《沁园春.雪》的明断暗续

                              文/毋东汉

       最近相传，网络上有个所谓的“知名作家”冒天下之大不韪，说毛主席的《沁园春.雪》下阕“脱题”了，没写“雪”。我就纳闷：这么显而易见的硬伤，难道当年周恩来、柳亚子、陈布雷、蒋介石都没看出来？后来，陈毅、郭沫若讲解此词都忽略这么严重的问题？这么低级的错误，竟犯在人民领袖身上，岂不惹仇家耻笑？其实，咱主席并没弄错，而且极为巧妙。而这位“知名作家”，要么揣着明白装糊涂，要么是别有用心，否则就是枉为“知名”，或是欺世盗“名”。他以为自己比毛主席还能行，真是飞机上撂像片，丢人不知道高低！

       我们先回顾《沁园春.雪》的诞生经过。1936年2月，毛主席领导红军准备东征渡黄河抗日，在清涧县高杰村镇高家坬塬看地形，那天刚下了薄薄一层雪，主席看到秦晋高原的起伏沟岭，“山舞银蛇，原驰蜡象”；雪捂山岭沟岔的原型启发，人民领袖的抒怀灵感，博古通今的渊博学识储备，激发他写景抒情的冲动，回到袁家沟土窑洞，伏在小炕桌前，写下了脍炙人口的光辉词篇《沁园春.雪》。抗日战争胜利后，毛主席应邀赴重庆谈判，爱国诗人柳亚子索句，毛主席抄这首词相赠。柳亚子连夸三声“好气派”，并说：给蒋介石十年时间，他也写不出来。这首词先在《新民报》发表，周恩来同时期在《新华日报》发表。这就像一颗精神原子弹爆炸，鼓舞了人民大众和共产党人，同时震惊了国民党当局。蒋介石征求陈布雷对《沁园春.雪》的看法，陈布雷说是“气吞山河的佳作”。蒋介石就布置重庆的反动文人都写《沁园春》，企图压倒《雪》，结果，由于文人们缺乏人民领袖的胸怀，缺乏秦晋高原原型启发，缺乏渊博文史知识，以惨败告终。后来笔者读过那些反动文人的词，大多是粗豪的漫骂之作，很不风雅。笔者曾任陕西毛泽东诗词研究会副会长，亲临高家坬塬畔，站在毛主席当年留有足迹的地方，看秦晋高原的山岭沟岔，如人大脑沟回，纵横交错，露出黄河一角，感慨主席的思路辽阔，境界高远。怪不得词中《沁园春.雪》，堪比小说中的《红楼梦》。

       言归正题，《沁园春.雪》分为上下两阕，上阕写北国雪景，下阕历数各朝英雄，风流人物应数当代。上阕写雪景，下阕因景抒情；上阕破茧，下阕飞蛾；上阕烘云，下阕托月；上阕写江山如此多娇，下阕写无数英雄竞折腰。上阕搭台，下阕唱戏，触景生情，睹物思人何错？

       所谓“知名作家”者，若不是睁着眼睛说瞎话，就是实在缺文化，读初中时上语文课心不在焉。该不会没读过范仲淹的《岳阳楼记》吧？按“知名作家”说，《岳阳楼记》前半部写岳阳楼的景色和阴晴变化，“春和景明”“淫雨霏霏”。后半部“脱题”了？写的是“居庙堂之高则忧其民”和“处江湖之远则忧其君”，进而“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”脱题了？范仲淹用的是明断暗续的写作技巧，从字面看，题为《岳阳楼记》，后半部写的是忧乐观，脱“楼”之题了。实际上，写楼景阴晴，是铺垫，写忧乐观才是宗旨。同理，毛主席的《沁园春.雪》也用的是明断暗续的写作技巧，下阕离开雪景写人，好像“断”了，实际如层层剥笋，“续”着呢！有了雪景衬托的江山之美，才会“引无数英雄竞折腰”，历史英雄“俱往矣”，数当代英雄，有无产阶级和广大人民。当然也包括作者自己在内，因为他是人民领袖。

       读毛主席诗词，不难发现，他老人家诗词中抒情主人公，除了给杨开慧写的几首，诗词中的“我”指他本人以外，其余的诗词中的“我”皆为大“我”，不是小“我”，不是指红军战士，就是指全体人民，全体共产党人。《沁园春.雪》中的“风流人物”也一样，指的整个无产阶级和广大人民，也是大“我”。

     《岳阳楼记》能用明断暗续手法，《沁园春.雪》为什么不能用？某“知名作家”是双重标准、故意瞎说，还是缺乏知识？若是缺乏知识，我再斗胆给“知名作家”科普一下：诗文的题目其所以叫题目，就像人的眼睛，从眼神并不知道全部内心活动。就像窗囗，你可以窥视，但也不能掌握屋内全部情景。谁说题目是雪，就不能写因雪而涉及的人？照你这逻辑，《白鹿原》只能写自然风光，白嘉轩就写不成？再写就脱题了？岂有此理！

       打着学术研究旗号，吹毛求疵，故意找茬，行攻击、否定毛泽东思想之实，用心恶毒，行为卑鄙。我希望某“知名作家”不在此列，只是认识有偏，不必有挨噘的感觉。笔者言多必有差，意见仅供参考，可以反批评。虽不相识，咱们也许可为舞笔弄文的朋友，有机会一起茶聊。

       2025-2-21-于樵仙居。