李永清（安徽）
今天来学习包大姐的一首七律
水边柳
包德珍
清香欲醉枝头鸟，幻影疑招水上莲。
放眼临春欺画墨，柔腰带月戏云泉。
此诗以咏柳为题而非止于咏柳。前三联写景为主，通过多重表现手法构建出柔婉迷离的意境，实为第四联议论抒情作铺垫。第七句突然跳转到离别上，这显然转的有些猛了，气脉上给人以断裂感，读时心头一紧！然而，当你读到结句，便猛然发现，这才是高手险招，一句“梦在流光何处圆”又把意境拉了回来，诗人以柳絮飘飞喻人生聚散无常，赋予自然物象以深沉的生命哲思，至此便金声玉振，日月同辉了。
首联“翠袖依稀惹客牵，频频摇曳在风前”，以拟人加通感手法开篇点题，建立整体形象，一个“牵”字顿入有我之境，此联写实为主。颔联“清香欲醉枝头鸟，幻影疑招水上莲”，嗅觉与幻觉蝉联，动静相生，上下呼应，虚笔造迷离之境，美仑美奂。颈联最为给力，“临春欺画墨”的静态夸张，“带月戏云泉”的动态描摹，真是巧夺天工，一个“欺”堪比贾岛之“敲”半山之“绿”，俨然神助。尾联前面已有剖析，值得补充的是，”况逢离别多期愿，梦在流光何处圆”，这种离别的伤怀大有魏晋文人那种人生无常的意味，这里就不展开了。
在传统律诗框架中做到唯我、唯心、唯美，尤以"清香醉鸟""柔腰戏泉"等句展现物我通灵之境，是为难能。作为好事者的我，非得要从鸡蛋里挑点骨头来。于是又回头读了几遍，决意寻瑕伺隙，似乎有那么一点供商榷的地方，也正是此诗中最为推崇的颈联，愚觉得上联的“欺画墨”与下联的“戏云泉”在立意上略有重复，倘若置柳以孤影的形态出现，是否可以强化颈联的转折效果呢？一孔之见证学问用心罢了，暂且搁笔。
换一换
