古今交融的生态画卷

——评钱方青《雨后升金湖》

安徽东至三中  金成道

这首七律以升金湖雨后初霁为背景，通过工笔白描与写意留白的艺术手法，构建了一幅跨越时空的生态画卷。诗人以丹青妙手的视角，既延续了唐宋山水诗的审美传统，又暗合了当代人与自然和谐共生的生态哲学。

雨后升金湖

安徽东至   钱方青

谁画斜阳照古津，烟霞万缕未调匀。

拂堤杨柳初停雨，戏水松凫正逗人。

鸟恋湖波传语脆，风邀云影入眸新。

小舟摇进丹青里，只醉春光不染尘。

首联"谁画斜阳照古津，烟霞万缕未调匀"，将自然景观拟作水墨丹青，令人联想到米芾《春山烟雨图》中"烟云变灭"的笔法。斜阳与古津的时空对话，恰似宋代马远"残山剩水"的构图智慧，而"未调匀"的写意笔触，又暗合八大山人"墨点无多泪点多"的留白意境。这种虚实相生的处理，既传承了传统山水画论"气韵生动"的要旨，又以现代审美眼光重构了光影的律动。

颈联"鸟恋湖波传语脆，风邀云影入眸新"，在听觉与视觉的维度构建立体空间。鸟鸣的清脆与云影的清新，延续了王维"空山新雨后"的视听通感，但"传语脆"的拟人化处理，又赋予自然以现代生态学的生命意识。如同约翰·缪尔在《夏日走过山间》中记录的生态观察，诗人将自然元素视为平等对话的主体，突破了传统山水诗中物我分离的观照模式。

尾联"小舟摇进丹青里，只醉春光不染尘"，既是对陶渊明"舟摇摇以轻飏"隐逸情怀的致敬，又折射出当代人的精神诉求。在工业文明侵蚀自然的当下，"不染尘"的生态净土，恰如美国生态作家梭罗笔下的瓦尔登湖，成为对抗现代性异化的精神符号。而升金湖作为长江中下游重要湿地，其现实中的生态保护价值，正与诗中的审美理想形成古今共振。

此诗在艺术表现上，既保持七律"起承转合"的古典范式，又通过"戏水松凫""风邀云影"等现代语汇赋予传统意象新解。这种古今交融的创作实践，恰如苏州博物馆新馆的贝聿铭设计——用现代材质重构传统园林的审美精髓，在升金湖的生态图景中完成了一次跨时空的艺术对话。