▣  文艺漫谭

✤ 《诱惑》：一场关乎青春期的感官漫游

      ——《诱惑》创作散记

□ 童 年 （安徽）

     这首诗对于我而言，就像一部80年代的老电影或一帧老照片，我用粗糙的笔尖随意勾勒出16岁少年对成熟女性的隐秘窥探。我并不想去描写直白粗野的情欲，而是让意象在时光里发酵，让暧昧的情愫从文字缝隙中自然渗出。

     嗅觉陷阱：“若有若无的栀子香”是全诗比较勾人的伏笔。栀子的甜腻与“单身女人”的身份形成微妙呼应，既像少女的天真，又藏着成熟的暗示，香气随发丝飘动，成为少年的我记忆深处挥之不去的嗅觉标记。

     视觉符号：“吊带粉紫连衣裙”与“米白色诗集”的搭配，颇费心机——粉紫的柔媚被诗集的知性中和，裙摆划过古镇青石板的弧度，恰似女人“步履优雅”的隐喻，让受众自己去揣摩去臆淫；而“红色奔驰”如同一记重锤，我故意用刺眼的色彩旨在打破诗意氛围，暗示现实生活那些个区隔与无奈。

     30岁的单身美女幼师与16岁的少年，身份又是邻居，两人的心理却隔着半个青春期的时差。诗中“她好像早就知道/我一直跟在她身后”贮藏着双重解读：或许是成熟女性对少年情愫的默许，抑或成年人对孩童目光的无视？这种模糊性让“诱惑”凸显复杂——少年的我自以为的“诱惑”，或许只是成人世界的日常剪影，却在“我”的瞳孔里折射出惊涛骇浪。

    粉紫与米白：吊带裙的粉紫，你可以理解为那是一团暧昧的雾，而诗集封面的米白是清醒的存在，两种色彩在古镇巷口交织，像极了少年心中“情欲”与“敬畏”的撕扯。

     红色奔驰：车辆的艳红是现实的锚点，它切断了少年的凝视，也象征着两个世界难以跨越的鸿沟——当女人坐进车内，长发与栀子香一并被关在车门里，少年的心事只能停在街角，成为夏日傍晚一道褪色且孤单的影子。

    老实说，《诱惑》我做到了在语词上克制得近乎冷酷，全诗没有用一个“爱”或“想”字，却让少年的“痴痴地看着”，个中我省略了千言万语。这种留白让诗平添了几许亲近感和呼吸感：你可以读到青春期的萌动，也能窥见成人世界的疏离；可以解读为纯粹的审美崇拜，也可联想到隐秘的欲望。就像那缕“若有若无的栀子香”，诱惑的本质从来不是占有，而是求而不得的永恒悬置。

     这首诗我最得意的就在于，它让每个受众都能在16岁的少年身上逮捕到自己——那些不敢说破的注视，不宜外宣的隐私，那些被某个人、某件衣服、某缕香气击中的瞬间，最终都成了青春里未解的谜题，裹藏在时光的缝隙里，偶尔散发着栀子般的微香。

█ 附 童年原创诗歌精品《诱惑》

✦ 诱 惑

□ 童 年（安徽）

那年我刚满16岁

阴茎头还没有完全露出

可我总喜欢看一个单身女人

她是幼师，也是我的邻居

她约30岁左右，柳眉杏眼

长发飘逸

发梢间总带着

若有若无的栀子香

感觉每一根发丝

都系着女人些许的心事

在一个夏日的傍晚

她身穿一件吊带粉紫连衣裙

手持一本米白色诗集

步履优雅地穿过古镇巷口

她好像早就知道

我一直跟在她身后

就这么

我痴痴地看着她

在街角上了一辆红色奔驰

❂ 诗人简介：

    童年，本名郭杰，男，汉族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中国诗歌学会会员。自1980年习诗至今已四十余年，笔耕不辍。诗风多元，中西交融，始终坚持创作实践与理论挖掘互补并重。曾策划中国诗坛第三条道路与垃圾派“两坛(北京评论诗歌论坛和第三条道路诗歌论坛)双派(垃圾诗派和第三条道路诗学流派)诗学大辩论等各类文创活动，多部诗歌原创作品和文艺评论文章入选各知名文创艺术平台。代表作有《天黑之前》、《河》、《短歌》、《短章》等，著有《童年泛审美文化批评诗学札记》等文艺批评专著。