刍议陕西快书创作（随笔）

                          毋东汉

       我的陕西快书《老师给学生贺年》在网上发表以后，许多朋友点赞，长安作协名誉主席王渊平先生留言夸我：“十八般武艺样样精通”。我这人本来就骄傲，他这么一夸，我就飘起来了。这一飘，“好为人师”的旧病复发，乃刍议陕西快书创作。

        陕西快书属于曲艺，萌生于斗私批修运动初，是山东快书和陕西快板在非常时期热恋闪婚的爱情结晶、新品种。对山东快书，我记忆淡化，只记得道具是两个金属片敲击，每个句未字押韵是阴平声、下滑音，好听而诙谐幽默。陕西快板，解放初就有。闫振俗的《保卫延安》《说红苕》是为名作。陜西快书是山东快书和陜西快板杂交的新生儿。当年，西安市群众艺术馆和《陕西农民报》经常发表陕西快书，刘文龙等文人把陕西快书《油灯碗》《土豆皮》等推向舞台。当时写陕西快书的人不少，长安当数刘双计，他的陕西快书《练刺杀》配合了备战备荒为人民的政治气候。由于情节引人入胜，所以我至今还记得。

       那时，《陝西农民报》文艺副刊编辑马宝庆，习惯于下乡组稿，经常来我和双计家，他普及陕西快书的写作知识，我当时记住了要领，但还不会写陜西快书。从理论到实践难免模仿。研究了《练刺杀》结构和语言以后，我对照马宝庆的讲解，仿照人家推磨子，我学会了推碾子，也开始学写陕西快书。

       从模仿到创造，本来就是艺术规律，我照虎画猫，照龙画蛇，照合欢树画含羞草，这是我的从模仿到创造的拙劣劳作。我模仿高尔基《海燕》，写散文诗《风雨灯》《柳枝》《班主任的发言》和《无名小草》等，发表于《陕西日报》《西安晚报》。我模仿贺敬之《回延安》，写信天游《延安行》，发表于《西安日报》。我模仿伟人《祭母文》，经常为乡党帮忙代写祭文。我更善于向同龄文友学习，向樊耀亭学会了写文史资料，向刘双计学会了写儿歌和陕西快书。值得骄傲的是，“给个喇叭我不吹，给个二胡拉到黑。”我坚持至今未辍笔。我发表在市《群众艺术》上的陕西快书如《乌鸦和喜鹊》《开锁》《家访》等，发表在《陕西农民报》的陕西快书如《巧相逢》等。还有在《晚霞》上发表的陕西快书《婆媳泪》《瓜娃打他妈》等。《晚霞》是王莽关工委办的小报，还发表过王淑静写的陕西快书《小手枪》。

       陕西快书虽然好写，但要写好也不客易。山东快书敲的乐器名称我忘了，只觉得声音铿锵响亮，有点怪异而悦耳。陕西快板用的两页竹板，上端有两个孔，用绳子穿连着，声音响亮、干脆，节奏感特强，振奋人心。陕西快书用的四页竹瓦，双手打，很好听，不好学，我没学会。写陕西快书有板路，分三步走。开头用的春云板，像春天的云一样慢慢飘浮。春云板介绍故事发生的时间、地点，简介故事人物和背景以及故事起根发苗。例如：《土豆皮》的春云板：

      说的是，

      有一个美国军官，

      名字叫做土豆皮，

      在朝鲜战场得了吃惊病，

      他一听炮响就拉稀。……

      这是快书小段的开头，介绍了人物和故事背景及大体时间地点。

      第二部分是流水调，不紧不慢，缓缓如河水奔流。它是整篇快书的主体，几乎是整个故事的起承转合，即：起始、发展和高潮。中间可以有人物对白或说快书者插话，借以活跃气氛，推进故事，表现人物思想感情和人物关系。这一部分接近于叙事快板。限于篇幅字数，我就不举例了。

       第三部分叫连珠炮。连珠炮的特点是语速快，节奏特强，句式特长或特短，说时要有紧迫感，像打机关枪，像发连珠炮。没有定规，一言以蔽之：快。内容是介绍故事尾声、人物结局和故事高潮引起的蝴蝶效应。以干脆、瘦硬、精短为特色，千万不要拖拉，严禁孔雀开屏。陕西快书板路三步走，没有严格转换规矩可循，三步间界钱可明可暗。我写的陕西快书严格按照板路，不敢越雷池一步。勿怨我不敢创新，“没学会走，怎敢飞？”就指的是我。

      2025-1-2-于樵仙居。