1931
咏海
贾乐玉
胸贮风云阔，时时遣浪征。
洪波才涌动，天下尽涛声。
因胸阔，而得贮风云，而得遣浪征，而得洪波涌动，而得涛声震天。全诗有一个流动的、发展的过程，这个动态存在于句与句的语势转折、跳动之间，所谓咫尺有万里之势是也。（归樵）
1932
暮春夜雨
彼岸归途
忽来春雨夜沉沉，复转轻寒袂不禁。
最是春花将落尽，教人独坐一灯深。
因夜雨而生轻寒，而思落花，而引发诗人惜春情绪，以致独坐至夜深。一句一接，句连意圆。（归樵）
1933
夜宿花果山别墅
徐长鸿（辽西）
烟峦漠漠雨余清，山馆幽栖万虑平。
午夜松涛吹到枕，梦中幻作海潮声。
欲山馆幽栖而消万虑，偏梦中松涛幻作潮声，前后形成张力，拐个弯说意不平，颇妙。（归樵）
1934
重过天龙峡自集芜句写怀
熊东遨
尚见前痕在石苔，青山一半被云埋。
闲琴莫问谁能识，溪涧都如小女乖。
依次集自：《重访桃花江与天问诸子约赋》《定风波·春日乡居》《秋夜》《五台小住》
移自家花接自家木，得心应手。石、山、云、溪一应物境无不妥帖，更见诗人重过天龙峡张于意而驰于思之写怀心境。（归樵）
1935
问我
褚宝增
问我心所思，羞于直接写。
列个方程式，故意不求解。
欲去陈言，须出新意，寻求旨趣变化，方得耳目一新。（归樵）
1936
无题
发初覆眉
原上春风生，陌上春风别。
碑上春风死，一双青蝴蝶。
“春风”者，情思也，”化“蝴蝶”者，遗忘人间是非也，二十个字写尽了浩浩哀愁与茫茫尘劫。（归樵）
1937
过荷池见苍鹭捕食未相扰然片刻飞去
彼岸归途
君钓池鱼我钓诗，风轻荷曳自相宜。
须臾却向云边去，同是生涯两不知。
将捕食苍鹭给予和诗人一致的人情意态，便有了“同是生涯两不知”的惺惺相惜。（归樵）
1938
母亲节
王爱丽
紫燕归巢展翅忙，驱车百里返家乡。
而今最是开心事，年已古稀还有娘。
情的深注，是用语浅近的绝句所必备的，否则就是大白话。此诗蕴藏着比一般人在母亲节里更真挚、更丰富的情感，这种平淡的语言背后有炫耀、有喜悦，更有珍惜。（归樵）
1939
无题
彼岸归途
蹑屐行来寤寐间，江湖日月淡如烟。
夜阑谁在无声处，元是忘川一朵莲。
在“寤寐间”“夜阑”“无声处”突出“忘川”水中“一朵莲，”使它纯净孤立，充满暗示力，即淡定从容，不忘初心。（归樵）
1940
竹
王惠维
分明空腹客，不是柱天才。
成笛成箫后，教人吹起来。
“空腹”“成笛成箫”切准竹之特性，“吹”从竹引延开去，让读者知其所旨，读之有味。（归樵）
换一换
