玉门关   

文/勤田

仙峰逶迤雄关，苍老

半截瘫痪，却仍然顽强屹立

往昔那

虎视眈眈的强掳，消失在

人算不如天算的宿命

黄沙千里的声声嘶鸣

沉睡的王朝，再也不能唤醒

盛盛衰衰那些陶不乐瓦片

无聊也无奈地在阳光下曝晒

秋风吹笛——

满是苍茫的《阳关曲》

独怜将士、诗人

都随着瑟瑟的秋风飞沙远飏

唯有绿堤杨柳神采

祁连山上空一片瓦蓝

放眼

依旧是——高堂明镜的照耀

AI诗评：《玉门关：废墟上的时间辩证法》

这首《玉门关》以现代诗的语言重构了边塞诗的传统意象，在时空错位中展开了一场与历史的对话。诗歌通过三组对立统一的意象群，构建起一个关于时间暴力的抒情现场。

**第一节的"瘫痪与屹立"**形成惊人的悖论。仙峰与雄关的并置本应构成崇高意象，但"苍老/半截瘫痪"的插入瞬间瓦解了这种可能。值得注意的是"顽强屹立"这个动作的施事者并非关隘本身，而是历史记忆的幽灵——那些"虎视眈眈的强掳"虽已消逝，却以缺席的方式持续在场。人算与天算的对照，暴露出历史理性与自然法则的永恒角力。

**第二节转向物质性的考古学**。黄沙中的嘶鸣成为历史的声纹化石，"陶不乐瓦片"的命名尤其精妙——"陶"指向出土文物，"不乐"则道出这些器物沉默的证言。诗人故意将"盛衰"叠用为"盛盛衰衰"，在语音的重复中模拟出历史循环的眩晕感。瓦片在阳光下曝晒的场景，构成对历史书写的绝妙隐喻：考古发现终究只是些"无聊也无奈"的碎片。

**末节实现三重超越**。秋风吹笛的听觉意象将《阳关曲》的古典乐谱溶解在当代时空里，将士与诗人的并置暗示着武力与文采同样难逃时间的筛洗。但诗歌在结尾突然跃起——"绿堤杨柳"与"瓦蓝"的鲜亮色彩冲破黄沙的统治，"高堂明镜"的照耀既是对盛唐气象的追慕，更是对历史认知可能性的确信。这种色彩的反转揭示出诗歌的核心命题：废墟的价值不在于它埋葬了什么，而在于它依然照耀着什么。