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文学与思考——《浅谈小说的人物刻画》

     文/义博云天

       小说的四大要素，时间、地点、人物、事件。其中，事件是小说的故事情节，而故事情节的灵魂，思想和整个故事的发生，发展，结局都是通过人物的言行举止，眼神和内心世界，意愿心念，善恶，刻薄、大度等等人物的刻画中，让小说意境得到升华的。所以，小说也好，散文也罢，人物刻画永远是文章小说的重头戏，无论戏剧电影，都是围绕人物展开情节，小说更是人物内心世界向社会，向读者展示灵魂深处的细微可以到极致，这是戏剧电影所难能表达的。

       在我们日常生活中，由于我们观察事物或人物的距离和角度不同，在视觉中便会引起不同的反映，这就是透视现象。而文学中的人物描写，也总是从观察、截取开始，随后才能进入体验、反思、注情和表现阶段，以充分显示作品中人物的独特性，多侧面和立体感。于是就形成了作者对人物的形象和外表的雏形。

       王蒙谈到短篇小说的构思时说："从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部位。这个过程叫做从大到小，从面到点，你必须选择这样一个"小"和"点"，否则你就无从构思，无从下笔，就会不知道自己写什么。"这种从大到小和从面到点、以点观面正是透视的重要形式。

       作家叶文玲在题为《艺术创作的视角》一文中具体地谈过这个问题。她说她的小说《茧》的构思，就是看了罗中立的油画《春蚕》中人物的刻画，再用同样方法观察了自己母亲与另一位大娘的言语行动后，选定了一个"视角"写成的。

      因此 作家选定观察部位、确定视角，对取得人物描写的独特性和新颖性有重要的意义。朱光潜《悲剧心理学》一书引布洛的一段话："这种对事物采取一定距离的看法并不是，也不可能是我通常的看法。一般说来，经验总是把同一面转向我们，即具有最强的实际吸引力的一面。 当作者从寻常未加注意的另一面去看事物，往往能给我们以一种启示，而这类启示正是艺术的启示。"

      朱自清怀念父亲之深情就是选定了"寻常未加注意的另一面"一背影写起的，于是便有了独特的艺术魅力。由于注视点的不同和描摹方式的变化，体现了作者所塑造或刻划的人物形象和性格的鲜明特征。

      《红楼梦》第三回中，写林黛玉刚进荣国府时与王熙凤、贾宝玉等人会面的情景，就不但从不同角度写出了林黛玉美丽俏艳的形象及温文尔雅的性格，更是王熙凤的嫉妒傲慢、无所顾忌和贾宝玉灵性活脱、喜善爱柔的形象和性格的显露。王熙凤和贾宝玉的话如由作者或其他人直接或简接表达出来，那就达不到这样的艺术效果。

       在各种文学作品中，戏剧电影刻画人物大都只能通过语言，行为和人物自身的表演技巧表演艺术达到故事的精彩程度。但小说人物刻画仅仅在外表形象，包括言行举止，衣着打扮肢体动作等等是不够的，而人物心里描写，思想，意识，欲望，想法，善恶，想往目标等等内心世界的描写刻画，才是小说人物深入故事内涵与发展变化，过程，结局的真正引发读者产生共鸣的关键。这是小说人物刻画的关键，也是写好小说的成功秘籍。

云天驿站   30/5/2025

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