最是橙黄橘绿时
——董文静散文《我见秋色》浅析
文/云蒙山人
董文静散文《我见秋色》发表于《商洛日报》2024年10月8日第七版。我从书友董忍良先生的朋友圈看见，知是其掌上明珠的佳作，不由速转，细品。
关于文静，我的印象在十多年前。那时她还是高中生，相识于洛南县城东街妇幼保健院对门的书店。在一众热捧玄幻、穿越、惊悚小说的高中学子中，董文静浏览和借阅最多的是名著和教辅，所以有特别深刻的记忆。后来与其父母相识，深感这两口子勤劳善良的家风扑面而来。随口问起文静，方知乃他俩千金，现为教坛新秀。不由感慨世间缘分竟如此奇妙!
《我见秋色》全文1200余字，发布后浏览量迅速走高。我读此文，印象有三，感受深刻，不吐不快。
《我》之精巧，基于首尾呼应。
行文中处处显露出作者坚实的古汉语修养。开篇“举凡秋色，总有其多变之处”开门见山总领全文。“更多的颜色一一在眼前铺排，聊记几种是为——我见秋色”则直白点题，为下文各部分的展开做好了铺垫。
在穷形尽相地描绘"素白""赤褐""衰黄""苍绿"几幅秋色图之后，作者不露声色地巧妙收束：“秋色当然不止这四种，余下的，是造物主之无尽藏也，等待你，一一俯拾。”这个结尾不仅回应了开篇，而且营造出余韵，让意犹未尽的读者们瞬间感到秋光扑面、秋色盈怀，生发出走进秋天，一览美景的冲动。
《我》之精致，见于总分结合。
作为描绘秋色的第二部分，文静呈现给我们四幅色彩鲜明的画卷。素白的芦苇如诗印画，“怀想干年以前，是否有素衣的伊人涉水而过，曼声吟唱?留下蒹葭苍苍的诗句，在年年秋霜的凛冽中，穿过时间的长河。”当此之时，《在水一方》的旋律从耳畔飘过。“素白的不止芦苇，还有月色。”镜头一转，《春江花月夜》的清明又浸润着我们的心河。
“赤褐”这部分类比描绘栾树、黄栌、柿叶、紫叶李四种花木的秋色，并在静巧的描绘后作以扼要概括：“栾树鲜艳，黄栌明媚，柿树忠诚，紫叶李木讷，它们迥异的姿态，共同构成独一无二的秋色。”自古逢秋悲寂寥，文静写秋别样好，满是人格化的赞许，没有一丝凉薄的味道。
“衰黄”这部分写梧桐、杨树、银杏之黄，尤以对杨树写的描绘最为精妙:“杨树黄得不讲道理，黄叶带着泥土的气息与朴实，只消一阵风，连滚带爬地落下厚厚一层。”家乡的秋风扫落叶可不就是这样吗?,感同身受，掩卷叫绝!
“苍绿”的是秋天的松柏。“松柏亘古不变，以苍劲的绿意，坚韧地面对四时轮回。”“苍绿是它执着的选择，而非被迫地承受。”正是基于生存的体验、生活的磨练与生命的思索，文静的散文才有了这明丽中的厚重，而她笔下的秋色也有了蓬勃的精神，有了鲜活的灵魂。"于是晴空之下，路旁松柏迢迢，一路的苍绿驶向深山，驶向荒野，驶向秦岭的绵延起伏中。”行文至此，《我见秋色》中的“秋色”已然迥乎不同,“我”亦是呼之欲出——好一个独立特行的才女！
《我》之精妙，成于表里交错。
在深厚的古汉语底蕴加持下，文静的语言内敛、节制、含蓄、简约，不仅刻画描绘入木三分，类比通感更胜一筹。她写栾树,“倘若用国画颜色来调，三分胭脂，借来鹅黄一抹，混成最自然不过的秋色。”她写银杏，“不是一夜之间染黄的，和所有树一样，在生长与衰老中缓慢递进。”前者洋溢着情趣，后者饱含着哲思。“来年依旧，在离离秋风中，奔赴大地的怀抱”是季节的规律，更是生命的感悟。
“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”好的文学作品总会跨越时空，不断引发读者的共鸣。才女文静趋秋若鹜、爱秋如友、恋秋如亲，写就《我见秋色》之美文。我以为形神俱妙，品之若饴，故冒昧品析，以表诚意。
愿董文静有更多更好的作品持续发表，让我们先睹为快。
