何圣保先生的《走马看花》(改写)作品的可贵之处，是成功地融合了民间故事的诙谐与雷歌的艺术形式，既有"笑果"又有"警世"功能，自然展现了鲜明的艺术特色。
叙事结构采用"起承转合"的经典叙事模式，从"员外小姐待嫁"到"富豪公子求亲"，再到"巧计相会、婚后真相"，最后点明"走马看花"的警世主题，情节紧凑，层层递进。每段4句的固定结构符合雷歌演唱的节奏需求，末尾押韵（如"妻/提""施/边"）增强了音乐性。
人物塑造生动：（小姐）"口生缺"却"似西施"，矛盾点出外貌与现实的落差；（公子）"脚跛腰虾"但"坐轿骑马"，突显富贵与残疾的反差；（媒人）"献谋巧计"体现民间智慧（或狡黠），推动戏剧冲突。
语言特色鲜明：方言词汇（如"尼官""腰虾"）和口语化表达（"东也不成西不就"）接地气，保留雷州文化原汁原味；"花捧遮嘴边""骑马掩跛脚"等细节描写画面感强，喜剧效果突出。
何姿婵对《走马看花》的演唱，展现了雷歌艺术的独特魅力与个人风格。她在雷州方言的咬字特点的精准把握方面颇具认真对待情态，（如"尼官"（年轻男子）"腰虾"（驼背）等词汇的发音），通过喉音与鼻腔共鸣的结合，强化了方言的质朴感。每句尾字押韵（如"她/涯""妻/提"）时加入小幅颤音，既保留雷歌的叙事性，又增添音乐性。
在节奏处理方面采用"一字一音"的雷歌传统唱法，但在"知音何时共齐眉"等抒情句尾故意拖长音节，形成张弛对比。喜剧性段落（如"婚后才发现"）通过突然加速的语速和夸张的语调，强化了民间故事的诙谐效果。
在角色化演绎方面：用清亮音色表现"小姐"的娇嗔，以沙哑声线模仿"公子"的粗犷，一人分饰多角却不显突兀，体现民间说唱艺术的灵活性。"花捧遮嘴边"一句采用气声偷笑的处理，生动还原相亲场景的微妙心理。
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