翅影花间的春光恋歌——评斌斌《七绝·咏蝶》

 

赵庆彬的《七绝·咏蝶》以凝练的笔触勾勒出蝴蝶的灵动身姿，将蝶与花、春的亲密交融定格成诗，短短四句如一幅工致的花鸟小品，字里行间满溢着春日的生机与蝴蝶的娇憨之态，尽显咏物诗的精巧意趣。

 

首句“彩翅双双寻粉蕊”，开篇便以“彩翅双双”点出蝴蝶的形态与结伴特性，“寻粉蕊”三字精准捕捉蝴蝶逐花的核心习性，“粉蕊”既写花之娇嫩，又暗合蝴蝶采粉的生态，画面鲜活如见翅影翩跹。次句“妖姿处处觅花身”承续前意，“妖姿”一词赋予蝴蝶轻盈柔美的情态，“处处觅花身”则将蝴蝶的活动范围拓展，从“粉蕊”到“花身”，从点到面，展现蝴蝶与花相依相伴的亲密关系。

 

颈联“穿枝独愿春光好”转至蝴蝶的活动场景与深层意涵，“穿枝”写出蝴蝶在花丛间穿梭的灵动，“独愿春光好”则将蝴蝶的行为赋予主观情愫，仿佛蝴蝶的忙碌也是对春光的珍视与守护，让咏物超越形态描摹，融入对春光的赞美。尾句“越叶还将戏晚晨”以“越叶”延续动态描写，“戏晚晨”则点明蝴蝶从清晨到傍晚的活跃，“戏”字更添几分顽皮娇憨，让蝴蝶的形象愈发鲜活可爱，也暗合春光昼夜不息的生机。

 

全诗格律严整，对仗精巧，“彩翅”对“妖姿”、“寻粉蕊”对“觅花身”、“穿枝”对“越叶”，词性工稳，意象呼应。诗人不着“蝶”字却通篇写蝶，以“彩翅”“妖姿”状其形，以“寻粉蕊”“觅花身”写其性，以“穿枝”“越叶”绘其动，最终落脚于“愿春光好”“戏晚晨”的情与境，让蝴蝶不仅是自然生灵的写照，更成为春光的使者与生机的象征。

 

这首小诗虽篇幅短小，却做到了形神兼备：既精准捕捉了蝴蝶的形态特征与生活习性，又赋予其情感温度，让“咏蝶”最终化为对春光的礼赞。读来如见彩蝶穿花而过，翅影留香，于细微处见春光之美，尽显咏物诗“托物寄情”的妙趣。