【文学简历】
佐夫，汉族，原名阚涛，安徽合肥人，大学学历，安徽省作家协会会员，新实验散文诗倡导者。1986、1987年参加安徽省未来作家文学院刊授学习，连续两届被评为“优秀学员”，参加全国性杭州改稿会。这一期间，创作体裁主要以诗歌、散文诗为主。90年代，创作理念由彰显“原生态”的细部策略，向着叙事个体“感觉结构”的转变。散文诗代表作：《一个人与他的影子》《戴着黑夜的假面独舞》《那个腰系兽皮围裙的女人》《鹰啸高原》等。出版诗歌集：《向午夜靠近》《大地之魂》《在孤独中隐匿》。2021年至今，在诗歌创作方面，依次获得“中国首届散文诗大观奖提名奖”，第二届“柯蓝杯”全国散文诗大赛优秀奖，“第十一届白天鹅全国诗歌大赛.散文诗奖”等。作品散见：《散文诗》《散文诗世界》《中国汉诗》《中国当代散文诗》《散文诗月刊》《诗歌月刊》《诗人》《大湾》《意文》《浙江诗人》《天津诗人》《绿风》《天山.散文诗》《河南散文诗》《新西兰散文诗》等报刊。作品收入多种选本及年选。
【创作谈】
我的第一组散文诗是发表在一个叫着《清流》的地方文学杂志，该杂志带有鲜明的皖东地域色彩，因是第一次写，且又第一次发表，激动的心情，难以言喻。当时，就有读者私下里说，这个家伙把《一个人的城市》写得欲罢不能，自在而散漫：炽烈的情感、真实的秘密，既没有那种迂腐文人的小情小调，又于探索与发现中将“虚构”和“非虚构”出落得既“虚无缥缈”，又拿捏得“一本正经”。我的天，这番评价能不能叫着“公正的残酷”？其实，我只是在“偶然”与“运气”中，被上帝第一次偷窥。如此以来，我对散文诗这种独特的多元表达形式，又平添了几分的敬畏。当然，比起刘亮程的《一个人的村庄》，我的《一个人的城市》，在某种程度上，充其量也莫过是一种存留于脆弱的“流转”中的泡沫与幻觉而已。
写小说要有气度和胆量，其实，散文诗也是。在余华的《第七天》中，我们看到了他在“努力挣脱缠缚在小鸟身上的那根绳子”，那么，缠缚在散文诗创作中的绳索又是什么？我认为，多数情形下，取材的单一性，思维的同质化，司空见惯的外物描写，很少有人去用文字触动人物敏锐的内心。为什么不能将小说的、散文的、诗歌的、戏剧的等多种语言和表现形式，来一个“异质同构”或“多元重组”？从根本上讲，散文诗最初只是一棵稗草，很野，很自由，生长在湿泥和粗砾上，它也可以像小说、散文一样，于细微中缔生对这个世界的隐喻表达。放开胆量去写，唯有积极地努力地克服“表达难度”和“精神难度”，才能最终唤起读者的阅读刺激。没有纵深感的生活细节，就很难拨动读者的神经末梢。思维的洞察力、生活的感受力、文字的控制力，已然构成一个散文诗人必备的素养。
这些年，从乡间到都市，穿过熙熙攘攘的人群，一个人孤独地行走，总希望所经之地，梦境中闲置的花朵，会绽放出它们本该有的样子，被天籁中安静下来的光，轻触。夜晚有无数个碎片，被狂奔的骑手抛下，所有虚构的事物，都在某一个瞬间复活。直到有一天，一些文字直抵人世的清欢，我在此起彼伏的阵雨中穿行，不知不觉间，一个转身，便成了午夜剧场最温柔的刺客。
总希望有一天被一束光长久地照亮，那一定是来自散文诗的光晕，在群山之巅，晚祷的钟声从远方响起，我仅用手中光秃的笔尖，修剪古老传说中那湍急的秋风。
最想告诉世人，我的姓氏、墙壁与血流，或者被时光从容地淡忘；或者，被一阵嗒嗒的马蹄声悠远地、轻轻地追溯……
【篇目选】
《倾听》发《散文诗》2014年第6期
《雪落江淮》（组章）发《散文诗》2015年第3期
《青鸟低鸣》（组章）发《散文诗》2022年第7期
《那个腰系兽皮围裙的女人》（组章）发《散文诗》2021年第9期
《生态研究系列》（组章）发《散文诗》2023年第4期
《贝多芬交响曲》（组章）发《散文诗世界》2016年第5期
《一条河在人性的微光里默默向前》（组章）发《散文诗世界》2019年第3期
《走出寓言的鼹鼠》（组章）发《散文诗世界》2020年第7期
《她是谁一生里短暂的路人》（组章）发《散文诗世界》2023年第4期
《另类研究》（组章）发《中国汉诗》2021年第3期
《灰色的唇语》（组章）发《大湾》2022年第4期
《戴着黑夜的假面独舞》（组章）发《意文》2022年第2期
【代表作】
等月亮升高
一
等月亮升高，一匹野马走在词语的空旷里。
惠子说：从《解忧杂货店》里出来，我以为我能改变什么。譬如，一些光总是从低处出发，一些倒垂的暗影，怎么一夜间成了思忆中的肿块；行走在错觉的两端，一些人和事，总在誓言的背后博取声名。
二
等月亮升高，一阵风楔入花的筋骨，那匹野马打了个寒颤，它把刚刚伸长的脖子又缩回去，似乎以沉默的方式，主动简化内心的表达。
惠子说：春天的暮晚，妇人们走下水泥台阶，披垂的芭蕉叶闪着灵光，罗马郊外的某个大教堂，有人看到末路的尽头，有火光燃起，极像一道深切的质问将神明推远……
三
等月亮升高，志得意满的史蒂文斯，正从夜市的喧嚣中醒来，他仿佛看到，赫利孔山上的冷泉，叠印着噪音的弧度，那么多市侩的文人，放下手中的诗歌，开始摆弄《傻子寓言》；他们每人肩上搭一袭长袍，棱角分明，精神凌厉，无尽的谦卑，将村庄的记忆一点点掏空。
惠子说：我只想在长度合适的某个瞬间把句子斩断，剩下的旁白，交给那个贫穷、健硕、舌头比弹簧还有韧性的剧中人。
四
等月亮升高，诸神的眼泪被经文改写，一只夜鹰的影子像孤寂的闪电，从天空惯常的语境中垂落。多么美妙的片刻零散的时光啊。
惠子说：这微凉的时刻，请允许我带着伤，任性地离去。话音刚落，有人就在睡眠里绘制虚拟的图景——
糖与盐质扰乱咖啡，积攒的雪花演绎成塞渠最美的疏浚，一些猜想走走停停，纯真与谎言不小心被谁捆绑在一起。
五
等月亮升高，萤火成了天地间飞翔的纽扣，它在寻找一方私密之所，用隐秘的镜子释放飞翔的蹄音和闪逝的抒情；它听到有声音在哭，挤痛臃肿的人世，月光下的蓬檐旧瓦，成为民间诗歌发酵的部分，有人从楼梯上下来，酒鬼与狂徒的身份让他的沦落不断加剧，他遇见的影子是他心酸的壳，微陷的沉默成了午夜擦不亮的耳语。
惠子说：夜色多迷人，多想倾听那支《手摇风琴曲》，我要怀抱尊严，哪怕两手空空。
稻草人欲言又止
一
桃花来得太迟，一座陌生城市的边框从一朵花的底色开始；花的密语被时序闲置，被一座古琴的余韵闲置。有人手持发芽的中药置入风中的锦囊，黑夜的深处，说不清的回声讲述异地的孤独；有人等到天明，等到薄荷与金银花富含的张力，将一段青衣的纯色跌入裙摆，有晚钟里的玫瑰，透出绝世的药膏与禅意，于黑白键盘的浮光里一丝丝蒙落。
二
我收下秋天的一些句子，收下一些余温与饱满，剖开整匹的阳光，美与僵冷于某个时辰成了抽不出的清浅或叙事。赶路的人，趁着黑夜的肿块还没有消尽，骨节的轻响，成了河面上悬浮的桨声。
三
我最终要将一本书打开，将书中的文字的体温与积弊打开，让一些看不见的笔画在梦醒时刻，从遥远的墓场跌跌撞撞披头散发一路蒙尘敲打我的窗棂，告诉我，它们与世界保持的距离，已在某一个冬日与我的矇昧与机趣构成关系。我喜欢看它们欢笑或流泪的样子，就像偏爱自己的过失与贪婪、自恋和私心。
四
一直想找到一种合适的方式，去触摸一场大雪微芒的硬度，那里飘散的光，有冬天里的沉重与不死的野心，有月华爬上肩头，却将私密向看不见的人影与沉默转述，这是一件多么好的事情，像一道光与复活节的钟声将西西弗斯的妄念推向山头，期间，几枚松果刚刚掉落，旷野里的呼喊，竟被欲望的杂草一层层掩埋。
五
将一个人转世里的余生取下，将闪电过滤的雨水与苔痕上滑动的修辞取下。一座东倒西歪的园子里，稻草人欲言又止，凝固的表情淹没灵魂的颤音；而植物们挤眉弄眼，它们假装起回忆的样子，让我不敢站在土地的边沿去深情地讲述早年的生活。
六
后来，一些颗粒渐渐下沉，我举着烛台向着冷静与迟疑的深处寻找弄丢的乳名；沉默不语的石头与闪闪发光的河水啊，你们让我在某一个早晨感应到娘亲的骨血与季节的深寒。在远与近、昼与夜之间，在阴与晴、梦与醒之间，天地宽厚，光阴温良，那时，我仿佛看到：一方屋檐的影子在不断加剧，只要轻轻一碰，灰尘上浮漾的表情就会纷纷坍塌。
【评论录】
张雷：沉浸式独语，是新实验散文诗创作的创新与发展？带着些许好奇与疑问，我试图从佐夫先生的散文诗作《等月亮升高》里探寻答案。在等待月亮渐渐升高的静夜，尽情把思绪放飞。“一匹野马走在词语的空旷里”，意象与具象的叠加，无疑是在添加情感 “酵母”的砝码。我们试图刻意去改变身边的世界，却总是遭遇现实的种种“梗阻”。恍然之间，那些人和事，似乎都成为了沽名钓誉的代名词。拟人拟物，情感的宣泄得以立体呈现。“那匹野马”，既含寓意又极富象征，充盈着精神的钙质。感伤春短，依然惦念人世间的美景良辰，依然开启希望的门扉。可以放下所有的狂妄与自负，却不能忍受道貌岸然的虚伪做作和精神割裂的自私背叛。任思绪穿越时空，但愿人生不是复制戏剧的场景。在“等月亮升高”的过程中，可以虔诚面对神明诵经。透过婆娑泪眼，我们用什么去安抚受伤的“夜鹰”？意象虚实的交替，增强了代入感。“带着伤”，是一种苍凉的悲壮？“任性地离去”，是一种决绝的表白？组合暗含隐喻的意象，旨在厘清混乱的思想。发现人世间的美好，用“民间”的姿态包容心酸与神伤。调动所有的感官，可以浪漫，可以夸张，可以把心灵深处的黯淡照亮。“怀抱尊严”，守住底线，即便一无所有也不留遗憾。倾情迷人的夜色，静候月亮升高，可以用阅读驱散虚无缥缈，可以用赏乐消弭嗔痴妄念。纵观散文诗作《等月亮升高》，所有的场景，都是及物及情的全方位展现。那些人与物的转换，是不是都代表“民间”情绪的意愿?我们不必追问“惠子”是谁，她的出现，不是多余而是书写方式的拓展。她的话语，不是说教而是诗意主旨的“点睛”与升华。在沉浸式独语里猜想散文诗人的匠心独运，散文诗创作的前景豁然开朗。
sanwenshinianjian2024年第35期（总第583期）
主 编：张新平
执行主编：尤屹峰
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