唐多令组词八首
刘过体
<一至八部韵>
文/傅怀东（苏州）
唐多令《春景》
一部韵
举目觅长空。抬头瞻宇宫。
蝶恋花、田醒昆虫。力抱春风追亮日，
瞻檐燕、赏飞鸿。
返雁舞苍穹。夜莺颂彩虹。
借灵光、蓬顶芙蓉。迎友凝朋尝碧液，
牵娇靓、染嫣红。
二
唐多令《春情》
<二部韵>
碧落映辉煌。扶摇吹野狂。
觅水乡、油菜花黄。壑野芬芳勾返雁，
桃花俏、柳丝长。
岁月笑沧桑。龄高心里藏。
觅娇阳、再享韶光。碧液琼浆忘往事，
粘娇倩、逗儿郎。
三
唐多令《春思》
三部韵
春返燕先归。风临莺欲飞。
忆故乡、浪子思回。镜映苍身观鬓发，
瞻帘外、柳丝垂。
暮霭笼须眉。孤灯烛影萎。
费韶光、叟醉杯随。酒过三巡消旧日，
儿孙事、不堪追。
四
唐多令《春寒》
四部韵
寒气复姑苏。阻青禾泛枯。
返雁归、误入凉途。壑野桑麻霜上煮，
侵乡水、冻东吴。
叟躲妪围炉，嗦天哆太湖。
冻春风、霜染青蔬。过客藏身头手顾，
伤娇婧、气农夫。
五
唐多令《春雨》
五部韵
春雨洒江淮。幽风吻婧腮。
湿草丛、浴沐摇台。喜润新禾淋稷首，
清污垢、净尘埃。
阻患育新栽，滋苗抗旱灾。
活农工、业茂灾排。妆岭清河兴灌木，
吟心语、释翁怀。
六
唐多令《春雷》
六部韵
细雨净浮尘。春雷唤水滨。
湿草丛、浴黍提神。闪勿新禾淋稷首，
清强体、净污身。
清脑醒曦晨。绘音吓近邻。
活农工、闪亮风频。妆岭催虫醒灌木，
刷酸苦、怯艰辛。
七
唐多令《春色》
七部韵
文/傅怀东 苏州
春色沐心宽。岀游探险峦。
蝶恋情、缱绻双鸳。探险瞻丘攀峻岭，
观群雁、阅精鸾。
过客乘车轩。乡村寻乐欢。
菜花黄、蝶恋婵娟。访婧凝情观窈窕，
圆群体、抱成团。
八
唐多令《春水》
八部韵
文/傅怀东 苏州
潋浪击春潮。水乡过小桥。
水涟漪、湖绻舟飘。音乐喷泉吟夜景，
太湖水、百花浇。
滟海啸呜鹞。西湖遣蟒妖。
乘轻舟、游客逍遥。深海凝情观静水，
龙掀浪、入云霄。
作者简介:
傅怀东，笔名:东韵心语。胸存点墨!笔耕简诗。抽空泼墨，见景书情，闲时喜爱用脑汁!洒胸墨!填词，作诗，随笔短文。用<情韵>描绘<心语>!借字吟诗，捡句填词!挤身(文坛)，诗社签约有几，翼倚群丰。情依<网络>!<简诗>借书纸上，<习作>飞入网间!<诗社>载文千首，<平台>朝暮见闻!<喜欢>描述一世，<爱好》消磨余生!
点评词：
《评傅怀东<唐多令组词八首>》
点评词作者/柴永红
傅怀东先生的这组《唐多令》组词，犹如一幅绚丽多彩的春日画卷，以细腻的笔触、丰富的意象、真挚的情感和多样的韵律，为我们展现了春天的千姿百态和诗人内心的丰富世界，让人沉浸其中，回味无穷。
一、立意与情感
这组词立意新颖，以春为主题，涵盖了春景、春情、春思、春寒、春雨、春雷、春色、春水等多个方面，全面而深入地描绘了春天的各种景象和人们在春天里的各种感受。
《春景》中，诗人通过“举目觅长空”“抬头瞻宇宫”等开篇之句，展现出对广阔天地的向往和探索，紧接着“蝶恋花、田醒昆虫”“力抱春风追亮日”等描绘，生动地呈现了春天万物复苏、生机勃勃的景象，表达了对春天的赞美和喜爱之情。
《春情》里，“碧落映辉煌。扶摇吹野狂”描绘出春日的热烈与奔放，“岁月笑沧桑。龄高心里藏”则透露出诗人虽历经岁月，但心中仍充满对美好时光的追求和向往，情感真挚而深沉。
《春思》中，“春返燕先归。风临莺欲飞。忆故乡、浪子思回”，借春燕和春风勾起了游子的思乡之情，“镜映苍身观鬓发”又体现出对时光流逝的感慨，思归与怀旧的情感交织，令人动容。
《春寒》里，诗人对春寒给自然和人们带来的影响进行了细致的描写，“寒气复姑苏。阻青禾泛枯”表现出对农作物生长的担忧，“叟躲妪围炉，嗦天哆太湖”则展现了人们在春寒中的生活状态，从侧面反映出对温暖和生机的渴望。
《春雨》中，“春雨洒江淮。幽风吻婧腮”描绘出春雨的温柔与滋润，“阻患育新栽，滋苗抗旱灾”表达了对春雨带来生机和希望的期盼，情感积极向上。
《春雷》里，“细雨净浮尘。春雷唤水滨”以春雷和细雨开篇，营造出清新而富有活力的氛围，“清脑醒曦晨。绘音吓近邻”则展现出春雷的震撼与力量，同时也蕴含着对新的开始和变化的期待。
《春色》中，“春色沐心宽。岀游探险峦”描绘出春天的美景让人心情舒畅，“过客乘车轩。乡村寻乐欢”则体现了人们在春天里出游寻乐的欢快场景，充满了对生活的热爱和对美好的追求。
《春水》里，“潋浪击春潮。水乡过小桥”描绘了春水的奔腾和水乡的宁静，“音乐喷泉吟夜景，太湖水、百花浇”展现了春水带来的浪漫与诗意，“滟海啸呜鹞。西湖遣蟒妖”则以夸张的手法表现了春水的气势，情感热烈而豪放。
这组词情感丰富多变，有对自然的赞美，有对时光的感慨，有对故乡的思念，有对生活的热爱，有对未来的期待，让读者能够在不同的词作中感受到诗人在春天里的各种思绪和情感波动，产生强烈的共鸣。
二、艺术手法
1. 意象运用
○ 诗人在这组词中运用了大量丰富而生动的意象，如“燕”“鸿”“雁”“莺”“蝶”“花”“柳”“雨”“雷”“水”等，这些意象不仅具有鲜明的春天特征，而且通过巧妙的组合和描绘，营造出了一幅幅美丽动人的春景图。
○ 例如在《春景》中，“瞻檐燕、赏飞鸿”“蓬顶芙蓉”等意象，展现了春天的生机与活力；在《春情》中，“油菜花黄”“桃花俏、柳丝长”等意象，描绘出春天的烂漫与多彩；在《春思》中，“春返燕先归”“柳丝垂”等意象，烘托出思乡的愁绪；在《春寒》中，“霜上煮”“冻东吴”等意象，突出了春寒的寒冷与严峻；在《春雨》中，“浴沐摇台”“净尘埃”等意象，表现了春雨的清新与净化作用；在《春雷》中，“闪勿新禾淋稷首”“妆岭催虫醒灌木”等意象，展示了春雷的威力与唤醒作用；在《春色》中，“蝶恋情、缱绻双鸳”“探险瞻丘攀峻岭”等意象，描绘了春天的浪漫与人们对自然的探索；在《春水》中，“潋浪击春潮”“水涟漪、湖绻舟飘”等意象，展现了春水的汹涌与灵动。
2. 修辞手法
○ 比喻：诗人善用比喻的修辞手法，使描写更加生动形象。如在《春景》中，“借灵光、蓬顶芙蓉”将灵光比作芙蓉，形象地写出了灵光的美丽和神秘；在《春情》中，“壑野芬芳勾返雁”将芬芳比作钩子，生动地表现了芬芳对返雁的吸引力；在《春思》中，“镜映苍身观鬓发，瞻帘外、柳丝垂”将柳丝比作垂帘，形象地描绘了柳丝的柔软和细长；在《春寒》中，“过客藏身头手顾”将过客比作藏头缩手的动物，生动地表现了过客在春寒中的狼狈；在《春雨》中，“清污垢、净尘埃”将春雨比作清洁剂，形象地写出了春雨的净化作用；在《春雷》中，“绘音吓近邻”将春雷的声音比作吓人的声音，生动地表现了春雷的震撼；在《春色》中，“蝶恋情、缱绻双鸳”将蝴蝶的恋情比作双鸳的缱绻，形象地描绘了蝴蝶的深情；在《春水》中，“滟海啸呜鹞”将滟海的波涛比作呜鹞，生动地表现了春水的汹涌。
○ 拟人：诗人多处运用拟人手法，赋予自然事物以人的情感和动作，使春天更加生动活泼。如在《春景》中，“力抱春风追亮日”将春风拟人化，写出了春风的活泼与热情；在《春情》中，“桃花俏、柳丝长”将桃花和柳丝拟人化，写出了它们的美丽和婀娜；在《春思》中，“风临莺欲飞”将风拟人化，写出了风的到来对莺的影响；在《春寒》中，“霜染青蔬”将霜拟人化，写出了霜的无情；在《春雨》中，“喜润新禾淋稷首”将春雨拟人化，写出了春雨的温柔与关爱；在《春雷》中，“妆岭催虫醒灌木”将春雷拟人化，写出了春雷的唤醒作用；在《春色》中，“菜花黄、蝶恋婵娟”将蝴蝶拟人化，写出了蝴蝶对菜花的喜爱；在《春水》中，“龙掀浪、入云霄”将龙拟人化，写出了春水的汹涌与气势。
3. 对仗工整
○ 这组词在句式上对仗工整，语言优美，体现了诗人深厚的文学功底。如在《春景》中，“举目觅长空。抬头瞻宇宫”“返雁舞苍穹。夜莺颂彩虹”“瞻檐燕、赏飞鸿”等对仗句，结构整齐，韵律和谐；在《春情》中，“碧落映辉煌。扶摇吹野狂”“桃花俏、柳丝长”“粘娇倩、逗儿郎”等对仗句，用词精妙，富有韵味；在《春思》中，“春返燕先归。风临莺欲飞”“镜映苍身观鬓发，瞻帘外、柳丝垂”“暮霭笼须眉。孤灯烛影萎”等对仗句，意境深远，情感真挚；在《春寒》中，“寒气复姑苏。阻青禾泛枯”“叟躲妪围炉，嗦天哆太湖”“伤娇婧、气农夫”等对仗句，描写细腻，生动形象；在《春雨》中，“春雨洒江淮。幽风吻婧腮”“阻患育新栽，滋苗抗旱灾”“吟心语、释翁怀”等对仗句，富有节奏感，表达清晰；在《春雷》中，“细雨净浮尘。春雷唤水滨”“清脑醒曦晨。绘音吓近邻”“刷酸苦、怯艰辛”等对仗句，简洁明快，富有力量；在《春色》中，“春色沐心宽。岀游探险峦”“过客乘车轩。乡村寻乐欢”“圆群体、抱成团”等对仗句，展现了春天的欢乐与和谐；在《春水》中，“潋浪击春潮。水乡过小桥”“滟海啸呜鹞。西湖遣蟒妖”“龙掀浪、入云霄”等对仗句，气势磅礴，豪迈奔放。
4. 韵律和谐
○ 这组词遵循了唐多令的词牌格律，韵律和谐，节奏明快，读起来朗朗上口。在押韵方面，诗人根据不同的韵部，巧妙地选用了恰当的字词，使词作在音韵上富有变化和美感。如《春景》中押一部韵，“空”“宫”“虫”“鸿”“穹”“虹”“蓉”“红”等字押韵，音韵流畅；《春情》中押二部韵，“煌”“狂”“黄”“长”“桑”“光”“郎”等字押韵，富有韵味；《春思》中押三部韵，“归”“飞”“回”“垂”“眉”“萎”“随”“追”等字押韵，节奏舒缓；《春寒》中押四部韵，“苏”“枯”“途”“吴”“炉”“湖”“蔬”“夫”等字押韵，声调低沉；《春雨》中押五部韵，“淮”“腮”“台”“埃”“栽”“灾”“排”“怀”等字押韵，音韵优美；《春雷》中押六部韵，“尘”“滨”“神”“身”“晨”“邻”“频”“辛”等字押韵，节奏明快；《春色》中押七部韵，“宽”“峦”“鸳”“鸾”“轩”“欢”“娟”“团”等字押韵，韵律和谐；《春水》中押八部韵，“潮”“桥”“飘”“浇”“鹞”“妖”“遥”“霄”等字押韵，气势豪迈。
三、语言特色
1. 用词精准
○ 诗人在这组词中用词精准，简洁明了，能够准确地表达出春天的特点和诗人的情感。如在《春景》中，“力抱”“追亮日”“凝朋”等词，生动地表现了春天的活力和人们的欢乐；在《春情》中，“碧落”“扶摇”“勾返雁”等词，富有诗意，展现了春天的高远和神秘；在《春思》中，“镜映”“苍身”“鬓发”等词，细腻地描绘了诗人的形象和内心的感慨；在《春寒》中，“阻青禾泛枯”“冻东吴”等词，准确地表现了春寒的危害；在《春雨》中，“湿草丛”“浴沐”“净尘埃”等词，形象地写出了春雨的滋润和净化作用；在《春雷》中，“清脑”“醒曦晨”“绘音”等词，生动地表现了春雷的作用和影响；在《春色》中，“缱绻双鸳”“探险峦”等词，富有诗意和浪漫色彩；在《春水》中，“潋浪”“击春潮”“湖绻舟飘”等词，展现了春水的汹涌和灵动。
2. 色彩丰富
○ 诗人通过巧妙地运用色彩词汇，为读者描绘出了五彩斑斓的春天画卷。如“嫣红”“金黄”“碧液”“青蔬”“粉黛”等词，让春天的色彩在读者眼前鲜明地呈现出来，增强了词作的视觉冲击力和艺术感染力。
3. 富有诗意
○ 整组词语言优美，富有诗意，充满了艺术魅力。诗人运用了大量的古典词汇和典故，如“宇宫”“蓬顶芙蓉”“碧液琼浆”“龄高”等，使词作具有深厚的文化底蕴和古典韵味。同时，诗人还善于营造意境，如“迎友凝朋尝碧液，牵娇靓、染嫣红”“粘娇倩、逗儿郎”等词句，让人仿佛置身于一个充满诗意和浪漫的春天世界。
四、结构布局
这组词在结构上布局合理，层次分明。每一首词都围绕着春天的一个特定方面展开描写，既独立成篇，又相互呼应，共同构成了一个完整的春天主题。
每一首词的内部，开头往往通过写景或抒情引出主题，中间部分通过丰富的意象和细腻的描写进一步深化主题，结尾则通过抒情或议论来升华主题，使词作在结构上严谨完整，在情感上层层递进。
例如在《春景》中，开头“举目觅长空。抬头瞻宇宫”通过描写广阔的天空引出春天的景象，中间通过对各种春天的生物和自然景观的描绘，展现了春天的生机勃勃，结尾“迎友凝朋尝碧液，牵娇靓、染嫣红”则通过人们的活动和情感表达，进一步烘托了春天的欢乐氛围。
《春情》中，开头“碧落映辉煌。扶摇吹野狂”通过描写天空和春风引出春天的热烈，中间通过对油菜花、桃花、柳丝等的描写，展现了春天的浪漫，结尾“碧液琼浆忘往事，粘娇倩、逗儿郎”则通过人们的饮酒作乐和情感交流，表达了对美好时光的珍惜和享受。
《春思》中，开头“春返燕先归。风临莺欲飞”通过春燕和春风勾起思乡之情，中间通过对自身形象和环境的描写，深化了思乡的愁绪，结尾“酒过三巡消旧日，儿孙事、不堪追”则通过饮酒消愁和对往事的回忆，表达了对时光流逝和人生无常的感慨。
《春寒》中，开头“寒气复姑苏。阻青禾泛枯”通过描写春寒对农作物的影响引出主题，中间通过对人们在春寒中的生活状态的描写，展现了春寒的严峻，结尾“伤娇婧、气农夫”则通过对女子和农夫的描写，表达了对春寒给人们带来痛苦的同情。
《春雨》中，开头“春雨洒江淮。幽风吻婧腮”通过描写春雨和春风引出主题，中间通过对春雨滋润万物和带来生机的描写，展现了春雨的美好，结尾“吟心语、释翁怀”则通过诗人的内心独白，表达了对春雨的赞美和对生活的热爱。
《春雷》中，开头“细雨净浮尘。春雷唤水滨”通过描写细雨和春雷引出主题，中间通过对春雷唤醒万物和带来变化的描写，展现了春雷的力量，结尾“刷酸苦、怯艰辛”则通过对春雷作用的赞美，表达了对未来的期待和信心。
《春色》中，开头“春色沐心宽。岀游探险峦”通过描写春色让人心情舒畅引出主题，中间通过对春天的美景和人们的活动的描写，展现了春天的欢乐，结尾“圆群体、抱成团”则通过对人们团聚欢乐的描写，表达了对美好生活的向往。
《春水》中，开头“潋浪击春潮。水乡过小桥”通过描写春水的奔腾引出主题，中间通过对春水带来的各种景象和影响的描写，展现了春水的魅力，结尾“龙掀浪、入云霄”则通过夸张的手法，表现了春水的气势和力量。
总体而言，傅怀东先生的这组《唐多令》组词是一组非常优秀的作品。它以其独特的立意、精湛的艺术手法、优美的语言和严谨的结构，为我们展现了春天的美丽与生机，以及诗人对生活的热爱和对人生的思考。这组词不仅具有较高的艺术价值，而且能够给读者带来美的享受和心灵的启迪，值得我们细细品味和欣赏。
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