赋的常识
文/潘安兴
赋是最能体现汉语言文字特点的，也是最有中国民族特点的文化之一。它取材广阔，细大不拒；讽颂兼及，朝野咸宜；用途广泛，无所不包。体制不同，各有擅长。历代文人无不从赋中吸取养分。赋既见文采，又呈现学识。在中国文学和传统文化中有其重要而独特地位。
一、赋体概述
在中国古典文学各种体式中，赋是比较特殊的一种韵体文学。它亦诗亦文，既有诗的整齐句式，音韵和谐，又有文的杂散式和行文气势；它又非诗非文，既不像诗那样含蓄简练，又不像文那样纵横无拘和非关吟诵。妙处就在诗与文字间，不允许以诗代赋，辞赋必须押韵。
（一）形体要素
其一，以设辞问答方式展开内容，安排素材。虚拟人物问答，先由提问，继而作答，就事论事，对所述事物作进一步猜测与发挥，最终揭示描述的对象。
其二，以韵散相间的句式。散句用以叙事，引启转折和归结；韵语用以描写内容，铺陈主体。各司其职，配合使用。
其三，赋中对偶。对偶句是骈体赋文的基本句式。对偶句有以下几点要求：一是字数相等，即上下句字数完全相等，上句几字，下句几字。如“独角兽”对“比目鱼”；“桂林无瘴气”对“柏署有清风”。二是意义相关：上句与下句意义相关联，但不能相同，如“满岷峡之巨浸，导洞庭之洪波。【明*任家相《黄鹤楼赋》】”；三是词性相同。上下两句各个位置的词性要相同，即名词对名词，动词对动词。如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。【唐*王勃《滕王阁序》】”。四是平仄相对。上句为平或仄，那么下句相对应的位置就用仄或平。如“晨飞绝壑，暮起长汀，【唐*杜甫《雕赋》】”，平平仄仄，仄仄平平；来虽自负，去若无形（同上）。平平仄仄，仄仄平平。以对仗工整，句子整练的四六言形式，讲求骈四俪六。故必须讲求格律，对仗。虚对虚，实对实。典雅工丽，不允许加入俗词俚句，不能写成鼓儿词、快板和顺口溜。
（二）艺术特点
一是不歌而诵。赋虽不歌，不能被管弦和形诸舞荣，却保留了诗、辞的用韵和音节，尤其适合于诵读，并给人以听觉享受。
二是铺陈其事。赋的铺陈兼及时间与空间，能如一张大网，能笼罩表现对象的各个方面。
三是注重体物。所谓体物，就是描写，再现不依赖人的主观意识而存在的客观事物，追求文采，取诗之长，又为所制。
四是句式不限篇幅长短不限，形式自由，可记叙议论，写景抒情。
五是贵在虚设，驰骋想象，以无为有，虚构情节，引人入胜。有言外言、味外味，收到一唱三叹之艺术效果。
（三）音韵特点
一是韵脚灵活，随文而定。可一段一韵，也可以一段几段或一韵到底，灵活变换。辞常在句子中间或结尾加语助词。用“兮”的最多，亦有用“些，只，猗，也”等助词的。
二是韵不一定在句末，多在虚字煞尾之前押韵。
三是与诗一样，通篇原则上不能重韵。
四是讲究平仄。在押韵上，要用平韵与仄韵分押。骈赋用对偶句，偶句平韵，奇句仄收；偶句仄韵，则奇句平收。奇偶句押韵不能同平同仄，必须平仄错落。强调音节浏亮，语言流畅。
（四）赋的结构
一是有的赋前有序，赋后有乱。乱者，总结篇中的中心思想，相当于文章的结束语。后之赋，多无序，无乱，但仍分三部分，开头、主体和结尾。
二是强调气势，讲究气势贯通，韵味盎然，章法严谨，描写细腻，紧紧围绕中心组织内容，说理性强 ，精于遣词造句，层次分明，过度自然，为中心服务。
二、赋的沿革
（一）先秦是我国辞赋的发轫期，又具有非常鲜明的地域特征。据《汉书*艺文志》载，这一时期辞赋家有四人，辞赋作品五十五篇，其中屈原二十五篇，唐勒四篇，宋玉十六篇，孙（荀）卿十篇。南国幻境，楚地巫声。运用神话题材与夸张手法，有鲜明的浪漫主义色彩，也是先秦辞赋的一大特征。屈原的《离骚》被举世公认为浪漫主义的代表作。宋玉的《高唐赋》、《神女赋》也充满了浪漫主义色彩。
（二）、汉代是我国辞赋的发展期，汉赋又称为“一代文学”，是两汉文学的总代表。司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，班固的《两都赋》，杨雄的《长扬赋》都代表汉大赋，确立了铺张扬厉大赋体制和所谓“劝百讽一的写作传统，在汉赋发展史上占据极其重要的地位”。另外汉代名赋还有：张衡的《二京赋》、《归田赋》、班彪的《北征赋》、赵壹的《刺世嫉邪赋》、蔡邕的《述行赋》，都对当时黑白不分，是非颠倒的丑恶现实进行揭露批评，颇具感染力。稍后弥衡的《鹦鹉赋》，则开创抒情言志，写景咏物之先河。
（三）魏晋南北朝，是我国辞赋的转变期。也是被鲁迅称为“文学的自觉时代”。建安七子中除孔融外的六人及曹氏兄弟都有赋作传世，杨修，繁钦、丁仪、何晏、卞兰均活跃于当时赋坛。推动了当时抒情小赋的繁荣，标志着由散体大赋向抒情小赋的完成。西晋时期左思《三都赋》、潘岳《藉田赋》、成公绥《天地赋》、付玄《元是朝会赋》、阮籍《东平赋》、《大人先生传》、具有强烈的批判精神。陆机《叹逝赋》、《吊魏武帝文》、庾阐《扬都赋》、《涉江赋》、使咏物抒怀成为赋家创作主体之一。南北朝时期，傅亮《感物赋》、《片思赋》、谢灵运《盛时赋》、《归途》、《伤己赋》、鲍照《芜城赋》、《伤逝赋》、庾信《哀江南赋》、《小园赋》、《枯树赋》在作品中抒发了自己真情实感，在风格题材形式上进行了大胆开拓，使辞赋获得了更为丰富的内涵和更强的生命力。
（四）唐宋为我国辞赋的高峰期，无论思想性和艺术性，都超过了以前任何一代。据《全唐文》统计，有辞赋流传的作家达五百四十四人，作品数量超过二千篇，在赋史上是前所未有的，标志着唐赋的繁荣。唐代骚体赋、散体赋、骈体赋日臻完善，并出现了许多律赋作家。唐赋的艺术风格多样，既有鸿篇巨制卢肇《海潮赋》、李庾《西都赋》、《东都赋》，也有短如四言八句，李商隐的《虱赋》、《蝎赋》，柳宗元引入檄文写法的《骂尸虫文》。唐赋的语言丰富多彩。杜甫的《三大礼赋》颇具古韵，骆宾王《荡子从军赋》，王勃《春思赋》语言绮丽，王绩《游北山赋》以白描见长。岑参《招北客文》则是山川形胜的佳作。经过骈赋律赋之后，唐赋又转而散文方向发展，形成不同汉代大赋的新散体赋，即文赋。宋赋在唐人的起点上，做了多方面尝试。在体制上也有新的发展，语言上也有了创新。出现了大量的说理为主，寓意深刻的作品，大都以议论为主，抒发作者感慨，寄托个人情趣。张咏的《声赋》、狄遵度的《凿两江赋》、崔伯易的《感山赋》、苏轼的《屈原庙赋》、《前赤壁赋》、《后赤壁赋》都属于此类。而司马光的《交趾献奇曾赋》、邵雍的《洛阳怀古赋》、王回的《爱人赋》则更接近了韵语论文。宋赋在题材上，对楼台亭阁描写达到了登峰造极的地步，范仲淹的《秋香亭赋》就是早期代表。宋赋朝着内容重理趣，语言重平易，对偶用长联及散文方向发展。而律赋写得较好的作品，只有秦观的《郭子仪单骑却虏赋》这样的凤毛麟角。
（五）元明清辞赋的发展，仍然呈现一定特征，也出现过若干创作高潮，更值得一观的代表作。据光绪十四年（1888）年鸿宝斋主人所辑《赋海大观》，收赋二万篇，其中明以前赋约五千篇，清赋则在七千篇以上，总数超过此前各代赋作数量总和。《历代赋汇》就录有元代一百二十八位赋作家，三百二十三篇作品，明代三百六十九位赋作家，七百三十五篇作品。在思想内容和艺术技能上都有创新。直到清季金应麟的《哀江南赋》、章炳麟的《哀韩赋》、《哀山东赋》、把中国人民反抗侵略写得惊心动魄。而清代律赋用韵方而苦心经营，甚至以数字相对，构思争奇斗巧，出奇制胜。潘安兴，(自号木兰山樵)，1949年10月11日生。湖北黄陂人。当年老三届，经历知青上山下乡，招工进厂，下岗打工，招聘到政府部门工作。现为中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、湖北报告文学学会理事、黄陂辞赋学会会长。著有《中华大家庭赋》全书182万字待付梓。
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