毕寿国
金陵龙山画院院长
毕寿国擅山水、人物、能花鸟，其笔下的黄山，奇峰突兀而起，体势坚凝厚实，呈现出排空出世的雄姿。远、中、近山石的布置，章法有致；立于峭壁的古松虬枝，更显出黄山特有的风采。用笔线条的颖脱和水墨的气韵，使作品生发出清远秀逸的气息。（美术理论家许祖良）
中国画最高境界，在于水墨留白。一幅画，往往只需看它的留白，便可以看出主人胸中的丘壑，境界的高下。恰是未曾着墨处，烟波浩渺满目前，以无胜有，以少胜多。
写意画不追求细节逼真，而是重“神似”。既非完全抽象，亦非照搬自然，而是提炼物象本质特征。
古代的文人画是以诗为魂，以书为骨，以相为皮。三者缺一不可。没有诗，就没有“意”，没有“意”，“写意”两个字就不成立；没有“书”，就没有“骨”，没有“骨”就立不住，骨头都立不住，还有什么人格、修养云云。可是无论是“诗魂”，还是“骨架”或者“风骨”，最终还是要依附于“相”，就是你画的是什么，也可以叫造型能力，所以“画”的能力也是非常重要的。我们不能光强调“书法用笔”，就忘了造型能力，或者是说小视造型能力。画画还终归是画画，所以诗、书：画这三者缺一不可，才是正宗传统中国文人画。
（毕寿国-枕山卧云）
