沂蒙山汉子的追求

                    ——读盛洪义的书画

                                杨鸿圣　              

     “有缘千里来相会，无缘对面不相逢。” 洪义兄是从沂蒙山区走出来的书画家，现居山东济南，我则从江南水乡走出来的书画家，现居浙江嘉兴，互相认识，还是数十年前的那份《人民公安报》做的“媒”，记得那期美术版同时刊发了我俩的书画作品，从此鸿雁传书，结下了友谊。

                       盛洪义与恩师魏启后先生

   魏启后先生评盛洪义

     盛洪义主要是画家，他的山水画得相当好，有文人画风，洪义的山水独树一格，在当代，特别是青年画家中是很杰出的。他不单纯画山水，人物、花鸟都能画，都有自己的风格。我是比较喜欢洪义的画的，每当见到他的画，我总喜欢题上几个字                                                                                         ——魏启后语

   我俩同庚，均有过部队当文化艺术兵的经历，后来都转业成为了人民警察，都任过公安报刊的编辑记者，还相继都入中央美术学院、中国美术学院深造，可谓校友。有着相同的艺术学习创作理念，而且我俩的名字很有缘，我叫杨鸿圣他叫盛洪义，“盛”与“圣”“洪”与“鸿”还是同音。这样的巧缘是不是真的很少？               

      “鸿圣兄调出公安了，其实，我也早就准备不干了,等三十年工龄一到马上退休，专事书画。”2008年11月在电话那头说的一口浓重的山东话，至今难忘。他说到做到，两年后，他告诉我已经打报告申请提前退休了。那时他只有47岁，正是人生的黄金年龄。

     洪义兄为人豪爽、直率、真诚，不失山东汉子性格。他做事执拗，有一股犟劲，却很有思想。有才华的人可能大都如此，但往往造化弄人。他的才艺显露甚早，在部队时画的人物速写和连环画经常参加军队和地方的美术作品展并在报刊上发表。如1987年，他的作品《正是故乡花开时》《部队生活速写》参加了由山东省美协和济南军区政治部等单位主办的《庆祝中国人民解放军建军六十周年美术作品展》其中一件获优秀奖；1988年，其连环画《月月》参加了由山东省美协和山东美术出版社等单位举办的《山东省首届连环画展》。另外，1983年的《小磨豆腐香》《较量》1987年的《 野炊》等作品，流畅的线条、准确的造型，在熟悉生活的前提下，充分体现了其敏锐的观察力和过硬的绘画基础。

     洪义兄告诉我，他从小失去母爱，又加上家境贫困，在大山沟里赤脚成长，显得“野”味十足，故被人戏称为“野小子”，直至到部队才被“转正”为好小子。他的个性倔而“野”，对待书画艺术却不崇尚“野路子”，反而一根筋地走进了传统经典之正道。

     中国画必须要以书法筑根基，这是一条从古至今衡定不变的真理，也是我俩共同遵循着的铁律。一个画家若能写出传承有序即正统的书法，他笔下的国画境界自然就会高。

      诗书画印一体是中国画的特征，以书入画是对中国画最根本也是最高的要求。熟悉洪义兄的人都知道，正是他重视书法训练，才使他懂得中国画是以书法入画的道理。

     洪义兄的国画，人物、山水、花鸟皆能，这在当今国画队伍中并不多见。他的人物画以简笔的形式来作古人诗意图，了了数笔就会将精彩跃然纸上。《汗滴禾下土》《钟馗嫁妹》等，笔墨轻松而苍劲，作品尺幅不大，但气象很大，意趣十足，这完全与他常年积累的人物速写经验和书法学习有关。他的花鸟画，也是笔墨灵动，生活气息浓郁，甚是耐读。《和为贵》《独立之精神》，在奔放的笔墨中也喻示了画家那洒脱的处世态度和对艺术创作的见解。洪义兄的山水画，更是值得我们好好揣摩。

      纵观其山水画学习路经，脉络比较清晰和正规。开始从《芥子园画谱》启蒙，夯实石法、树法、水法和“经营位置”等基础。进美院后，追溯宋、元、明、清经典，苦练笔墨技能和“赋彩”方法。在一个时期内，他特别喜欢王蒙和石涛的作品，认为自己内心与他们的笔墨很是契合，因而在临摹了数十幅王蒙、石涛作品后，创作了大量具有王蒙和石涛笔墨融合的作品。

     随着年龄的增长、眼光的拓展、阅历的丰富，加上山东汉子天生的刚毅性格，洪义兄不愿满足于已经形成的北方厚重的山水面目，认为自己的山水还没有完全表达出自己的胸意。为了拓展笔墨技法，提升创作空间。2011年，退休一身轻的他，游学位于杭州的中国美术学院研修山水画专业。

      精进不休，笃行不怠。洪义兄在传统经典、自然山水中不断寻找崭新的自我。阅经典为的是不失传统承续，写生自然山貌为的是将祖国各地的峰峦林麓谙熟于心中。在万千次的笔墨锤炼和“废纸三千”中，洪义兄于2017年开始创作的山水画形貌，有所小变。如果说之前他的山水画受王蒙、石涛风格影响带有江南秀丽面貌的话，那么这个时期的作品已在气势上有所呈现，在继承王蒙皴法的基础上，将山体由原来的横向走势的“平远法”调整为纵向走势的“高远法”，从而在视觉上给人以雄浑威严之感。如《爱此春山秀》《白云深处》等，有意弱化树的描写而突出山体的高峻和云雾的飞动感，在读者看来如入泰华之中。

    宋代郭若虚曾曰：“凡画必周气韵，方号世珍，不尔，虽竭巧思，止同众工之事，虽曰画而非画。”日思夜梦，整天琢磨着如何进一步化境笔下山水画的洪义兄，在一天晚上忽然梦见一位老者，示意他的笔墨可以删繁就简，以自己的豪气率性来表达山川大地……“好！”一声大吼惊醒家人也使自己顿悟，遂不顾凌晨时分而一骨碌起床来到画案前展纸挥毫，宽笔、少皴、行草书笔法……

      值得一提是，洪义兄的文章也写的精彩，团结出版社给他出版过散文集《摊煎饼》，选录了他不同时期发表在各种报刊上的散文80篇，“父爱如山”“新兵生活”“师徒情缘”“忌妒”“暗算”“独步”等，读来让人动容和敬佩。“

      盛洪义是众多有使命感的青年画家中的一员。他曾经在传统的大海里自修，又时时想着找到新的突破口。”这是三十多年前，盛洪义在中国美术馆举办个人画展时，时任中国美术馆研究部主任的著名美术评论家刘曦林先生撰文评论盛洪义的一段话。 

     物欲、钱欲、情欲、名欲，在当代书画界，当有些人以投机钻营得到一些“实惠”而沾沾自喜甚至狂妄自大时，“假大空”现象自然突出。洪义兄是为数不多的清醒者，他能远离浮躁依然坚守着正道，是很不简单的，也是最可贵的。我想这才是成为一名优秀中国书画家的重要条件。

      每个时代都需要品德优良有责任担当的书画艺术家，洪义兄是一位刻苦勤奋的书画家，有思想、有追求，有理想、有抱负。他坚守中华传统优秀笔墨技法，又注重为时代大好河山挥毫歌颂。他的书画作品中，每一笔都呈现着他那内心的真情实意和对祖国热土的挚爱。

      洪义兄是沂蒙山汉子，是军人，是警察，是国家退休公务员。在书画专业上，他是山东画院高级画师、济南画院特邀高级画师、山东省美协理事、山东美协山水画艺委会委员、省书协和省作协会员、省散文学会理事、中国散文学会会员，曾被山东两所高校聘为教授，我则认为在他身上显现得更多的是一位书画家的才情与责任。数十年的汗水与心血已经浇灌出了具有个性的书画艺术之花，作为艺友，我相信刚过花甲之年的洪义兄在不断努力奋斗下，一定会迈出更灿烂的步伐，走向更大的成功。 

 （本文作者：中国文艺评论家协会会员、中国书法家协会会员、浙江省美术家协会会员） 　

                          （2008年初稿，2025年5月修改于浙江）

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