送走了阿爸 (童詩)
洪錦坤
還在牙牙學講話，有一天
阿爸動也不動，躺在
笨重的大木箱裡
家裡的大人，突然多了起來
有一些人敲敲打打、喃喃地念經
有很多人進進出出
只記得，最後有人拿起鐵鎚
把釘子搥進箱子。後來大人們
架起箱子，浩浩蕩蕩的走了
我還來不及驚訝
媽媽抱著我，呼天慟哭
從此，我再也找不到爸爸了
2018.03.30◆台灣-新北市新店區
☆刊載於《台客詩刊》第13期
2018年月08月出版-p.53
【郭锦生简评】
洪锦坤的这首《送走了阿爸》以孩童视角书写死亡，展现出惊人的艺术张力与情感深度。其特点有三：
视角与反差的震撼力
诗人刻意选用牙牙学语幼儿的懵懂视角，与葬礼的沉重仪式形成残酷对比。"笨重的大木箱"、"铁锤捶进钉子"等具象描写，通过孩童不解其意的观察，反而更尖锐地刺破死亡真相。这种"陌生化"处理让成人读者在童真滤镜下重新体验死亡的冲击。
仪式与缺席的悖论
诗中葬礼场景充满动态描写（敲打、念经、进出），却始终没有直接描写死亡本身。最刺痛的缺席恰恰是"阿爸"的存在——他仅作为"不动"的客体被处置，最终在"浩浩荡荡"的仪式中彻底消失。这种"在场的不在场"手法深刻揭示了死亡的本质。
创伤的延时感知
结尾三重递进堪称神来之笔：先有动作停滞（来不及惊讶），再有母亲情绪爆发（呼天恸哭），最后落于永恒缺失（再也找不到）。幼儿对死亡的认知滞后，恰如创伤体验的延迟性，这种未完成的哀悼比直接抒情更令人心碎。
全诗以白描手法构筑多重张力，在28行内完成从具体场景到存在哲思的飞跃。尤其"铁锤钉棺"的听觉意象与"呼天恸哭"的视觉形成通感交响，将个体记忆升华为人类共通的丧亲体验，堪称现代童诗中的佳作。
（郭锦生：广东诗人）
【作者】洪锦坤，台湾华文作家协会创会理事长、诗人，著有詩集《孤寂的荒音》。
