生活中那些无法逃避的困扰和折磨。
音韵、节奏与修辞的交响
夏文成诗歌的语言特色鲜明，充满了艺术魅力。在词汇选择上，他善于运用朴实而精准的词语，使诗歌贴近生活又不失诗意。句式结构灵活多变，长短句交错，营造出起伏的节奏和韵律。
音韵效果方面，虽不刻意追求严格的押韵，但在某些诗句中仍能感受到自然的音韵之美，增强了诗歌的音乐性和节奏感。修辞手法更是丰富多样，比喻如“秋风则像别人借了她的白米，还了她粗康”，将秋风的无情形象地展现出来；拟人如“大地沦陷，并为此/付出了代价。草木拒绝生长”，赋予大地和草木以人的情感和行为，使诗歌充满生机。
夸张的手法在《积雨云》中“乌云越压越低，闪电锋芒毕露”得以体现，增强了诗歌的张力和表现力。这些修辞手法的运用，使诗歌更加生动形象，富有感染力，让读者在阅读中获得美的享受。
在《老阳雀》中，“老阳雀在春天的枝头，用繁密的叫声堆砌花朵”，“堆砌”一词用得精妙，将老阳雀的叫声具象化为花朵的堆积，充满了想象力和创造力，让读者感受到春天的生机与活力。
《空瓶子》里“一阵风来，空瓶子就呜呜呜叫一阵，又一阵风来，空瓶子又呜呜呜叫起来”，通过对空瓶子在风中发声的描写，“叫”这个动词赋予了空瓶子以生命和情感，营造出一种孤独而哀怨的氛围。
氛围营造与情感共鸣
夏文成的诗歌营造出各种情感氛围，或忧郁沉重，或激昂奋进，或宁静深沉。在《是荷在看我们》中，营造出一种宁静而略带神秘的氛围，让读者感受到自然与人的微妙关系。《我的女人》则充满了矛盾和纠结的情感，氛围压抑而又充满张力。
他能够通过细腻的文字描写和独特的视角，触动读者内心深处的情感。在《抱砖头的母亲》中，“腰都弯成弓了，她还在喊儿子往她手里加码砖头。每加一块砖，儿子掉几行眼泪，就像在心上割了一刀”，这样的描写让读者深切感受到母亲的艰辛和伟大，从而引发对亲情的珍视和对生活不易的感慨。《病牙》通过对病牙的描述，“总是有意无意地回避它，一沾着就疼，不沾着，也疼，就像一根细细的钢丝牵扯着脑髓，一丝一丝生拉硬拽，要把大脑抽空”，让读者体会到失去的痛苦和对过去的怀念，产生强烈的情感共鸣。
《孤独的春天》里，“大年初一的早晨，我独自徘徊在空旷的田野。春风像一头发情的狮子，奔腾咆哮，恨不得将我撕碎，而脱水的大地，仿佛少妇没有性爱的肚皮，荒芜而落寞”，诗人用孤独、愤怒的笔触描绘了春天的景象，让人感受到一种深深的失落和迷茫，同时也反映了对美好事物消逝的无奈和悲哀。
在《芦荟》中，“一个个消尖了脑袋，铁青着脸，拼命往外挤，想把这个闷热的夏天撑破”，生动地展现了芦荟努力生长的姿态，以及对突破困境的渴望，读者能从中感受到一种坚韧和不屈的精神力量，引发内心的共鸣。
结构与形式探讨
夏文成的诗歌在结构安排上独具匠心。有的诗歌采用线性叙事的结构，如《雨水熄灭了他骨头里的火焰》，按照事件的发展顺序，逐步揭示主题，使读者在阅读过程中如同跟随诗人一同经历。有的则采用跳跃式的结构，如《玻璃之困》，通过不同的意象和场景的切换，引发读者的联想和思考。
在形式上，他不拘一格，既有自由体的奔放洒脱，也有一定的格律和韵律的约束。自由体如《慢性中毒》，让情感自由流淌，不受形式的束缚，更能真实地表达内心的感受。而在一些具有格律特点的诗作中，如《老阳雀》，通过整齐的句式和押韵，增强了诗歌的节奏感和音乐美。
这种多样化的结构与形式，使得他的诗歌能够适应不同的主题和情感表达，展现出丰富的艺术魅力。
以《切开》为例，“原以为，你我互为连体。并顺利攻占了彼此的堡垒，原以为，每一个细胞里，都装满了牵挂与怜惜；每一滴血液，都流淌着鲜红的爱恋，突然被命运一刀切开，成为毫不相干的两半，才蓦然惊觉，一道伤口的距离竟然那么远，如同今生与前世。疼痛在骨头之内，思念在皮肤之外”，诗歌在结构上先铺陈美好的想象，然后突然转折，通过“切开”这一强烈的动作，造成巨大的情感落差，使读者更深刻地感受到命运的无常和爱情的脆弱。
《抢春》则以活泼的节奏和明快的结构，展现出对春天的渴望与追求，“春天是个懒惰的小女人，要么窝在家，偶尔出门也是，磨磨蹭蹭，丢三落四。描了眼线，却忘了涂唇。昨晚开了杏花，今早又忘了催开桃花，走在路上不是崴了脚，就是左顾右盼，卖弄风情。春风一再使坏，要撩起她的短裙，弄得她手忙脚乱，弄得那些念经打坐的人，纷纷跌下禅床，老等不来，咱就去抢，就像某些个少数民族抢亲，不管三七二十一，溜近前，扛起就跑，一旦拜了天地，入了洞房，春天就是咱的了”，读来令人心情愉悦，充满希望。
比较与影响
与夏文成的其他作品相比，这些诗歌在主题和风格上保持了一定的连贯性，但在表现手法和情感深度上又各有特色。比如他早期的作品可能更侧重于对生活表象的描绘，而近期的作品则更深入地挖掘了人性和社会的本质。与同类题材的其他诗人作品相比，夏文成的诗歌更注重从个体的生活体验出发，以小见大，反映社会现实和人性的复杂。
在文学史上，夏文成的诗歌或许不会掀起惊涛骇浪，但它们如潺潺溪流，滋润着读者的心灵。他的作品对于推动当代诗歌的发展，丰富诗歌的表现形式和主题，具有一定的积极意义。其作品可能会启发更多的诗人关注生活的细节，挖掘人性的深度，为诗歌创作注入新的活力。
与其他诗人相比，夏文成的独特之处在于他对生活中细微之处的敏锐捕捉和独特表达。例如，同样是描写自然，他不像某些诗人那样追求宏大的景观和华丽的辞藻，而是从一片叶子、一滴雨水等微小的事物入手，展现出自然的力量和生命的奥秘。
个人感悟与评价
阅读夏文成的诗歌，让我仿佛置身于一个丰富多彩的情感世界。他的诗作既有对生活的赞美，也有对现实的批判；既有对人性的温暖关怀，也有对命运的深沉思索。
其优点在于，诗歌内容贴近生活，情感真挚，能够引起读者广泛的共鸣。意象的运用巧妙且富有创意，为诗歌增添了独特的魅力。语言简洁而有力，能够精准地传达复杂的情感和思想。
然而，可能存在的不足在于，部分诗歌在表现手法上稍显单一，有些诗歌的主题挖掘还可以更加深入。但总体而言，夏文成的诗歌是值得一读再读的佳作，它们让我们看到了一位诗人对生活的热爱和对艺术的不懈追求。
在《穿 过》中，“一滴水穿过另一滴水，而不着痕迹。一缕风穿过另一缕风，而不发生碰撞。都需要技巧，一个人，穿过另一个人的人生，而只把疼留给一个人，更需要技巧，当你被一个人穿过，留下的窟窿，直到你去了另一个世界，大概也没有什么东西可以弥补”，诗人通过对水、风、人的“穿过”这一动作的描写，探讨了人与人之间关系的复杂性和脆弱性，给人以深刻的思考。但在表现形式上，相对较为直接，缺乏一些迂回和含蓄。
有句话叫做瑕不掩瑜，这并不影响夏文成诗歌的整体价值。他的作品就像一面镜子，反映了生活的真实与复杂，让我们在阅读中不断反思自己的人生和周围的世界。
结语：诗海无涯，期待更多佳作
打开夏文成的诗歌文本如同一个小宝藏，每一次阅读都能有新的发现和感悟。它们是时代的记录，是心灵的倾诉，是生活的赞歌。还有他的山水画卷，我真想在他画中山间的迷雾里行走，也许我会偶遇今世的杜甫或李白......希望在未来的诗坛或书画界，夏文成能够继续保持创作的热情，为我们带来更多触动人心的作品。
夏文成的诗每一首都是别人无法赝制的情感精品，虽然让我一天没有出屋，内心的收货还是丰盈的。
附：夏文成的一组诗歌
训诫一根木头
你要想得开，或者换个角度
思考问题。做一棵丰茂的树固然风光
可以不停地生长，可以开花
可以结果（当然，前提是能够开花和结果的树
最终果实还都进了他人的口袋）
可以被人赞美
但它就只是一棵树
仅仅就只有那几种可能性。但生为一棵树必须得承受
诸多意外的折磨。比如被刀砍
被火烧，被雷劈，被干旱洪灾。等等
他都必须别无选择的面对。因为它逃不掉
无处可逃
而你作为一截木头
一棵死去的树，现在有了无数种可能性
如果你是一块沉香，一截紫檀
或者黄花梨，你将身价百倍
或被人珍藏，或不断被转手交易，身价与日俱增
最不济，你也是一根木材，可以做家具
盖房子，成为有用之才，成为栋梁
退一万步讲，如果你已被时间或蛀虫蛀空，成了朽木
至少还可以做烧柴，贡献出最后一点光和热
一把烟火之后，你成了灰，了却尘缘
世间的一切苦痛烦恼悲忧，从此再与你无关
大雨中的三轮车
漫天的大雨，似乎都是
它拉来的；它似乎在拖着整整一条大街在走
缓慢，沉重。仿佛就要停止下来
一分钟，大概还挪不动一步
三轮车上捆得整齐的小葱，码得如同小山一般
以至于三轮车的主人，只剩一个
花白的头，雪山一般露在外面
后面的喇叭声响成一片
她的穿着，与众多的乡下母亲并无两样
简单。褴褛。她没带任何雨具，任由大雨针一样
往她衰老、瘦弱的身体上扎
但她顾不得这些。只顾拼命
蹬着沉重的三轮车，为后面狂躁的喇叭声让道
一枚仓皇逃窜的钉子
它有锋芒，但它的针对性太强
以至于常常为此失去退路；它也有硬度
以至于它弯下腰，就难以再直起身
它很幸运，遇到了锤子
这个红颜知己；它很不幸，遇到了锤子
这个死对头
没有锤子，它就是一根废铁
被锈迹侵吞，被时光遗弃。而一旦被锤子
无情敲打和追击，它却又慌不择路
一头扎进命运的死胡同，前无去路
后有追兵。一根曾经锋芒毕露，铁骨铮铮的钉子
只好隐居在腐朽的光阴里，自己将自己消灭
秋声赋
与春风相反。春风就像一个
热情的女房东，立春刚过她就恨不得
将所有的草木都喊醒，将每一棵树
每一颗种子，都喊得花枝招展
而秋风则像别人借了她的白米，还了她粗康
刚一立秋，就黑丧着一张老脸
恨不得将大地上所有的绿色，以及太阳的体温
丁点儿不剩地搜刮干净
好在，她是一个粗心的地主婆
她只懂得完成一种形而上的掠夺，而将实质性的喜悦
遗漏给了，那些终年黄汗白流的农民
以及在树梢，苦守了一个春夏的鸟雀们
面对反复扫荡的秋风，我的乡亲们
却没有流露出丝毫愁绪，他们握紧刚刚磨快的镰刀
快步奔向田野，沉实的脚步压住了虚飘的秋风
让大地感受到了，庄稼人沉甸甸的分量
是时光把我们用旧了
锅台上的一件炊具，在不断地磕磕碰碰中
日益变得面目全非。烟熏火燎的痕迹
早已深入骨髓。无论你采用何等尖端的技术
也难以修复如新
我们就是一件，被时光用旧的炊具。被凡俗的生活
抛过来，摔过去。也知道喊痛
也许会有懂你的人，向你表示怜悯
但痛，终究是自己的，谁也难以拯救你于水火
越来越陈旧的皮囊，以及越来越衰朽的骨架
还得继续承受岁月的重压，承受越来越繁多的
疾病、孤独和忧伤，直到彻底报废
沉淀在锅底的，是或浓或淡的诸多往事
积雨云
再婚又再离的狗妹，站在小山头
眺望着远处的一堆积雨云，就像面对自己
乱麻一般的身世，剪不断
理还乱
乌云越压越低，闪电锋芒毕露
犹如那个一去不归的死鬼，扔给她满腹
乱石般的愁绪，压得她喘不过气
山风骤起，大雨将至
狗妹不敢再磨蹭，拖着一条山路的曲折，回到比积雨云
还黑的家。巧的是
狗妹前脚刚迈进门槛，大雨就
打湿了她的后脚，以及屋外翻卷的尘埃
是荷在看我们
游人不是蜻蜓。他们不会点水
他们只会跑马观花，把一些轻飘飘的感叹
扔得满地。夕阳不肯落下去
它想再看看荷花羞红的脸。而粗糙的游客
不懂得这些。他们不知道
是一万亩的荷花，在看他们
在看去年的那个人，是否也在今年的人流中
在看今年的这个人，明年
是否还会再次光顾。看得荷花都有些痴了
忘记了如何掩饰自己。好在田田的荷叶，悄悄
伸过手掌，掩住了黄昏的花心
我的女人
她不是给我干旱，就是
带给我洪灾。她总是在七月的雪山顶
种植罂粟，在火山灰里
收集残余的爱情。我处心积虑向她步步靠近
终究是走不完的咫尺天涯。我的女人
白天在我的心里制造伤口，夜晚
则在溃烂的伤口，涂满蜜糖
下午的绳子
不太长，也不太短。缚住一捆玉米秸秆
绰绰有余。而要牢牢捆住一牛车
小山似的玉米秸秆而不翻落，则显得有些局促
父亲这个半边农民，要想把整车时间的反骨
顺利运回家，确实是个考验。那时，一根不长不短的绳子
总是不堪重负，总是让我们父子的诸多努力成为泡影
父亲的愤怒与无奈，与那条乡村小道的曲折与坎坷
很不成正比。而今，本以为曾经的一切都成了往事
心里的重负，似乎也已卸掉
本以为而那根不太长，也不太短的绳子，早已腐朽成灰
而昨夜，无意之间，我却发现它依然牢牢捆缚着
当年那些心酸的记忆，且打了死结
雨水熄灭了他骨头里的火焰
与其高谈阔论，和一座
夏天的废墟过不去，不如果断阻止
一场无休无止的雨水。人们的心坎上爬满了
伤痕和青苔。一个老头在屋檐下磨刀
雨水熄灭了他骨头里的火焰
大地沦陷，并为此
付出了代价。草木拒绝生长，果实沉湎于苦涩的记忆
它们在暗中较劲。路上的行人失魂落魄
流水四海为家。一个漫长的雨季
悄然改变了，许多事物日常运行的轨迹
阳光如同奢侈品，被乌云随意贩卖
一只乌鸦钻出云层，像一滴黑色的雨点砸落在树枝上
无声地吞咽着腐败的苦难。它明白
与其受困于一次无聊的葬礼，不如在众人
昏聩之时，点燃内心的烽火
玻璃之困
爱上玻璃，首先是因为
爱上了有限的光明。玻璃的透明度无需质疑
如果你想抹黑它的后背
它就会将你嘴脸一览无余地反射给你
不要奢望一块薄薄的玻璃，就让这个混沌的世界
彻底透明；也不要奢求它
缺乏钢铁的坚韧。一块薄薄的玻璃
能够一生守身如玉，就已是天大的奇迹
悖论在于，貌似坚硬无比的玻璃
报复心极强。在它破碎的同时
也得想方设法，让那些心里装满黑夜的人
留下伤口，出一点血
慢性中毒
先是侵入骨髓。继而是
左心房，右心室，左脑，右脑，下丘脑
最后一举攻占全身每一个细胞
就这样中了你的毒。无药可治
缘分是最充分的借口。思念是惟一的解药
抗拒，是饮鸠止渴
毫无办法。只能在千百次徒劳的挣扎中
吸食你的美丽和温情
抵御人生的寒凉
此刻，如果你发现我浑身颤抖
面容枯槁，瑟缩于冷秋的寂寞里
那是毒瘾，又开始发作了
病 牙
总是有意无意地回避它
一沾着就疼，不沾着，也疼
就像一根细细的钢丝牵扯着脑髓，一丝一丝
生拉硬拽，要把大脑抽空
于是急欲除之而后快。当时因为
打了麻醉，就像折断
一根细细的朽木。只听咔嚓一声若有若无的脆响
一颗与我同甘共苦了几十年的牙
终于舍我而去，没有一丝留恋
慢慢的，原来痛不欲生的那地方
现在不疼了。只是空空的牙床
偶尔会想起曾经有过那么一颗，耳鬓厮磨的牙
只是麻木的牙床，已嚼不出生活的滋味
这一年
这一年，一些人爬上了
理想的列车。而另一些人
则像手纸一样，被一路扔了下来
只有哐当的铁轨声，在肋骨缝间空洞回响
这一年，太平洋被一根搅屎棒
搅得波涛汹涌，连乌龟王八都像吃了春药
世界如同一张腐朽的床，被强烈的情欲
折腾得摇摇欲坠。汽车炸弹，手无寸铁的贫民
成为政客们对决最称手的武器。这一年
人们像一只只无头的苍蝇
在一个预言的阴影里，四处寻觅臆想中的避难所
南极和北极的冰盖，却在越来越温暖的天气里
甜蜜地融化。温室效应憋在喉咙里，一吐为快
海啸、飓风频繁登陆，疯狂抢夺势力范围
而极寒天气彻底冻僵了那些无家可归者
最后的噩梦
这一年，我一直在和另一个自己交手
虽然最终勉强获胜，却是旧伤未愈，再添新伤
这一年，我就像一只迷途的蚂蚁
南辕北辙，顽固地追赶着逝去的光阴和爱
却一路遭遇着鬼打墙
路边的迎春花，春天还遥不可及
却早已开得掏心掏肺；精心伺养的兰花
去年开得不厌其烦，今年任凭春风怎么催促
却一朵也没开
撕破太平洋
平洋一肚子
坏水。其实她早就很坏了
只是没有引起人们足够的重视。太平洋
总是不安于现状，蠢蠢欲动
兴风作浪。世界乱成一锅粥，自己也很受伤
被迫吞下那么多炸弹、废铁、尸首和殖民主义
是时候了。撕开太平洋
撕掉她伪善的面具，暴露出她的阴暗之心
让她退回原形，做一个太平的洋
但这只是一部分人的一厢情愿。凡事总是旁观者多
幸灾乐祸者多，等着看好戏的人，多
火不烧到身上，水不淹到脖颈
大家都喜欢怀抱朽木，隔岸观火
空瓶子
一阵风来，空瓶子
就呜呜呜叫一阵，又一阵风来
空瓶子又呜呜呜叫起来
无风的日子，它只得保持沉默
现在它彻底变成了一个怨妇
自从原装红酒被无聊的生活喝光
卖给收废品的老汉，空瓶子就改变了用途
起初是装劣质散酒，醉得它要死要活
然后是装醋，又嫌酸得掉牙
只好改装酱油，它又抱怨太咸
老汉也觉得烦了，将它扔在了
屋外的墙沿上。备受烟熏火燎
沾满了生活污垢的空瓶子，闲来无事
便对着空荡荡的岁月，唱大风
土地无处可逃
暴风雨如同一群持刀的劫匪
一声呼哨，不由分说闯入田野
闯进空洞的村庄，肆意妄为
鸡鸣与狗吠，顷刻间声息全无
这帮畜生，把腐朽的土坯房掀翻
把刨洋芋的王老憨淋得透湿，一把
抢走他的烟毡帽，扔出老远
把孕产期的包谷蹂躏得满地狼藉
土地无处可逃，只好死撑着
任由暴雨四处围剿，策反一盘散沙的泥土
四处溃逃。狗妹妈
费尽九牛二虎之力，都拦不住
地埂垮塌了，刚播下的萝卜籽儿
被泥水裹挟着背井离乡。狗妹妈仰起头
望着黑云滚滚的苍天，分不清
她眼里滚落的，是雨水，还是泪水
破麻袋
多年以前，饥一顿
饱一顿，破麻袋什么都装过
土豆、红薯，稻谷、玉米、高粱等等
也装过穷人的辛酸，四季的冷暖
装过庄户人的欢笑和叹息
还装过土地上的种种离合悲欢
现在，破麻袋静静地躺在
老屋黑暗的角落里
到处都是补丁和漏洞。为了到手的日子
不被漏掉，它曾经被一双巧手
反反复复缝补过。直到缝无可缝
补无可补。最终，这个历经沧桑的麻袋
就被安排到这里安身。都说风雨过后
是晴天。但破麻袋没有晴天
从此之后，它的岁月
就是一个接一个的黑夜
所幸，心还知道痛
生活就是一条河
河中浊流滚滚，泥沙俱下
我或许就是河中的一块顽石
每时每刻，都要承受着其他石块的碰撞
接受或清或浊的流水的冲刷
被别人碰伤，也碰伤别人
身上的棱角和锋芒，今天被碰掉一块
每天被砸掉一点，由不规则体
慢慢变得圆润，溜滑。之后
被后面的泥沙，石头深深压在河底
于是在此后的岁月中，少了几许疼痛
也少了几多伤口。以为就此
死心了，麻木了，万念俱灰了
没想到，当人间那些悲苦的锋刃
穿胸而过时，居然还有锐痛涌出
居然还会泪湿眼眶。意外
抱砖头的母亲
腰都弯成弓了，她还在
喊儿子往她手里加码砖头。每加一块砖
儿子掉几行眼泪，就像在心上
割了一刀。最后砖头码到了她的下巴
年轻而衰老的母亲，抱着山一样的砖头，爬楼
爬一步，喘三口
年幼的儿子在楼下望着她哭。但她不能回头
她必须小心翼翼踏着脚手架，一步一步
爬上楼房的顶端，爬上生活的顶端
每次下来，她的头脸就像被泥水浇过
脸色像被揉过的白纸。但她不能停下来
但她不愿停下来
丈夫死后，她就是那个破家的顶梁柱
就是两个孩子的天空。在清晰的电视镜头里
我眼睁睁看着这位与伟大无缘的母亲
在儿子的泪光里
抱着山一样沉重的砖头，一趟，又一趟
爬上山一样的高楼。每迈出一步
都就像踏在我的心上，让我喘不过气
风从海上来
大海是个得天独厚的温床
对此，大海自己早已心知肚明
无法计数的水族，都得依赖大海活着
从这个意义上说，海是一位
伟大的母亲。不仅如此
海也养育了无数飓风、龙卷风
以及目空一切的海啸。这些海的忤逆子
除了胎死腹中者之外，余者尽皆心怀叵测
野心勃勃。它们恨不得将整个大海
都搬到陆地上，将大地洗劫一空
风从海上来，不是劫匪
就是杀手。风与水狼狈为奸
不将大地揭掉一层皮，绝不善罢甘休
血肉模糊的大地还未舔尽此伤，彼处又是
鲜血淋漓。山不能阻止风的到来
麻木不仁的天也难以一口，将风吞掉
也许最好的办法是让风与风火拼
让一阵风，干掉另一阵风
最彻底的办法是
把风的老窝，一锅端掉
老阳雀
老阳雀在春天的枝头
用繁密的叫声堆砌花朵
当然它们的欢乐和阳光一样透亮
多年前，它们和我
在大堰塘的苹果园打游击
我败逃到城市
它们又追来了。起初我没发现
它们埋伏在我每天必经之路
用歌声伏击我。时隔多年
我差点儿认不出它们
不愁温饱的老阳雀
似乎已在无忧无虑的光阴里
将我遗忘。但是它们铜质而粗壮的声音
挫成灰我也记得
就像近乡情怯的乡音
无论时隔多少年，都刻在骨头上
落 日
天黑前，天空只剩下
这只血红的独眼。另一只患了白内障
似睁似闭，时圆时缺，可有可无
落日还未落下去之前
工地上的电锯一直在呼喊
将我的听觉
锯切成一个个浑圆的落日
似乎依依不舍，又迫不及待
终于被远山的残牙一点一点啃噬
回家后的农民女工
腰酸腿软，一不小心
将炉火上的铁锅，烧成了落日
事物最卑微的部分
尘土被清洁工的扫帚驱赶着
被大风怂恿着，被滚滚车轮裹挟着
四处狂舞，钻入人们的鼻孔，眯住双眼
让天地一片昏暗
无处不在的灰尘，无孔不入
让人避之唯恐不及。毫无疑问
这些尘土大部分来自于泥土。此前
他们安分守己，栖身于郊外的土地上
后来因为种种原因，那些泥土
身不由己，被卷入城市
被滚滚不息的车轮，奔波不停的脚步
碾压、踩踏为尘
人们发自内心地厌恶灰尘，处心积虑
欲将其赶尽杀绝而后快
谁也不会往深处想想
这些讨厌的灰尘来自哪里，为何而来
它们的前世，是什么模样
反 花
一来到人世，上帝就给了我们
一个漏洞百出的筛子。我们在得到的同时
也在不断地错失
当然，很多失去都是我们一手造成
比如我们想让一座桥梁
承担起应有的重任
却不想给它一根钢筋作脊梁
我们想要留住某人
却又不断用刀子扎她的心
而某些错失，我们注定无法躲过
就像一朵反季的花，刚一绽放就意味着
它就已失去了春天
切 开
原以为，你我
互为连体。并顺利攻占了彼此的堡垒
原以为，每一个细胞里，都装满了
牵挂与怜惜；每一滴血液
都流淌着鲜红的爱恋
突然被命运一刀
切开，成为毫不相干的两半
才蓦然惊觉， 一道伤口的距离竟然那么远
如同今生与前世。疼痛在骨头之内
思念在皮肤之外
穿 过
一滴水穿过另一滴水
而不着痕迹。一缕风穿过另一缕风
而不发生碰撞。都需要技巧
一个人，穿过另一个人的人生
而只把疼留给一个人
更需要技巧
当你被一个人穿过
留下的窟窿，直到你去了另一个世界
大概也没有什么东西可以弥补
沉 默
暴风雨还未到来之前
人们都在奔走呼号，惊恐不已
当暴风雨以压倒一切之势陡然袭来
大家却不约而同选择了沉默
因为巨大的雷霆
盖住了大地上所有的声音
在大山包等候日出（外一首）
一场温柔的搏斗正在进行
大海子云雾蒸腾，让一次蓄谋已久的窥探
悬念丛生。那么多因一个念头
而早起的人，在深秋黎明前的清寒中
面相同一个方向久久注目
冷风雕刻着越来越渺茫的目光
一些人选择了离去，是因为
他们对概率极小的希望丧失了信心
一些人选择了继续停留，是因为有一枚旭日
即将从他们心中冉冉升起
大山包的冬天很长，像牧羊女的牧鞭。春天很短
短得像小尾寒羊的尾巴
而大山包的日出，则介于两者之间
暴雨蓝色预警
那些暴风雨
大多下在了我童年的梦中
当我一次次从漫天雷霆中惊醒
仿佛人生所有的恐惧，都夹杂在
雨水和冰雹中，倾泻在了我狭小的梦里
那时，随着大地一起颤抖的
不止是那些无家可归的玉米、稻谷
隐居在土里的洋芋，还有那头
负重于路途中的老牛
好在这次预警没有带来更大的雨水和冰雹
只是雨水持续的时间，稍微漫长了一点
好在这场不大不小的雨水
刚好洗白了我的记忆
芦 荟
一个个消尖了脑袋，铁青着脸
拼命往外挤，想把这个闷热的夏天撑破
但不论怎么挤
也挤不出脚下小小的江山
她们有肥美的浸透绿汁儿的相思
和热情。她们想，像浸润一个
梅雨天气一样，浸润一段甜美的爱情，想好好把一个人
爱到融化。但脚下就那么小小
一撮土，小小的一片江山。她们无法
将这个闷热的夏天，撑破
曼陀罗
被边缘化是必然的
它特立独行的个性和特殊气味
使其从众多草木中，被流放
但臭名昭著的曼陀罗，从未因此自暴自弃
妄自菲薄。在荒无人迹的苦寒之地
照样把自己养得肥硕异常
它体内的爱与毒药一样丰盛
它心里明白，爱是用来自杀的；毒药
则用以毒杀，异见者
残 荷
夏日的某个黄昏，初见你时
谁就丢了魂魄，成为小荷尖尖上
那只忘乎所以的蜻蜓
忍看鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶东
阔大的荷叶宛如你蓬勃的爱
遮盖了整个夏天
而今，秋风挂钩吹过三遍
你早已魂飞魄散
曾经的青春与美貌转成空
一节藕，如你打不开的心结
埋在暗无天日的淤泥中
几片雪花，吞吃着一茎手骨的忧伤
文 竹
不知是如何跟竹扯上亲戚关系的
跟竹站在一起
它将无地自容，挺不直腰杆
只有我这样，载不活
发财树，也种不了竹的人
才会退而求其次，把百无一用的文竹
养在家里。文竹，一介文弱书生
所求不多，贡献自然也少。他知道自己
根基浅薄，成不了大气候
只求偏居一隅
但也不敢像南宋苟安的皇帝
守着一片残破的河山
也自得其乐。作为生活的点缀
文竹学会了
将自己有限的空间，一让，再让
把一条河放在另一条河里
当然，这是一个恶作剧
把一条浑水河，放进一条清水河
清水河明显吃了亏，浑水河占了大便宜
似乎整条河都是浑水河的了。起初
清水河断然拒绝，不停抗拒，厮打
坚决拒绝浑水河的侵入，继而是半推半就
后来无法，只好默认
最后，原本毫不相干的两条河
成了亲密无间的一条河
红草莓
我下不了口。红草莓
好像一个身着绿草裙的村姑
羞涩地站在我的眼前
她柔嫩多汁。有着处女的羞红
我甚至不敢触碰她，只怕指尖轻轻一触
她就受了伤
而现在她们正被装在箩筐里
三轮车上沿街叫卖。那些浑浊的目光
那些嗜糖的苍蝇，挥之不去
她们短暂的青春，刚刚在田野成熟
转瞬就被城市的欲望，一斤两斤
或三斤五斤，抢购一空
和你一起等候春天
你说这话时，我的心里一动
就像惊蛰后的虫子，就要拱破泥土
就像即将分娩的婴儿
在母腹内躁动
其实我已没有什么春天
曾以为，春深似海，可以任意挥霍
曾以为，春天就是老家门前
滔滔不绝的山溪，可以取之不尽
这么些年来，我就像一个
挥霍无度的穷汉，终于用掉了手中
最后几张纸币，才发现春天仅是一汪死水
根本禁不住瓢舀
此刻，和你站路口，等候春天
就像等候一辆千里之外，运送彩礼的破车
待它一路修修补补来到面前，备受劳顿的春天
已然扶不住自己的心跳
孤独的春天
相对于蜜蜂，油菜花是被动的
她能否成功受孕，全在于蜜蜂会不会
偶然心血来潮闯入她的花心；相对于春风
土地是被动的，如果没有雨水
她将一直荒芜下去
大年初一的早晨，我独自
徘徊在空旷的田野。春风像一头发情的狮子
奔腾咆哮，恨不得将我撕碎
而脱水的大地，仿佛少妇
没有性爱的肚皮，荒芜而落寞
昭鲁河肮脏而孤独地流着。但它不以为然
它早已习惯了这种肮脏的流淌。就像
一个长期守寡的女人，早已习惯了没有
男人的爱抚；就像云南的春天，早已习惯了
干旱少雨，长久地隐忍着花期
一只玻璃杯
不甘心做一个
独守空房的怨妇。杯子的一生
不断被注满，又不断
被喝掉
有时注入的是狂欢和激情，有时
是幽怨和悲伤。不论注入什么
不是被命运一饮而尽，就是被寂寞
慢慢品啜
原以为只要毫不掩饰地将自己
裸露给世界，就不会被空置
原以为只要把握好自己
就会被人珍惜
一只玻璃杯，一生小心翼翼
端着自己，迎合别人
最终往往失手落地。一地碎片划伤的
还是自己
大地不言
一开始，大地就丧失了
发言权。就像一个哑巴，无论遭受
怎样的痛，也喊不出来
无论内心淤塞着怎样的愤懑
也只能强忍着
即便外科手术似的耕作，还是
山崩地裂的地震，她都能
保持一贯的沉默，并且今后她还将
继续沉默下去
只要舍得给她种子，她就
年复一年，将谷物奉献给秋风
这让人感觉踏实。即便蚂蚁之流
也敢于将巢穴，构筑在
她的软肋上
戒
每个人，都试图
戒掉一些东西。比如首先就得
戒除懒惰和贪欲。这是两根致命的绳索
一不留神，就会将你死死捆住
年岁稍长，又得戒除一些不良嗜好
那些坏毛病就像难缠的坏女人。稍一疏忽
就会让你病痛缠身，或者身败名裂
再往后，便是努力戒掉那些不切实际的幻想
戒掉见到过眼美色的心痒，戒掉
一切想入非非
有的人心思澄明，转眼便四大皆空
立地成佛；有的人挣扎一生
仍是水深火热。就像填满火药的枪炮
总想在杀戮中找到快感
抢春
春天是个懒惰的小女人
要么窝在家，偶尔出门也是
磨磨蹭蹭，丢三落四。描了眼线
却忘了涂唇。昨晚开了杏花
今早又忘了催开桃花
走在路上不是崴了脚，就是左顾右盼
卖弄风情。春风一再使坏
要撩起她的短裙，弄得她手忙脚乱
弄得那些念经打坐的人
纷纷跌下禅床
老等不来，咱就去抢
就像某些个少数民族抢亲，不管三七二十一
溜近前，扛起就跑
一旦拜了天地，入了洞房
春天就是咱的了
一只蚂蚁爬过我的中年
我能真切感觉到它那
细碎，而又急切的脚步
时急时缓，横向爬过我的中年
我的心尖有些痒
也有些微的痛。我试图伸出拇指
和食指，乘其不备
将它轻轻拈掉
但它很是狡猾，掉头往左跑去
我急追堵截，它就往右奔逃
继而向后退却
整个中年，我都自觉不自觉地
就和这只微不足道的蚂蚁
玩着这种无聊的游戏
直到夕阳西下，暮色降临
笼子
关住一只鸟
就关住了一片天空；关住了
一只虎，当然就关住了一片森林
起初，鸟和老虎都急欲逃出去
但时间一久，它们都不约而同地发现
其实笼子挺好，即使将它们放生
它们也总是恋恋不忘
笼子里衣食无忧的生活
它们哪里知道，当年的绿林好汉拼死拼活
就是为了抢夺一个舒服的笼子
它们也不会知道，人类历史就是一部
抢夺，与反抢夺笼子的历史
秋风穿过大地
秋风穿过大地。草木被迫交出
最后的青春。秋虫开始敛声匿迹
仿佛丢失了故乡和爱的浪子，将伤口
掩埋于左心室，右心室则一直空着
一如遗弃多年的矿洞
火焰深埋于地下。雪花有如薄情的蝴蝶
不会为谁长久停留。朔风在眼里掀起风暴
如果可能，真想变一棵树，一棵燃烧着蓬勃火焰的树
为你驱赶藏匿于骨缝的寒冬。当然还可以
点缀三两声鸟鸣，四五滴春雨，七八枝桃花
尽管有些耽于幻想。但有时幻想
是拯救灵魂的良药。幻想的沃土中
那棵树茁壮成长，将会开出你藏了一生
也不敢开的花，结出你一生也不敢结的果
迷路的爱，在树下假寐
掏心术
不能不心生愧疚。我苦苦
修炼了无数年，至今仍然是个门外汉
每一次出手，抓在手里的
不是一根稻草，就是一截朽木
而你似乎与生俱来，就擅此术
而且早已登峰造极，炉火纯青，只虚空一把
便神不知鬼不觉，连血带肉
将我的五脏六腑掏空
多年以后，你要是在无定河边
看到一棵在秋风中呜呜作响空心树
极有可能是，内心空空如也的我
仍然在痴迷地研习掏心术
当世界开始装聋作哑
——致梵高
当世界开始装聋作哑，耳朵
便成为多余。你挥刀断耳
用血淋淋的伤口，与孤绝的命运对话
有乌鸦的麦田，风声
越来越大。你仰望星空
内心的绝望犹如向日葵般绽放
失去耳朵的理想
与僵硬的现实，猛然相撞
丧失理智的手指，向命运扣动了扳机
打铁
今生，我注定成为一块
被你不断捶打的铁。而你并非一个
称职的铁匠。除了工作态度
不端正，还技术劣等
你若想起，就用爱，或恨的锤子
狠狠捶打我几下；你若想不起就把我凉在一边
任由我冷却，甚至生锈
而我却心有不甘，期待着你下一次的捶打
把爱捶打出来，一点不剩
把恨捶打出来，同样毫无保留
把断裂的欲望捶打出来，剩下坚强
把生锈的欲望捶打出来，剩下纯洁和光亮
今生，我就赖在你的铁砧上
被捶打，或反捶打。我愿意被作用力和反作用力
锻打得棱角分明或疼痛不堪，但不愿被你
心不在焉地揉捏得面容模糊
时间是最好的填充物
曾经恨不得让彼此
成为彼此。恨不得让对方所有的疼
都转移到自己身上。曾经
彼此的一点点不幸，都仿佛是世界末日
曾经以为牵着彼此的手，就牵住了
整个世界。曾经以为拥住彼此
就拥住了天长地久
爱让我们丧失思考的能力。爱让我们忘了
一切都会改变。爱让我们忘了
爱，是最不堪一击的东西。那时我们
根本没有意识到，我们的双脚一直
踩在薄冰上；没有意识到情感的断崖就在身后
结果一不留神，就陷入了地老天荒
不过，时间是最好的麻醉剂。不，时间是
最好的填充物。就相当于
我们把好端端的大街开肠破肚，把下水管道
光缆，电缆等统统扯出来，再埋进去
然后填上灰土，碎石，覆上混凝土
抑或柏油，夯实，谁也看不出
这里曾经发生过什么
枫叶
风从树梢走过。而秋
已深不见底。你独自坐在
曾经那个向阳的山坡，看当初蓬勃的草木
如何被秋霜，一点一点夺走青春
大地苍茫如铁。无数条路呈放射状
在你的掌心延伸。但没有一条，可以回到过去
雁字如刀，一刀一刀将遥望的天空割破；秋水如泪
没有一滴能洗净你满面的忧伤
爱恨之后，唯遗死水一潭；疼痛之后
只剩下麻木不仁的疤痕。迈过那道宿命的门槛
就是万劫不复的深冬。谁会固守在秋的深处
将片片相思，涂抹得殷红如血
午后
果肉被沿着时间的纹路
切开。疼痛的汁液不失时机
流了出来，果核却一直
守口如瓶，死守着内心的秘密
一只大鸟闷声不响地飞过窗前
雨依旧忽大忽小地下着。没有雷声
就像某人，极力忍住
内心的悲伤
绳子
我一生只用心搓这一条绳子
是不是有些偏执和狭隘，我不知道
我只知道，为了搓好这条绳子
我花费了太多的心血和时光
只为套住你。我承认
我是自私的。自私到犹如眼睛
有时候竟容不下泪水
自私到桃花的微笑，也不能绽放在春风里
我使劲地搓，用心地搓。尽可能将绳子搓得无限长
但我始料未及，绳子越长越容易纠结
越来越长的绳子，死死纠结在一起像一团乱麻
我费尽了心思，也没办法解开
坐看云起时
需要一个宽松的环境，需要卸下
所有的重负。把心情梳理得山长水远
把一些生硬的及物动词
打磨得圆润一些
适合安放心情
一颗松果落下，仿佛坐禅的高僧
完成了修炼；仿佛一个承诺
完满兑现。风起处，最好来一阵若有若无的小雨
打湿几声鸟啼
空山不见人，石头也想开口说话
坐看云起时。其实云不在半山腰
也不在风光无限的险峰
它似乎就在似近还远的丘壑之中
你意料之外的某个高度
翻涌蒸腾，覆手为雨
雾
你给她再多的抚慰，她也不会
安分。如果不深入一场雾，你永远
不会知道雾的城府有多深
吞山咽海，你那是小瞧她了
一手遮天，那只是她小小的伎俩
她的柔弱与顺从，一定程度上成就了她的强大
你要想彻底摆脱这个骚娘们的蒙蔽
方法只有两个：第一，将自己变成雾
第二，还是将自己变成雾
按住心里那片海
有时它就是，晶莹的一滴
藏在内心某个角落，难以被人觉察
有时辽阔无边，它海纳百川，泥沙俱下
偶有风吹草动，它就会
释放出风暴和海啸
一片不着边际的海
随时动荡不安，左右你的目光和思想
在光天化日之下
也看不到方向和自己的影子
你得时刻将它端平
不给它风，也不引发地震
尤其月圆星稀的夜晚，你更得
小心翼翼地按住它，不给它任何
翻身的机会
剖鱼
出了水，鱼已无路可走
现在，我为刀俎
鱼为鱼肉。鱼在我的掌中活蹦乱跳
但我无法确认，鱼是因为温暖而欢呼
还是因恐惧而挣扎
锋利的剪刀从尾部进入
像拉开衣服的拉链一样
轻而易举，拉开它们的肚皮
鲜红的血液，像一个醒目的词
找回了冬天的寒冷
躺在盘子里的鱼
腹内空空，双眼圆睁，抬头甩尾
嘴巴大张，但我听不见任何呼喊
我们的生活，常常
与一条鱼的疼痛无关
两棵桃树
在老家的门口。左边一棵水蜜桃
右边一棵，也是一颗水蜜桃。它们
随着我的童年一起长大。经历了一样的饥荒
和一样的风雨，一起长大
但它们不像我
要吃。要穿。要上学。要淘气。要挨打
要娶妻生子，连累许多人。它们是那么乖巧
不吵不闹，自己把自己养大
每个暑假，将满枝头粉红硕大甜蜜的果实
奉献我的青春期，满足我的食欲
如果不发生意外，它们会像我一样
由青春而壮年，由壮年慢慢变老
然而世事难料。两棵甜蜜的水蜜桃
因为一条路要硬生生穿越生活
和我青梅竹马的两棵水蜜桃树
倒在了斧凿之下
一张白纸
手上凭空多了一张白纸
一张质地很好的纸
有着柔和而温馨的光泽。手指轻拂
她的呢喃和低吟，令人迷醉
多么好的一张纸
扔了可惜。想在上面书写
或描画点什么，又没有思想准备
随意的涂鸦，便是玷污了它的纯洁
透过白纸，我发直的眼神
仿佛看到了它的过去
那时，也许它还是一片生机盎然的树林
一望无垠的金黄的麦浪
那时我们手牵着手，青春的脚步
穿越其间，走过一个又一个
快乐，或者疼痛的日子
直到夜色，将我们无声地淹没
而现在，她仅仅就是一张纸
一张质地很好
等待被岁月珍藏，或者抛弃的白纸
在我的指掌间，进退两难
信封
信封聪明地闭上了嘴巴
它不知道自己是堕落了，还是
更有价值了
从前，信封担负着邮寄爱情、友谊
牵肠挂肚的亲情，道不尽的两地相思
以及国家秘密的历史使命
现在，电讯业如同一个
更具杀伤力的第三者，一脚横插进来
电子速成的爱情不值钱了，二奶
藏在隐蔽的别墅里，小三的情话甜腻在枕边
信封像人老珠黄的原配
被无情冷落一旁
幸好，信封曾经驰骋江湖多年
脑子活，点子多。它很快找到了一条实现
自身价值的捷径。现在的信封
不再像过去四处奔波，而是装着
更大的秘密和欲望，金量十足地在办公室间
往来传递，神不知鬼不觉
冬天的老南瓜
往左，是荒废的老公路
向右，是悬崖，悬崖下面，是牛栏江
五个冬天的老南瓜，无聊地坐在冬天的墙头
往左，看零星的车辆呼啸往来
向右，听江涛滚滚东去
我给它们拍照。它们的孤单和落寞
纷纷涌进我的镜头。它们的过去肯定有过
辉煌的花期和蓬勃的生命。肯定也有无数的风雨
光顾，否则它们的面容
不会如此沧桑
生命往往是这样：青涩时期盼着成熟
成熟过后，就是瓜熟蒂落
然后就像眼前的几个老南瓜，怀揣
满腹的甜蜜，抑或苦涩
坐在冬天的墙头，看落日
慢性中毒
先是侵入骨髓。继而是
左心房，右心室，左脑，右脑，下丘脑
最后一举攻占全身每一个细胞
就这样中了你的毒。无药可治
缘分是最充分的借口。思念是惟一的解药
抗拒，是饮鸠止渴
毫无办法。只能在千百次徒劳的挣扎中
吸食你的美丽和温情
抵御人生的寒凉
此刻，如果你发现我浑身颤抖
面容枯槁，瑟缩于冷秋的寂寞里
那是毒瘾，又开始发作了
一棵柳树被砍伐于昨夜
它就寄生于我上班的路旁
不知多少年了。此处还是荒郊时
他就生长于此。每年春天
其他名贵的行道树还在沉睡，他就率先
将第一抹春色，捧上树梢
今天我再次路过，发现这个街角
空荡荡的，似乎少了某样东西
仔细一看发现满地白花花的木屑，以及刚刚
吐芽的残枝断柳。不远处是
裸露着白花花伤口的树桩，如同
丢了脑袋的囚徒
一棵原本在乡下，后来被城市化的柳树
一夜之间被清除了。曾经在他身旁
歪脖缩颈，猥琐不堪的那些桂花，或樟树
抖擞起了腰身。那些尊贵的脚步
没有了阻挡，走得更加理直气壮了
樱桃花
她一度陷入巨大的彷徨中
像一团弥天大雾，兜头将她罩罩住
开，还是不开，成为她
每个春天最纠结的事
今天我路过长青路时，墙角的那棵樱桃树
正顶着满树谎言，在阳光下
灼灼其华。有蜜蜂陷入
一场短暂的花期，难以自拔
而那个贪食樱桃的人，已成为
春天的一个病句，抑或一段伤心的往事
所以一厢情愿的樱桃花，开或不开
都已无足轻重
病牙
总是有意无意地回避它
一沾着就疼，不沾着，也疼
就像一根细细的钢丝牵扯着脑髓，一丝一丝
生拉硬拽，要把大脑抽空
于是急欲除之而后快。当时因为
打了麻醉，就像折断
一根细细的朽木。只听咔嚓一声若有若无的脆响
一颗与我同甘共苦了几十年的牙
终于舍我而去，没有一丝留恋
慢慢的，原来痛不欲生的那地方
现在不疼了。只是空空的牙床
偶尔会想起曾经有过那么一颗，耳鬓厮磨的牙
只是麻木的牙床，已嚼不出生活的滋味
一转身就成过去
落叶一转身，就羽化成白雪
冰一转身，便融化成春天
蛹一转身，就蜕化成蝴蝶
种子一转身，就是沉甸甸的收获
而我不敢转身。即便在伸手不见五指的夜晚
即便是顺风顺水的船头
也不能转身；即便是春风浩荡的田野
哪怕在风驰电掣的铁轨上
我都不能，转身
就像负重爬坡的老牛，只能埋首向前
我怕一转身，一切都成为过去
你的爱瞬间成为深渊；我怕一转身就陷入
疼痛的过去；即使念尽
所有的咒语，也难以求得超脱
这一年
这一年，一些人爬上了
理想的列车。而另一些人
则像手纸一样，被一路扔了下来
只有哐当的铁轨声，在肋骨缝间空洞回响
这一年，太平洋被一根搅屎棒
搅得波涛汹涌，连乌龟王八都像吃了春药
世界如同一张腐朽的床，被强烈的情欲
折腾得摇摇欲坠。汽车炸弹，手无寸铁的贫民
成为政客们对决最称手的武器。这一年
人们像一只只无头的苍蝇
在一个预言的阴影里，四处寻觅臆想中的避难所
南极和北极的冰盖，却在越来越温暖的天气里
甜蜜地融化。温室效应憋在喉咙里，一吐为快
海啸、飓风频繁登陆，疯狂抢夺势力范围
而极寒天气彻底冻僵了那些无家可归者
最后的噩梦
这一年，我一直在和另一个自己交手
虽然最终勉强获胜，却是旧伤未愈，再添新伤
这一年，我就像一只迷途的蚂蚁
南辕北辙，顽固地追赶着逝去的光阴和爱
却一路遭遇着鬼打墙
路边的迎春花，春天还遥不可及
却早已开得掏心掏肺；精心伺养的兰花
去年开得不厌其烦，今年任凭春风怎么催促
却一朵也没开
