和唱：王庆耀，罗洪学．一方
云飞扬．赵黄娥．武永尧．
文必标．李作华．周维
许秉武
春别
严泽怀
残身总是梦依稀，朝浴晨光晚送晖。
笔丈山河知陡峭，心通墨海远闲非。
听风笑傲菊花瘦，扶杖逍遥烟月肥。
隐隐雷惊红叶雨，蓝天散紫白云微
《春别》赏析
严泽怀的《春别》以独特的生命视角重构传统离别诗境，通过"残身"意象与时空交叠的笔法，在春日的离别中注入了对生命存在的深度哲思。全诗以七律为载体，构建起一个虚实相生的多维审美空间。
首联"残身总是梦依稀，朝浴晨光晚送晖"以超现实的时间密度，将生命存在的片段性推向极致。晨昏交替的物理时间在"残身"的感知中坍缩为梦境般的绵延，这种时空错位的处理，暗合海德格尔"向死存在"的哲学命题，将离别提升为生命本质的隐喻。
颔联"笔丈山河知陡峭，心通墨海远闲非"展现艺术创作对生命困境的超越。诗人以笔为尺丈量山河之险，实则是用艺术维度重构生存空间；"墨海"意象既指向传统文人精神家园，又暗示现代人存在的荒诞性。这种双重解读使诗句获得古典意境与现代意识的共振。
颈联"听风笑傲菊花瘦，扶杖逍遥烟月肥"在审美观照中完成生命形态的转化。瘦菊与肥月的意象对比，暗含道家"物我两忘"的逍遥境界。杖藜老者的形象突破传统悲秋模式，在"笑傲"与"逍遥"间构建起主体精神的自由维度，使离别成为生命升华的契机。
尾联"隐隐雷惊红叶雨，蓝天散紫白云微"以印象派手法解构传统离别场景。雷声惊破的"红叶雨"打破季节逻辑，紫色光晕在蓝天晕染，微云游弋处，物理世界的确定性被诗意感知消解。这种超验的瞬间体验，将春别转化为存在的顿悟时刻。
全诗通过意象的陌生化组合与时空的魔幻重构，在七律的古典框架中注入现代生命意识。诗人以"残身"为透镜，在春日的离别中洞见存在的荒诞与超越的可能，在瘦菊肥月、惊雷微云的对位中，完成对传统离别母题的哲学化改造。
《春别》赏学札记
许秉武
严泽怀先生此律以"春别"为题，却跳出寻常惜春窠臼。
"残身梦依稀"与"朝暮浴晖"对举，时空交错中见豁达。
尤见匠心的"笔丈山河"以具象写胸襟，"心通墨海"用虚笔显境界；
"菊花瘦"与"烟月肥"的意象反差，暗合李清照"人比黄花瘦"之思而更显超脱。
尤其是"雷惊红叶"奇警，"散紫"二字化用晚霞色谱，与白云构成迷离春暮图。
全篇以病躯写壮怀，杖藜行处皆是钧天广乐，在传统伤春题材中拓出了崭新的意境。
堪称当代旧体诗创作中的范文。
步韵严泽怀老师．春别
云飞扬
西山日落鸟啼稀，远眺天边明月晖。
杨柳烟花灯隐隐，襄江水色夜非非。
一帘风影窗枝瘦，半榻蟾光梦景肥。
肆意春心几许赋，琴声且遂李桃微。
步韵严泽怀老师．春别
王庆耀
渐染霜华寤梦稀，南山幽境沐晴晖。
舟横前海观潮涌，袖揽诗囊远是非。
为客欣逢梅蕊瘦，惜春正值柳枝肥。
挂帆行稳何论晚，云卷云舒暮霭微。
春别
次韵严先生
罗洪学
离怀恰似彩云稀，晓逐深湾暮送晖。
笺绘海川知壮阔，心随圳梦远尘非。
闻鸥但看竹椰瘦，信步偏怜草色肥。
隐隐雷催乌桕雨，碧天织锦雾依微。
春别．步韵严老师
一方
憾我春归杖履稀，柳飞絮雪逐斜晖。
波摇萍碎浮踪远，舟系潮平世味非。
惯守青松情愈炽，甘随野鹤意偏肥。
忽闻玉笛穿云至，散作清愁入翠微。
惜春--步韵严局
文必标
而今已是暮龄稀，偶在堤头沐晓晖。
但见朝阳前日似，早吟新句昨年非。
幽篁屋后芽初茁，垂柳河边叶正肥。
湿热悄然催谷雨，乡晨每每惜清微。
依韵和严泽怀老师．春别
周维
絮落空庭燕影稀，残香犹在鬓边霏。
三更听雨怜花瘦，一纸倾愁怯韵非。
枯砚难承山叠嶂，孤杯易满月斜晖。
东君若解离人意，莫遣啼鹃叩竹扉。
惜春．依韵严老师
许秉武
寂寞黄鹂燕语稀，阑干十二倚朝晖。
莺愁密叶知寒暑，蝶倦香从惹是非。
满目青山芳草秀，无心翠竹绿枝肥。
东风欲问长安梦，夜雨犹迷入紫薇。
步韵严泽怀先生
春别
赵黄娥（山西）
残红坠落树依稀，披绿山峰驻晚晖。
泼洒云图知峻峭，呼扬雨岫总分非。
和风拂面槐花瘦，丰露羞蛾凤竹肥。
老叟高粱畴垄种，田间麦穗吐绵微。
七律.别春
步韵严泽怀先生
武永尧(天津)
朝花纷谢一时稀，忽现凌霄映夕晖。
阶上女贞香自在，园中猬实艳前非。
莺啼芍药红消瘦，风暖紫荆绿正肥。
一样阴阳一世界，谁人知晓个中微？
古稀春望
依严老师（春别）韵
李作华
人生七十古来稀，喜看儿孙业闪辉。
柳绿山青曾有过，枝粗叶茂岂无依？
莫言夏到竹根瘦，须信秋回松柏肥。
欲问东君归计早，芸窗又报月痕微。
换一换
