一部久经岁月洗礼的诗学巨著

时间，是一切文学作品的品质和价值最公正的评论家，也是最可靠的试金石。李元洛先生问世历时近四十年的《诗美学》，就是一部久经岁月洗礼、耐受时间检验的诗学巨著。《诗美学》，1987年由江苏文艺出版社出版；1990年稍作修订，即为台湾东大图书公司刊行且不断再版；2016年复承人民文学出版社出版修订本。近年，经著者再度精心校阅，订正讹误，润饰文辞，适当删削，复增写二万余言，由上海东方出版中心于2024年9月推出第四版。近60万言的新版《诗美学》，从里到外，面貌焕然一新。内蕴：精益求精，更臻佳境；字体大小适中，行距布局合理。外表：开本加大，装帧考究；高雅别致，美观大方。总之，一卷在手，令人心驰神往！

《诗美学》，是李先生十几种诗学论著中的代表作。他在新写的“后记”中，明确提出了自己的诗美标准：

一是应有基于真善美之普世准则的对人生(生命、自然、社会、历史、宇宙)之新的感悟与新的发现；二是应有合乎诗的基本美学规范(鲜活的意象、巧妙的构思、完美的结构、精妙的语言、和谐的韵律)的新的艺术表现；三是应有激发读者主动积极参与作品的艺术再创造的刺激性(作家完成作品是初创造或一度创造,读者的非功利的主动欣赏是再创造或二度创造,任何真正的佳作,都是作者与读者乃至时间与历史共同创造的产物)。（P612）

围绕诗美标准这个核心，全书共分十五章。它从诗的审美主体之美开始，到诗的思想美、感情美、意象美、意境美、想象美、时空美、阳刚美与阴柔美、含蓄美、通感美、语言美、形式美、自然美、中西交融之美，最后归结到诗的创作与鉴赏之美，构成了一个完整的诗美学体系。

在这里，我想就自已研读《诗美学》的一些感受，略作介绍。

在《诗美学》中，著者以其贯穿东西、打通古今的学识和气魄，对诗歌的种种美学特征与艺术风格，作了全面、系统的观照。他以深厚的东方美学背景为基础，又广泛涉猎了西方的诗学及多学科理论，让中西理论实现了水乳交融的汇通。他在论述诗美学的每一个命题时，都游刃有余地从这个命题的源头出发，从中外两条路径理清其历史发展线索与轮廓，且旁征博引，条分缕析，以大量的中外古今经典的或优秀的诗歌作例证。

试以第二章《论诗的思想美》第一节为例。在理论方面，著者从《尚书•尧典》的“诗言志”切入论题，由“志”到“意”到“气”，先后征引了屈原《惜诵》、司马迁《屈原贾生列传》、曹丕《典论•论文》、杜牧《答庄充书》、胡仔《苕溪渔隐丛话》、魏庆之《诗人玉屑》、葛立方《韵语阳秋》、谢榛《四溟诗话》、叶燮《原诗》、鲁迅《摩罗诗力说》中的相关论说;诗人和作品方面，则以屈原、李白、杜甫、辛弃疾、陆游等中国文学史上的大诗人为例，涉及他们的经典作品数十首。这就从理论和创作两个方面，雄辩地说明了“真正的诗人，并不仅仅是一个写诗的人，而应该同时也是胸怀博大的思想家和站在时代前列的先驱”这一深刻的道理。然后，将目光转向世界诗歌史，征引、分析了歌德、普希金、雨果、佛罗斯特、拜伦、雪莱、席勒、海涅、惠特曼等域外诗歌巨擘，用他们的理论和创作实践，进一步印证了这节的主要论点:“重视思想，追求诗的思想之美，是古今中外优秀诗人共同的美学主张，也是古今中优秀诗作的共同美学特色。”经过这样的充分论证，就使得他的诗美学研究闪耀灵光，呈现深厚博大的风采。据粗略统计，全书每一章涉及的古今中外诗学理论著作均达数十种，引用和提到的古今中外诗歌作品则多至数十乃至百余篇。

李元洛先生晚年曾经自述：

我生平作文，因为面对的是文学，而且是文学中的新诗尤其是古典诗歌，而且是新诗佳篇和古诗妙品，故总是要求自己的文字不要太愧对那些纷呈的珠玉，而要努力传扬中华文论的美学精神，在现代的思想与艺术的光照之下，重温和发扬文论之古典美，笔端有审美之感情感悟，笔下有母语之血脉文采，而羞为老八股与洋八股。（载《名作欣赏》2024年第5期主笔头条）

可见，注重讲究文采，是他一贯自觉的学术追求，为当代的文学论评著述所少见。李先生的诗学语言诗意盎然，雅俗共赏，学界早有共识。我认为他的文笔之美，主要体现在三个方面：一是精心结撰质文兼备、声情并茂的语句语段，做到数行之内，必有如珠似玉之句，篇章之中，多见灵采焕发之段。二是让生动的形象进入诗论，使平面的语言立体化，平常的语言变得新颖奇异。如：“在诗国的天空中，为什么许多诗篇就像一闪即逝的流星，也许一刹那间它也炫耀一时，但很快就熄灭在人们的记忆里，为什么许多诗篇却像永恒的星座，千年万载也辉耀着它们的光芒?”（P66）又如：“在大千世界里，美是多种多样的，我们不能要求春兰与秋菊具有同样的色彩与芬芳，也不能要求黄鹂与雄鹰具有同样的歌喉和翅膀。”（P286）生动的形象思维和诗性语言使其论著如山之有烟云，春之有草树，生机灵动，引人入胜。三是善于取譬用喻，这是最具特色的。如：“在诗歌作品中，美的思想，像夜空中指示方向的北斗，抚慰人心的月光，像黎明时令人振奋的早霞和光芒四射的朝阳”。（P32）又如：“在诗歌创作中，美的具有强烈艺术感染力的意象，其构成方式是多种多样的，有如秋日晴空上的流云，虽然同是云，却能开出千姿万态的云的花朵”。（P121）——诸如此类的比喻，书中比比皆是，有如春日百花园中照眼的繁花，秋夜长空中闪烁的星斗。这些比喻，不乏独创性、新颖性和准确性，可以使深奥的道理浅显化，抽象的事物具体化，概念的东西形象化。这些比喻，有一种令人惊喜的神奇魅力和震撼心灵的强烈美感，在调剂行文节奏，增强说服力、缓解阅读疲劳和激发阅读兴趣等方面，发挥了重要的作用。

《诗美学》，凝聚着李先生数十年来的人生体验、理论思考、实践探索和学术积累，是一部含蕴丰富、博大精深，出类拔萃、特色独具的诗学巨著。它的价值是多方面的：对于普通读者，它是解读诗歌的一位卓越导师；对于新旧体诗歌创作者，它是讲授诗道与诗法的一本优秀教材；对于诗评者和诗歌教学者，它是一个重要的参照坐标。我们相信，早已被《中华文学通史·当代卷》（中国社科院文研所编著，华艺出版社1997年版）定评为“既是李元洛本人研究诗学的集大成的成果，也是当代诗学研究成体系的代表性著作”的《诗美学》，在历史长河中历经大浪淘沙近四十载仍“永葆青春”的《诗美学》，必将历岁月而常新，行天下而不止，永远嘉惠学林，沾溉后世。

——转载自2024年1l月21日北京《中国文化报》"。