关于《绝笔》一诗的探讨修改
陈昌华 宗果
缘起陈昌华给诗友写的一首端午诗改的题目，将“对话”改为了“绝笔”。
宗果：陈老师，“绝笔”两字一出，这才有了主题和诗意，但原诗最后几行还是离散且拖沓的。
您这不是改诗，而是重新创作了，与原诗无关了。以“绝笔”为题，你斟酌一下，倒是可以写出一首不错的四五行长度的好诗。
陈昌华原稿
绝笔
——悼屈原
用千古绝唱，穿越
公元前后的世纪
用纵身一跃，留下
人生最后的绝笔
绝唱，泣了鬼神
绝笔，惊了天地
迴响着每一条江河
鲜活在每代人心里
2024年6月3日
宗果改稿：
绝笔
——悼屈原
决绝一跳，穿越
公元前后两千多年
书写诗史上的
绝笔
泣了鬼神，惊了天地
每年端午
我的心中都会
荡漾着汨罗江的涟漪
2024年6月3日
陈昌华：改得好！出手不凡。
我的心中和每一条江河
都会荡漾着汨罗江的涟漪
我和我们，多不多余？
宗果：陈老师，诗中只有我，没有我们啊。
诗写个体，写我就是写我们。
最后一句我的心与屈原跳江的汨罗江呼应，包含一个很高明的隐喻，心——汨罗江。再写其他河流，可能就多余了。
陈昌华：每一条江河泛指普天之下的民众端午习俗。
“我的心中”，也许可以涵盖。
宗果：陈老师，诗与小说、散文、杂文等其他文体最大的区别就是形象性和简洁。
其中，形象性就包含了准确、生动。合起来，又回到我论诗四层次第一层次的文字层面的六个字：准确，简洁，生动。
好诗的标准就是，语言张力形成的新奇、不落俗套的形象性。
这就需要三条最基本的要求：
一，多阅读。现在诗人写的诗大多是前人写过的，嚼别人嚼过的馒头还自鸣得意，就是因为读得少，见识浅，孤陋寡闻，坐井观天。
二，角度新，有新意。这也需要阅读古今中外足够的诗来做基础。
三，语言有张力，有冲击力。这需要有基本的修辞知识，并且驾轻就熟地使用这些修辞手法，比如比喻（明喻，暗喻，隐喻），象征，对比，夸张，指代，拟人、拟物……等等。
要想写得形象，就需要写作时，能用我，就不要用“我们”；能用一条江，就不要用“每一条江河”这样的泛指；能写人的具体特征（比如鲁迅写一位女子，用“圆规”来指代），就不要面面俱到去写人……
写作的基本要求就是要以小见大，以少胜多，以具体胜抽象的泛指。
不能一句一句普普通通去写，这是散文不是诗。
诗需要把两个别人看来没有关系的事物拉扯到一起，初读让人心惊，细想又合情合理。
诗是词语与词语的偷情和碰撞，把别人不敢想也不敢写的两个词语拉扯到一起，产生碰撞，让人意外，超以象外，得其环中。
（作者：陈昌华，曾任洛阳市文联副主席、深圳市企业报刊协会会长、中国宝安集团品牌部部长。现任《湾区诗歌》社长。出版诗文集《印象与烙印》《旗帜咏叹调》《深圳编年诗》《企业常青藤》等。主编《诗路花语——洛阳七十年诗歌选》《绽放的簕杜鹃——深圳新诗选》等。打进好莱坞的第一部中国电影《砚床》制片主任、电视剧《贴廓巷56号》编剧、制片主任，《白居易》制片。）
（作者：宗果，时光中的旅行者，人生的思考者，儒释道的融汇者。他希望用诗直觉地体悟人生，在喧嚣的时代，寻找心灵的宁静。20世纪80年代中期，15岁开始自发写诗。20世纪90年代中，组诗在《诗刊》等专业诗刊发表。作品入选国内诗歌辞典，多次获奖。2018年，在停笔20 多年后，他重新开始写诗，同年，组诗《独坐敬亭山》获得“第30 届马鞍山-中国李白诗歌节暨第六届李白杯全国诗歌大赛”二等奖。《诗刊》原编审、中国诗歌学会原秘书长、著名诗人周所同先生评价：“简洁，深刻，有哲学背景和精神气象。”）
