█ 好诗品读
✦ 从一场短暂的暮色中我们逐渐摸到了黑
□ 张子磊（安徽）
那是在一个湖边
一群人乘着夕阳最后的一束光线做着告别的游戏
荷花在圆圆的荷叶旁探出头来
细小的菱角在水面泛着微光
刚刚说出的一句话就被柳枝下的风吹出老远
更多的时候，没有酒可以壮行
没有一股流水可以握在手中
时光告诉你的你将还给时光
暮色中上天或入地
甚至连一把梯子都是多余
❂ 诗人简介：
张子磊，男性，诗人，现居安徽省蚌埠，笔名大河湾。曾参加《诗林》首届冰雪节诗会。部分诗作见于《诗林》《诗歌月刊》《安徽诗人》《四川诗歌》《东方：文化周刊》等刊物，有三百余篇作品见于报刊、杂志及新媒体。
▣ 童年点评：
品诗几十年，我早已养成了一个怪癖，就是通读完整首诗之后，常常会将更多的脑细胞耗损在诗的标题、起笔和收尾上。在我的阅读视域里，但凡优秀的诗人几乎无一例外，总是能轻松地让我体内的诗性荷尔蒙导向诗题、开头与末尾。毋庸置疑，张子磊的这首十行短诗，其标题、开笔，还有尾句都足以撩拨并刺激我敏感且脆弱的文艺神经纤维末梢。
“从一场短暂的暮色中我们逐渐摸到了黑”，诗人张子磊的这个标题别出心裁，其精神海拔颇高。个中“短暂的暮色”隐喻“人生苦短，稍纵即逝；而“黑”则是一种复合象征，包裹着模糊美、歧义性、神秘感、不确定性、匪夷所思的别趣美、知白守黑以及更多可能性人文诉求；“摸”，这个企图心极强的纯主观意动词，堪称精妙绝伦，霎那间，它便让“黑”涂抹上了某种层次感、质感、调性、温度与能量。作为“诗眼”，“摸”这一载荷量超神奇的诗性语词，既为诗的起笔中“告别的游戏”埋下了伏笔，又悄然为诗的末尾那一把多余的“梯子”嵌入了一个张力超棒的膨胀螺栓。我想说的是，这个标题其实业已为整首诗定了一个充满悲悯情怀，关乎生命、关乎时光、关乎灵魂、关乎自然的基调。
“那是在一个湖边/一群人乘着夕阳最后的一束光线做着告别的游戏”。反复品咂诗人张子磊的这个起笔，不禁让我想早年写下的一首题为《踏上心的沼泽地》的抒情诗的开头——“这是个多雨的季节/一位诗人怀揣意象、酒以及旧梦/沿着诗眼铺就的小路踽踽独行”，还有已故著名散文家、红学家、诗人俞平伯的诗《暮》的开笔——
敲罢了三声晚钟，
把银的波底容，
黛的山底色，
都销融得黯淡了，
在这冷冷的清梵音中。
公允地说，俞平伯的起笔在描绘湖光山色诸多场景时，给受众鲜明的多感官冲击波，那淡淡的惆怅之情裹挟着清心明彻的梵音，为全诗营造出一种略带忧伤的氛围；我撰写的起笔无论怎么看总摆脱不掉纯粹文人的那种忸怩与做作；而张子磊的起笔却呈现出另一番风姿——貌似轻松的“告别的游戏”，实则是一种自我揶揄、嘲弄，一种内求的灵魂自我解剖，或许还多多少少夹杂着宿命色彩，让受众窥见人性在黑暗中最本真、原始、淳朴的镜像，更具人间烟火味。
“暮色中上天或入地/甚至连一把梯子都是多余”。诗人用心设计的这个充满歧义且悖论式的收笔，的确出人意料，却又激发起受众的好奇与思考空间。原本通天塔式的“梯子”在诗人眼里居然变得“多余”又可笑。这是暗示某种宿命，还是诗人豁达超然心境的渲泄，谁人说得清？！
其实，答案就潜伏在诗的主干。“风”、“流水”和“时光”，这尘世间诸多纯自然、不可抗、天道的能量，作为个体的人，必须也只能顺应。这也再次应证了俄罗斯寓言作家、“最有人民性的诗人”克雷洛夫的那句名言：“现实是此岸，理想是彼岸，中间隔着湍急的河流。”
❂ 诗人简介：
童年，本名郭杰，男，汉族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中国诗歌学会会员。自1980年习诗至今已四十余年，笔耕不辍。诗风多元，中西交融，始终坚持创作实践与理论挖掘互补并重。曾策划中国诗坛第三条道路与垃圾派“两坛(北京评论诗歌论坛和第三条道路诗歌论坛)双派(垃圾诗派和第三条道路诗学流派)诗学大辩论等各类文创活动，多部诗歌原创作品和文艺评论文章入选各知名文创艺术平台。代表作有《天黑之前》、《河》、《短歌》、《短章》等，著有《童年泛审美文化批评诗学札记》等文艺批评专著。
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