《诗人谈诗 美诗美评》【十六】

上刊诗人

芦国柱★梁朵★李落日★雨廷★九婉★湘西山鬼★灵雪★周静伟★紫梦★钱智伟★杨海滨★馥媣★何岗★鲁宁★余贵★龚小猪★梦非★卫国强★翁堂明★月色依然★黑子★安树★彭郁青★安岛★明静★公主小妹★陈广德

★妩烟★清月★高桥

【作品不分先后】

本期特邀诗评

哑榴

雨露天申

处暑

文/芦国柱（江苏镇江）

几天的雨并没有洗去鹰翼上的尘土

原野上。一场王的盛宴

在陈列的俘鸟，开始

祭旗

汗水已经流尽，像

收割后的玉米秸秆一样干竭

蜗牛用擦拭嘴角的动作

讥讽，年初嘲笑他的那只黄鹏鸟

彼岸花替代了隆起的坟，芦苇

用喝水来掩饰裸露的硬伤

趾高气昂的知了

在谦逊的谷穗前，羞愧地闭了嘴

[哑榴 浅评]

这首《处暑》以生动且富有深意的笔触，描绘了处暑时节自然界的种种变化以及其中蕴含的生命哲理。诗中“一场王的盛宴，在陈列的俘鸟，开始祭旗”，营造出一种紧张且略带残酷的氛围，暗示着生命竞争的激烈与无情。“汗水已经流尽，像收割后的玉米秸秆一样干竭”，展现出生命在付出后的枯竭状态。蜗牛擦拭嘴角讥讽黄鹏鸟的情节，是反转，揭示了生命中强弱形势的变化无常。彼岸花替代坟丘，芦苇掩饰硬伤，这些景象充满了象征意义，暗示着生死交替、脆弱与伪装。整首诗通过对处暑时节各种生物和景象的描绘，反映了生命的起伏、变化和无常，也展现了作者对自然规律和生命态度的深刻洞察。

柿子红了

文/梁朵/江苏

数十年的柿树

像嘎啦村的标识

从未有人读过它们的爱情

就满树挂果

霜降之后

这扎眼的红，就平分了世间黑白

高糖分的锦瑟

只作秋末初冬的喜宴佳品

月光留在叶尖

驾驭爬进眼眶的意境

此时，已无虫豸的鼻息存在

[哑榴 评诗]

这首《柿子红了》充满了独特的韵味和深刻的意蕴。诗中以数十年的柿树作为嘎啦村的标识，却无人读懂它们的爱情。“霜降之后，这扎眼的红，就平分了世间黑白”，用鲜明的色彩对比展现出柿子成熟时的夺目，它的红仿佛打破了世间的单调与平淡。“月光留在叶尖，驾驭爬进眼眶的意境”，这一句营造出了一种优美而宁静的氛围。“此时，已无虫豸的鼻息存在”，以一种静谧的方式结束，强调了此刻环境的纯净与安宁。

再回首

文/李落日

所有爱过的

都不会消失

你盯了很久的叶子

由普通到斑驳

换作不易察觉的叹息

卷入风中

挥别这匆匆相遇

这个世界爱你

和眼角垂落的泪

并不冲突

你终将转过身

用一片叶子

记住整个秋天

[哑榴 浅评]

这首《再回首》以细腻而深情的笔触，描绘了对过往爱情的怀念以及对人生的感悟。“你盯了很久的叶子，由普通到斑驳，换作不易察觉的叹息，卷入风中，挥别这匆匆相遇”，通过对叶子的细致描写，象征着爱情从美好到消逝的过程，那不易察觉的叹息更是内心情感的悄然流露，而卷入风中的挥别则充满了无奈和不舍。“你终将转过身，用一片叶子，记住整个秋天”，体现了对过去的释然和对美好回忆的珍藏，用一片叶子记住整个秋天，这种以小见大的表达方式，是诗歌常用的手法。当然，这首诗在用词上仍比较单一，色彩仍缺少变化，缺乏氛围营造，还可以适度加強一些，诗味会更浓郁。

自渡

文/雨廷

瘸子的拐杖，却成了我的依靠。

推开波澜的不是桨，是断翅

谷底，蝼蚁面对骤雨伏地而行

毫不惧怕

[哑榴 浅评]

这首《自渡》以简洁而有力的语言，展现了在困境中顽强求生、自我救赎的精神。诗中“瘸子的拐杖，却成了我的依靠”，看似荒诞的表述，深刻地揭示了在困境中人们对任何可能的支撑物的依赖，哪怕这支撑是来自他人看似无用的东西。“推开波澜的不是桨，是断翅”，此句极具冲击力，断翅本应象征着毁灭和绝望，却被用来推开波澜，凸显了一种在绝境中奋力挣扎、不屈服命运的决心。这首诗中的“蝼蚁”极有个性，它以无畏之行进，穿透了人生的苦难，给人以深刻的启示。

春愁

文/雨廷

雨滴，重重落在花蕊上

一部分欣喜，更多是哀叹

甚至是肌肤撕裂的疼痛

被繁华所忽略的阶层，一直躺在砧板上。

他们加了件外套，厚的

也戴上面具，将皱巴巴的眉头隐藏

[哑榴 浅评]

“一直躺在砧板上。”人为刀疽，我为鱼肉。“也戴上面具，将皱巴巴的眉头隐藏”。雾里看花，看形象，也看到内心里。

折扇

文/九琬

仿佛只有夏天才会想起

那张素描的纸

用十二根竹篾，精致地呈现

你留给我的竹影和白月光

鸣蝉、流水，提及

一朵莲花的暗淡

河岸以及灯影，如何装下

十月的你

执念，如一枚穿过竹篾的钉子

它需要一个，可以折叠的空间

[哑榴 浅评]

整首诗的意象选取和表达都较为细腻，这首诗以折扇为载体，抒发了对某个人或某段时光的思念之情。作者通过对折扇的描写，巧妙地将情感融入其中，给人以美感和遐思。

诗中的“鸣蝉、流水，提及/一朵莲花的暗淡”，营造出一种宁静而略带忧伤的氛围。而“河岸以及灯影，如何装下/十月的你”则进一步加深了这种思念之情。“执念，如一枚穿过竹篾的钉子/它需要一个，可以折叠的空间”，一种感情扎根于心，就会在某个时空打开它芬芳的时光……

看不见的管弦乐在演奏

文/湘西山鬼（湖南）

看不见的管弦乐

在演奏。疯狂的旋律

像不断振动的翅翼

仿佛要飞越长满青苔的山巅

蓝色牧场与蜿蜒的河流

以及挣扎在山脊上的森林

都向刻在枯枝上的鸟化石致敬

而魔术师一直与第三只手纠缠

酷似血迹斑斑的老鹰智斗

沙漠巫婆。城堡里的咒语

召唤虚拟的脸面

没人知道自首领点了保镖

的死穴后，长统靴的足印就严重变形了

每一道命令都自带寒光

[哑榴 浅评]

这首诗充满了神秘和奇幻的色彩，通过想象和比喻，展现了一个超乎现实的世界。接下来的描写，如“蓝色牧场”、“蜿蜒的河流”和“挣扎的森林”等，暗示了自然与生命的力量。“鸟化石”的形象则增添了一份历史的厚重感。诗中的“魔术师”与“第三只手”的纠缠，“首领点了保镖的死穴”，以及“长统靴的足印变形”和“命令自带寒光”，这些情节给人一种权力斗争和冷酷无情的印象。

行云流水

文/灵雪

太阳底下栽树的人

记得及时抽身

于事物本身，被暗夜

夺去的光明

依然在切割树木影子

风想要框住一切

包括流水经过的暗道

云从土地缺陷处 找寻

流水行驶过程

回首，遥望，已如尘烟

飘散

[哑榴 浅评]

整首诗简洁而富有意境。“太阳底下栽树的人/记得及时抽身”，暗示人们在追求目标时，要懂得适可而止。而“被暗夜夺去的光明/依然在切割树木影子”，则表达了即使在黑暗中，光明依然存在。“风想要框住一切/包括流水经过的暗道”，暗示了人们对事物的控制往往是有限的。而“云从土地缺陷处/找寻流水行驶过程”，云能从看似不完美的地方找到事物的本质。最后给一个回望的镜头，人从自然里获得灵感，觉察行云或流水都是自然造化，人生只是一个与自然相似的过程。

折射的具象

文/灵雪

不是反射，光不是倒映

山水并不为光的出现，感到恐慌

而游泳池吐出一个头，水以下部分

生出了身体，他们在不同的空间

我第一次感到惊恐

具体是什么光合作用

我说不清楚，只知

海市蜃楼可以给城市加分

或许可让一个弧影，将游泳池里那头

连接身体，他照常起身，人模人样地

走向每一个游泳池

[哑榴 浅评]

“而游泳池吐出一个头，水以下部分

生出了身体，他们在不同的空间”

如此书写，有陌生化的效果。灵与肉的分离，是现代社会切割产生的折射。

渡口

文/周静伟

被浪颠簸得一身疲惫

船，用一根放松的心情把自己拴住

岸，不过是一张昏暗的咖啡厅

苦涩，开始凝固

成为一座荒凉的孤岛

海员们把月光一饮而尽

一把吉他，六根溪水把他们送进梦乡

安娜们歌有点像假冒伪劣的酒

长针短针剪不断时间

钟声，从铁里出走

悠悠。明天起航

到另一个月亮去

[哑榴 评诗]

整首诗通过对渡口场景的描绘，深刻地反映了人生旅程中的疲惫、迷茫与对未知的憧憬，是对人类生存状态的一次有力探索和表达。诗歌开篇，“被浪颠簸得一身疲惫，船，用一根放松的心情把自己拴住”，疲惫不堪的船只试图寻求片刻安宁。岸被形容为“一张昏暗的咖啡厅”，将其刻画得冰冷且苦涩，仿佛是孤独与无助的象征。安娜们的歌仍被形容为“假冒伪劣的酒”，暗示着这些得到的安慰或许是虚幻和不真实的。“长针短针剪不断时间，钟声，从铁里出走”，时间的无情和不可阻挡被形象地呈现出来，钟声的出走更增添了一种不安和动荡的氛围……

鱼锅店

文/周静伟/黑龙江

一条鲤鱼，鲜了一锅汤

我们哥四个头上冒着蒸汽，酩酊

可两瓶老白干还在喝我们

渐次，我们身上长满了鳞片

刚出店门，双臂就变成了鳍

划动。夜色苍茫

我们游向一条不知名的河

[哑榴 浅评]

身上长鳞片，想象奇特。鱼鳞的缝隙可以让水通过,帮助鱼儿呼吸。人醉酒之后，“双臂就变成了鳍”，感觉舒畅，且真实。

棋子

文/周静伟/黑龙江

没有硝烟的战争

深思。犹豫

手中的马，被一条风牵着

“啪——”，四脚刚着地——卧槽

一声“将——”，黑老将从梦中醒来

云朵中，一吨轰隆隆的雷声

气冲宵汉

其实，我早就看出了

但“观棋不语”，

即使火上房

我也要“君子”一把

[哑榴 浅评]

现场感，观感。且“火上房”仍君子，忍使之，忍者高。

白衬衫

文/紫梦

多年一袭白衣，从没改变过

时光给予过多的宠爱

风华正茂永远停驻

高三六班的三好生，语数年级第一

风一样在校园传播，像一个奇迹

多年同学聚会谈起

一朵白色的天人菊，唇角泛着

旖旎

仿佛站你身边，那样的光彩照着

所有事物与众不同

[哑榴 评诗]

“多年一袭白衣，从没改变过”开篇，直接点明了白衬衫这一核心意象，暗示着其代表的某种特质或形象的持久不变。“多年同学聚会谈起，一朵白色的天人菊，唇角泛着，旖旎”，多年后的聚会回忆，将白衬衫比作天人菊，增添了一份浪漫与诗意，那唇角的旖旎，更是写得活灵活现，满满的青春气息。

长江北路之夜

文／钱智伟

空降下来的银河。散落的星星

都收编进了两边窗户中，当宠物

吠无声。吠出来霓虹，耀眼

把天空的发际线抬到脑后，留下宽广的额

我不坐船

亦不坐车

我每晚坐在站台候车的长靠上

看驶过来的船

游过去是车。没有鳍

[哑榴 浅评]

星星当宠物，“吠出来霓虹”。因为星星被收编了，失去了野性的天空。因为鱼失去了鳍。

舞

文/杨海滨（山东）

我的红舞鞋

丢在光阴的深处

深夜，就会出来跳舞

我是唯一的观众。独舞、双人舞

舞池里的月光慢慢溢出来

漫过我的脚踝

[哑榴 浅评]

“舞池里的月光慢慢溢出来/漫过我的脚踝。”意境很美。令人想起一支歌《白狐》:“千年守候千年无助/情到深处看我用美丽为你起舞/爱到痛时听我用歌声为你倾诉。”

独特是我初步判断

把空调温度调高点

这时候，我是衣架上，晾着的

一件短裙

依旧玩着泡泡机，那层透明。套住了

身躯

它晒不化，一枚太阳。即使

塑料夹，夹住光芒

花哨，白的另种反义词

一枚橙子，去了远方

我是养在屋里的一匹马驹

草原，羚羊的乐土。我是被

扫地出门者

收敛起情绪来

在破绽中，孤傲般唱一首，迷恋的歌

一段潮湿的文字

小镇。灯，永远亮着。店铺门牌，一高一低挂着。石子台阶，青苔是另一种绿意方式

树的轮廓，隐藏在墙皮上，斑斓。屋内，长着草的幼苗，那是一株“不死鸟”。谁，把它移栽花盆里

女孩，睡在向日葵盘里。醒了，做瑜伽。然后，躲在三脚架后面，打坐，陪着的是只慢乌龟

大笑后，掏空一只南瓜。西瓜属于夏天。跳跳糖，打碎一只杯子

惹怒的，是一只鹅。被追着打。从口里冒出来聚光火焰

[哑榴 浅评]

魔法用于诗歌，可以“从口里冒出来聚光火焰。”诙谐幽默，妙趣横生。读之，如抽象线条的画面，飘逸，动感，超现代。变变变，超级期待。

日出兰州

长河入梦，喜鹊笑喳喳

我们白了的眉发，又黑了

在百合花的故乡，你不用四处奔波

总会有一次好运

带你去看山海经，带你去读天书

并找到一条适合你的道路

找到了你就踏上去，把自己和自己的命运

还有意想不到的惊喜

像放逐囚鹰一样放逐出去

与远方相认

[哑榴 浅评]

“找到一条适合你的道路”。放出鹰，没错。

棋子

文/鲁宁

我这枚棋子

恐怕要穿越

历史的时空

公元前二百多年

在楚河汉界的位置上

你先摆鸿门宴

我占了皇城还要当孙子

是啊，我越打越败

我也是越败越打

韩信来了，打好垓下这仗

项王长剑，虞姬已刎

你不是早画好了楚河汉界

为什么非得至今天……

回过头

我正是，二位你们

拿起的棋子

[哑榴 浅评]

“你先摆鸿门宴/我占了皇城还要当孙子”。人生历练正是如此，界为界亦非界，界为界亦是界，实力才是根本。

七一

文/余贵（云南）

这是我喜欢的日子

“七一”

我曾忽略过

所有

包括它前面的节气

这和节气无关，

它关乎我们的未来

如果想到红船

我的内心呀，也曾欢呼

就把它定格为行驶的红船，行不？

梦想，行驶

我还怎么在乎

它的未来

我们就拿着镰刀

收割吧

在六月，最后几天里

广袤，无边

失望，启航

努力，信仰

这么多的词

那我就选择信仰这个词吧

我吞下难以咽下的南瓜

这我曾见过

阳光

就深深的镶嵌在它的心里

至于那些

在黄昏让人呕吐的词

我的酒令里

越说越淡

[哑榴 浅评]

七一是个特别的日子。信仰与“我吞下难以咽下的南瓜”联系起来，让人想起历史上的南瓜饭，吃着最不好下咽的饭把鬼子赶跑，把死敌干翻。“黄昏让人呕吐的词”，那些龌龊下流的东西，自然“越说越淡”，提都不想提。信仰的力量，让人远离污秽，贴近南瓜，南瓜很好看。

中年，破茧成蝶

文/龚小猪

迂回地曲折

蜇伏便成为一种优越的处势

这个世界诱惑许多，除了鸟语还有花香的结果

你可能正在路上

为伤囗的舔素而操劳过度

殊知中年以后

多像四面受侵的螺蛇

好在，岁月足够，足够让你体会

那些多事之秋

你不过从一个山头飞越到了

另处原上，中途所遇锋芒

而变得分明棱角

谁不是在破茧的过程里

长出来翼

隐形，而焦虑

然后才有满天的飞起

蝶儿呀蝶

2，自行车

遗忘的岁月里

偶尔拾取的变形换位

如今，成了锈迹斑斑螺丝一堆

踩着就不见了少年

那长发飘逸的目中无人

伴着银铃般的笑声

风起云涌

这是一个更换设备的年代

如同灵魂与大脑

反复拆装，搁置着不予回首

彬树下，一部通红的

原始记录

载走了曾经的任性

也备注下了晚风

[哑榴 浅评]

这两首诗写中年况味，“像四面受侵的螺蛇”，“灵魂与大脑/反复拆装，搁置着不予回首”。形象而可感。中年之“破茧”显得尤其“锋芒”且“分明棱角”。因为破茧经历“多事之秋”，其飞翔更艰难，也更美丽。

只有草还是当年的味道

文/梦非

园林工人手挥电锯

草坪上那么多草被斩断腰身

一阵阵草香向我袭来

我闻到了一种几十年前的陈香

久居城市

对棉花、大米、玉米、面粉、蔬菜

已没有特别的感觉

它们如失去故乡保留原籍的人

没有了浓郁的土地的味道

今天这满地掉头的草

以大规模被杀戮、流血

才摧毁了我的麻木

原汁原味的草香足以将我迷醉

送我回到儿时的村庄和田野

[哑榴 浅评]

真好，城市还给草留下了一片空白。

“满地掉头的草”是一种狂野的生产力象征，意旨内在精神动力，精神空间。只有这种旺盛蓬勃的生产力回到一个人体内，才可以说自己找回了故乡。本诗如断草之气息流溢而出，一地疯狂劲，满纸青草味。

桃花灿烂

文／卫国强（山西）

打开大门，寂静的院子里

一树桃花

用满脸的灿烂

欢笑着，向我奔来

刚想把这份得意告诉妻子

桃花却绕过我，率先亲吻了她

哦，这老家的桃花呀

还跟过去一样

调皮

[哑榴 浅评]

这首诗写得风趣幽然俏皮。凸显了老家的纯朴，天真，还有些浪漫的风气。

坐在母亲垒的土墙上

文/翁堂明

什么声音都没有，在迟钝的感官中

我坐在庭院的矮墙上

看头顶白色的槐花一朵一朵落下来

好像母亲病榻上的语言

寂静，一伸手就拧出水来

仿佛一朵花代表一滴水

仿佛夕阳不仅照在我身上

也笼在整个槐树上

雨露天申 简评：

一开始主观情感进入客观存在，在视听言想中的感知，通过形象转化在具象中，使人读后体验真实。通过夕阳与槐树及我关系，反映了母子之爱的相互与本源性。

乡村织女的岁月情怀

文/月色依然

她生长在一个小山村里

从没有上过一天学

家里唯一上学的机会给了一个男孩

她几岁就帮家里干农活

她十几岁就织的一手好布

她自己捻线 染色

虽然只有红蓝俩色

经她手织的布

纹路清晰 布丝 紧密

同样都是手工织布

她织的布比别人的都要多用好久也不会坏

她起早贪黑 织布换钱

给弟弟交学费 贴补家用

她自己舍不得用

一直到她弟弟学业有成了

她还在不停的织布

离着很远还能听到

咔哒咔哒的

织布声

雨露天申 简评：

永不停息的织布声，永不停止的诗歌动作，反映在个体命运上，犹如一台机器永不停止，与之抗争，永不低头。正因为满怀岁月情怀，生命之光犹如七彩织布被称颂。语言朴素自然，叙事不拖泥带水。在结尾“还能听到/咔哒咔哒的/织布声”，与其说是织布声，不如说是岁月不止，情怀不断……向诗歌真实抵近。

七月的梁山

文/黑子

　　

山下除了八百里火焰不见别的

灭了的依旧白色，烧着的白得发红

　　

老槐树下抱着膀子

不知下一步怎么走，目标是什么

莫不是宋公明心里的苍鹭，吃了一条缺氧而

昏迷的鱼

也昏迷着

 　　

这个角度天空仿佛武装到舌头的烟

和一面“替天行道”的旗子挑逗

　　

山顶，一座草房里，扈三娘和孙二娘

边纳鞋底边絮叨：这线儿扈家庄带来的，用了三年

没见减少也怪了

雨露天申 浅评：

诗歌语言奇玄，多条辐射指向耙心，反向又形成强大的应力。“七月的梁山”是气场，是路是选择？！从意象鲜明中也许会读出情感走向。从末节两个看似故事中人物又看似干着当代人的活儿，让纳鞋底与苍鹭吃鱼对应来看，从天空武装到舌头上的烟的象征意义来看，实则在作隐喻暗示。语言幽默讥讽，境界高。

穿越夏日的风情

文/安树

夏日的风在我的世界里飘来拂去

牵引着我追逐在尘世里的足迹

从赤道附近亚马逊平原到刚果盆地

在热带雨林与高温水汽里激情穿梭

凹凸土地上长出复古的灌木丛

将我黝黑肌肤上滚动的汗水倒影

我喊不出它们的名字却格外亲近

蚊虫叮咬的伤口在树叶与阳光里治愈

继续穿越夏日的火线抵达非洲北部

在沙漠的胸膛里邂逅波澜壮阔的心事

在北大西洋沐浴鳕鱼的夏日之吻

用更长的夏夜同海上的光色对话

或是在南非的巨型海藻里簇拥幸福

怀抱水花眺望海岸线上的阿根廷球赛

顺着阳光一路北上进入极圈

在挪威海仰望北冰洋外面的冰山

夏日之光汹涌在永不瞑目的极昼

白色浪漫倾洒在丹麦的童话世界

邂逅捕鲸队在大陆与陆缘冰之间巡游

巨大冰障用南极之光延伸着极昼之美

某一刻天空陷入永恒极夜

星星点缀在弯曲天幕里人的眼睛

灵魂常在这片天地出行

寻找着地球上爱梦游的儿童之身

当我重回赤道的夏日疾风里追忆

曾在南极点上遭遇生命寒冬的情景

用一生穿越地球南北极点的旅行

让这个人世的夏日风情万种

在地理的极限里激发着人的极限

我渴望从地球上的每处肌肤里感受爱

这样的爱全在这些无数的夏日风情

在我双眼里广阔而澎湃的宇宙之心

 

雨露天申 浅评：

诗歌结构形式统一完美。写得大开大阖，身与心穿梭宇宙间与万物对话，体验万物有爱人间有情。语言机智灵巧，在二元对立中促成形式的统一，提升了情感。但诗歌结尾回到主观，应继续找出那个垫脚之物完成一跃也许更好吧。

小 暑

文/彭郁青

绿叶伸展夏天

一个叫荷的女子涉江而来

口含露珠

莹动着一双明亮的眼睛

风一次，花就香了

粒粒皆辛苦的人

都在桂花树下小憩

禾苗悠悠

与他们一往情深

夕阳不肯落山

不知在哪里喝了点米酒

醉眼朦胧

看晚归吹笛的牛童

雨露天申 浅评：

从多场景描绘营造出不同生活面貌，融入“小暑”属性，相得益彰。诗歌朴实，富有诗性。

毕业季: 那年的班花

文/安岛

毕业的那个晚上

月亮宛若羞答答的新娘

在云层若隐若现

树枝上那一对对鸟雀

扇动翅膀，窃窃私语

那啘转而火热的情话

惊飞了几朵绯红的紫薇花

我和亭亭玉立仙气飘飘的班花

在校园的紫薇树丛里徜徉

怦然地心跳

像花朵绽放在枝头

像流星划过太空

像清泉在山谷里轻轻地流淌

花瓣亲吻着我们的发标

清风拨动着我们的衣裳

我们在花前月下漫步

沉醉在朦胧而甜蜜的梦乡

把明日的离别

明日的惆怅

还有三年的同窗苦读

一千多个晨昏的忠诚陪伴

揉进这美好的夜色

珍藏在彼此的心房

雨露天申 浅评：

诗歌语言和意象虽然朴素，但写出了内心体验形象，让人感知。情景交融，达成审美情趣。

家中的那座山

文／明静

我以第一声啼哭

庆祝那座四十二米高的山

又诞出一粒“人生果”

从此。在那个还闹饥荒的年代

这座山以掏空自己的方式

培育他繁衍的小山

不知何时

山顶开始出现雪线

直到花白了头颅

沟壑渐深

那年。最终定格成

三十九米的山

跪在 再也长不高的

八十一米高的山前

岁岁年年

燃烛焚香

泪如清明雨

雨露天申 浅评：

这首诗读后感人。在象征性隐喻语言中，通过"年龄"对“山”这一客观属性变形，情感关注在与事物存在厚重嫁接合作，增加了对诗歌的审美愉悦。再一次对“山”人格化形象生动的描绘，使隐喻的背后提升了旨意的高度。若最后一句指向具象山，收藏起情绪外泄，靠近真实，呼应主题，可能会更好。

无尽夏

文/公主小妹

小河流淌

脚步前行，目光锁定

戴草帽的男人

夕阳的光把他晕染成古铜色

擦肩，回眸一笑

心跳的速度追过迎面的风

玫瑰花的诗句，意境足够饱满

从眼眸落到心底

凭借风的力量

晕开红豆的情愫，悄无声息的

俘获六月

雨露天申 浅评：

我把“夏天”看作一个“戴草帽的男人”，情绵绵，意不断……多美！回眸一笑，古铜色的肌肤像水一样穿过心脏，哗啦啦的响。凭借风的微微力量，俘获了六月。在一个充满音乐语言节奏和诗意无尽的夏天，一切尽在隐喻的背后。夏天，你是我的客人，我只有诗。真美，真极了！

风挑起一些旧梦

文/公主小妹

沉入河底的是一只幼鹰

闪电矗立峰顶

安宁，恐慌

一双双翅膀隐居在树上

沙哑，呼唤着

来自于碎片的天空

铅一样颜色

我面向乌云和远方

一个霹雳回荡

不要损伤原野的翅膀

小草小心翼翼，走入梦境

雨露天申 浅评：

梦，一般看不见，可小妹的梦呢，粒粒在目。是“幼鹰”，是“闪电耸立山顶”；它在躲在树上又可怕；它来自天空，是铅色的。这首诗没有从春天的传统性场景进入，而是从春天的偶发性震撼的场景展开，赋予梦景的力量。让人既生理想的情怀，又产生恐惧心里。面对大自然，生命的脉动与律动达成和谐，也就是进入一个物我合一境界。全诗亮点通过意象隐喻性象征，诗性带动情感靠近题旨。

父亲：远去的背影

文/陈广德

号角。有阳光在悠扬的号声里灿烂。

细流在远处。细流在我的心里。我幼年

抄下的泛黄的日记，涓涓在号声

和细流的腰间，飘出彩虹一般的共鸣，

和回旋。

需要一种燃烧。或烛。或炬。伸出您的手，

我的手，给她拂去

霜。搀扶起蹒跚的魂灵。让一个

金色的名字，一呼，百应。

春天犹如天籁般的歌声，在您的胸膛里

长出温暖。爱心。

施，或者响彻，在丰淳的大地上，望不到边。

甘醇，像浮雕背后深邃的岩石，涌动着

永不落幕的红。

坚守。是一滴清泉。可以羞涩，

可以杨柳蹁跹，暗香浮动，可以甜，

可以在月光里干净出

诗句一样的情感。

超越渺小。我把千山万水，揣在心间。

震荡我心灵的，是一个远去的背影么？

与生俱来，是我充满泪水的汉语，

和汉语的心脏里不变的柔软。

捡起您曾经垦荒的锄，充实原野上不老的

画卷。浓墨重彩，像是

我等待命名的幸福，已经有了灼热的温度。

看天高水蓝。

是赤子。是一种叫做高贵的光波滋养的

浩浩荡荡。是待续，未完。

雨露天申 浅评：

语言形象生动，赋予“背影”这一个象征性意象丰富的情感内函。通过对内在的外现变形，情感栖息在独特的词语中间，在形式上拉开了审美距离，诗歌注入多重境界感知的洞穿力。一声父亲，是待续……令人读后都会与之共鸣。

季节四章

文/妩烟

《如果春天》

说起雪，像说起很遥远的日子

它们，迷失在繁花丛里

只有风，打着转儿，在听我讲

风马牛不相及的，往事

如果不是春天，遽然来临

如果，那些不为人知的踽踽独行

被春天淹没，我如何纵容你

在我的沉默里，无所顾忌地

一往情深

《如果夏天》

记得阳光热烈，还有树影

斑驳。你小心翼翼，说怕再一次

看错。初夏如次第打开的山门

有风信子、马莲、南麓未化的积雪

还有萱草，我总叫它山百合

然后就有了遥望，和

爱而不得。可若干年后，春天早已淡了

不再提及，初初遇见的欣喜

和一些，猝不及防的

错过

《如果秋天》

在月最圆的日子里，初生

初长。却不知一生里，幽怨那么长

荻花与芰荷，空余一缕残香

把自己藏在伤口深处，不再那么孤独地

彷徨。如果秋天，露更重

草披霜，如果，一城热烈盛开的金菊

无法撼动接踵而至的，秋凉

我又怎么能拒绝，不可更替的

南来

北往

《如果冬天》

炉火沸红、氤氲着茶香

一些不可提及的往事、一阕词

一帧心事，它们翻山越岭

在雪中，穿过一炉被梵音度化了的

檀香。一定有什么在升腾

如果被冷冻的夜晚，还有人踏着月光

逆风而行，你也会知道

一切禅定后，总会

万境归空

雨露天申 浅评：

作为组诗来说，作者还是注意到了情感的起伏程度和递进顺序的展开，并与时令季节达成默契。春天本是情怀汹涌的季节，可文本恰恰欲扬却抑，起伏带入到夏秋，最后在冬天里的平静里一切归空，靠近物我合一，并作禅意思考。诗歌通过与各个季节的景象发生移情，此时意识流作为一种修辞使用，从而让诗表现形式多样化。但注意诗歌抒情的隐敝性。

情怀

初遇她时

我曾经那么的洁白

像片雪花后的梨花

再遇她时

我是那么的霜白

像梨花后的霜花

然后我不敢表白

化做水化做润化作青石泥坎

任沉坠下去，任奔涌下去

任蒸腾如云，如雾

月色尴山，我行道在艰难

溪流扑雨，我听潺在亭半

后来，我觉得在一程袅袅里

有遇到了你

那时我一程落白

四望天涯

海角明月刀，捉笔抵鬼曹

习惯了白色的烟卷，纸色的酽茶

端端的又端起，复下复时华

以为那程白，是山岚间流动的晨色

我无从端起，确属已经抵达

姗姗的小字，情怀

雨露天申 浅评：

首先请允许我从个人主观上来欣赏这首诗。如果单纯认定这首诗是个人情感抒发，就少了点诗歌趣味。

先从题目“情怀”入手，通过结合全诗，把它看成一个“概念性名字”与诗中“我”叠合，形成一种概念代入，这样诗歌趣味性大多了。一些意象呈现出的状态就是“情怀”的状态，纵观全诗符合“情怀”这一概念的特征；一些情感是“情怀”的情感，也可以是作者的主观情感。让诗歌提升一个维度，从而让诗歌达到艺术性。全诗语言生动准确流畅自然。