我的京都爱情13

亲爱精诚390

 

         我喝完瓶中的冲绳烧酒，向栗原君讨清酒喝。惠子又惊又喜，忙拿来酒，笑说：李白斗酒诗百篇，郭君应该也不会少。郭君斗酒诗多少篇？

       我说：我是搞诗词研究的，并不是搞诗词创作。不过的确也有过创作几首诗词的想法，就怕让大家见笑了。

        栗原君说：郭君文化底蕴深厚，汉诗定当非凡。很想聆听郭君对汉诗和徘句的比较研究。

       我喝了一大口清酒，感觉对我们这些喝白酒的来说，这就是漱口水。我放下酒杯，说：汉诗无论长短，不论绝句还是律诗都是封闭性的，而日本俳句却是开放的。

         栗原君也放下酒杯，很认真的说：不知郭君所说的开放性具体指什么？

         我说：中国古代诗歌一般较长，例如《诗经》里的长诗和《楚辞》。到了两汉魏晋时代，较长的诗歌可以一个人写，但是更多的时候是大家集体创作。集体创作的称为“联句”，就是你几句我几句的联缀成篇。如果是你八句我八句，那么这八句就发展为以后的律诗。如果是你四句我四句，那么这四句就发展为以后的绝句。一开始这些联句不要求平仄和谐，随着时间的推移，绝句和律诗在魏晋南北朝时期得到了进一步的发展，并在随后的朝代中逐渐成熟和普及，特别是在唐代达到了鼎盛时期。

        惠子说：原来绝句和律诗是这样来的呀，学校里从来没有听过老师这样说过。

       栗原君笑说：郭君是文学博士后，这样的知识，别说你还是初中生，就是大学生也未必知道。“此曲只应天上有，人间能得几回闻。”

        惠子拍手笑道：这首诗我学过，是杜甫的《赠花卿》。那么，郭君，我读过绝句、律诗，以及像《长恨歌》、《琵琶行》那样的长诗，可是我没有读过联句呀，有没有比较有名的联句呢？

        栗原君说：惠子，你别打岔，我和郭君正在讨论问题。

        郭说：惠子没有打岔，日本俳句跟绝句、律诗和联句都有巨大关系。这样吧，今天，一来向栗原君汇报一下我的研究心得，二来就给惠子上一堂诗词课吧。

       律诗的写作章法是起、承、转、合。律诗由八句组成的，这八句又可以分为四联。每联都是两句。这四联分别叫做首联，颔联，颈联，尾联。

       绝句只有四句两联，其实就是律诗的首联和颔联。

       联句是古诗创作中一道亮丽的风景线，由两人或多人各吟一句、一联或多句合作成篇。在唐代非常流行。韩愈和孟郊合作了大量联句诗，创新了联句规则，推动了联句诗的发展，留下了文坛上的一段佳话。

       “韩孟”联句，堪称“珠联璧合”，流传至今的有14首之多。“韩孟”最长的《城南联句》，达154联，每人77联。《城南联句》在联句史上具有标志性意义，因为他们首创了“跨句联法”。韩愈先作第一句，孟郊作第二、三句，接下去韩愈作第四、五句。如此循环，最后韩愈以一句结尾。此前联句，都是每人各自成联，不管作二句或四句，对偶由各人自己结构。韩愈改为从第二句联起，另一位就必须先对上句，然后作下一联的上句，留给对方去找对句。这就有了“承上启下”的妙处，使得联句更加连贯自然。

         “韩孟”也有不少每人一联的联句创作，如《遣兴联句》，孟郊出首联：“我心随月光，写君庭中央”，韩愈接第二联：“月光有时晦，我心安所忘”。接着交替进行，全诗共12联，最后两联是：“殷鉴谅不远，佩兰永芬芳”（孟郊）。“苟无夫子听，谁使知音扬”（韩愈）。

        栗原君说：太好了，今天真是长见识了

        惠子开心的说：太好了，太好了，“我心随月光，写君庭中央。月光有时晦，我心安所忘”。真感人啊！“殷鉴谅不远，佩兰永芬芳。苟无夫子听，谁使知音扬”。真美好啊！等我多学几首诗词之后，我也要和郭君联句。哦，还是等我长大些吧，我现在还是女小孩学问不够呀！

         栗原君惊异，说：惠子终于承认自己是小女孩了？这可不简单啊！破天荒头一次吧！

        惠子不好意思的点点头。

        我说：好的，以后和惠子联句。对了，日本徘句就是联句的首联，当然也是绝句和律诗的首联。

        首联是开放性的，可以有无限的发展可能。例如，“白日依山尽，黄河入海流”。这个首联可以让你思绪万千，无限想象，但是一旦联上尾联“欲穷千里目，更上一层楼”，就从大自然落到了人间，有了封闭的迹象。尽管如此，绝句还是比律诗的开放性要大很多。

        例如，“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，可以让人心骛八极、神游万仞。但是经过颔联、颈联，到达尾联“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，就太入凡落俗，境界完全封闭了。    

         而日本俳句只保留首联，可以永不封闭的进行想象。例如，“扇にて酒くむかげや散る桜”（纸扇轻拂杯中酒，意恐樱花落酒中）。    

        俳句作为一种短小的诗歌形式，其简洁和简约的特点使得它能够提供广泛的解释和多种解读。这种开放性是俳句的一个核心特性，因为它不仅仅是一种表达情感和自然美的方式，也允许诗人和读者进行深层次的精神交流和内省。俳句的开放性体现在它愿意接受和包容不同的解释和观点，这使得它在全球范围内都有广泛的吸引力和欣赏者。   "だから仆は惹かれてったんだ"。（于是，我也被吸引来了。）

        惠子说：太好了，我明白了。律诗的写作章法是起、承、转、合。而首联的作用就是“起”。我们日本俳句就是这个“起”。我在学校里学过“起兴”，是古代诗歌中的一种重要表现手法，主要通过在诗歌开头引用其他事物来引发诗情，通常用来烘托气氛或引起联想。

        我说：聪明的惠子。

        惠子说：我才学了一首歌，我唱给郭君听。

         我说：好的，惠子唱吧！

         惠子拿出她的小吉他，唱：

出来上(できあ)がった道(みち)を追(お)いかけてたんだ

       沿着那注定好的路向前跑

そしたら君(きみ)にぶつかったんだ

        然后中途撞见了君

君(きみ)はずっと美(うつく)しかった

        君比什么都美

だから僕(ぼく)は惹(ひ)かれてったんだ

        于是我被你吸引了。