风牵月影到窗前，径把清香按指边。

一递一声流入梦，双双彩蝶演诗篇。

kimi分析：

    这首诗以“弹琴”为题，却几乎不写琴形、琴声，而把笔墨集中在“香气—乐音—梦境—蝶舞”的连锁通感上，层层递进，织成一幅“听香”的幽微幻景。逐句细读如下：

    1. 风牵月影到窗前

   起句不写人而写“风”，不写琴而写“月影”。风似有情，主动“牵”来月影，暗示夜已深、万籁俱寂，为琴声的出现腾出纯粹空间。“窗前”是听觉与嗅觉的交汇口，也为末句“蝶”的飞入埋下伏笔。

    2. 径把清香按指边

   次句突转奇笔：清香本无形，却被说成像乐谱一样被“按”在指边。一个“按”字，把听觉（弹琴）与嗅觉（花香）打通：仿佛手指按下的不是丝弦，而是一朵朵带香的花。诗人用“清香”替换“琴音”，完成了第一次通感转移，也让“弹琴”这一行为变得嗅觉化。

    3. 一递一声流入梦

   第三句再转，把嗅觉又交回听觉。“一递一声”写出旋律的绵延起伏；“流入梦”则是第二次通感：乐音像一条看不见的细流，从指边泻出，注入听者（或弹者）的梦境。这里出现了时间上的模糊：究竟是琴声引梦，还是梦在弹琴？诗人故意不作区分，让“梦”成为琴声与蝶舞的过渡场。

    4. 双双彩蝶演诗篇

   末句把梦境视觉化：一对彩蝶“演”起了诗篇。蝶在古诗中常作“梦魂”的象征（庄生梦蝶），而“演诗篇”则让蝶成了诗的化身、乐谱的肉身。至此，嗅觉（清香）、听觉（琴声）、视觉（蝶舞）三线合一，完成了从“按香”到“演诗”的完整通感链条。

    艺术特色

    通感叠用：四句诗里，嗅觉、听觉、视觉、触觉（“按”）交替换位，却层层相生，毫无突兀。动词传神：“牵”“按”“递”“流”“演”五个动词，把无形的风、香、声、梦写得各有姿态。空间压缩：全部场景浓缩在“窗前—指边—梦中”三步之内，却由“风”“月”“蝶”不断打开纵深，小中见大。主语缺席：全诗没有一个“我”或“谁”，使弹琴人、听琴人、写诗人三者身份模糊，仿佛弹琴本身就是一种“自然行为”。

    总体评价 

    诗人避开了惯常的“琴声似泉”“余音绕梁”之类陈词，而以“香为谱、梦为河、蝶为诗”的奇思，写出琴声对生命感官的全面浸润。短短二十八字，像一支微型的“室内乐”，在嗅觉、听觉、视觉的轮番独奏中，完成了一次静默而璀璨的合奏。