【作者简介】陈光民：山西省襄汾县大邓村人。1951年生，初中毕业。市县美协会员。组建郑光祖曲社与关汉卿曲社。创作了古今独一无二难度极高的转尾连环诗三百多首。堪称诗坛奇人。
陈光民转尾连环诗三百首406写情真
陈光民转尾连环诗三百首
406写情真
今传古仄念平音，仄念平音变韵新。
音变韵新词寄意，新词寄意写情真。
（颠倒读）
真情写意寄词新，意寄词新韵变音。
新韵变音平念仄，音平念仄古传今。
407鸟翩翩
前桥拐殿后亭南，殿后亭南寺柳烟。
南寺柳烟溪绕远，烟溪绕远鸟翩翩。
（颠倒读）
翩翩鸟远绕溪烟，远绕溪烟柳寺南。
烟柳寺南亭后殿，南亭后殿拐桥前。
408借 韵
借韵一添还又写，添还又写抄平仄。
写抄平仄字横直，仄字横直斜捺撇。
（反过读）
撇捺斜直横字仄，直横字仄平抄写。
仄平抄写又还添，写又还添一韵借。
409远天晴
晴天远雾暖吹风，雾暖吹风绕柳城。
风绕柳城南落鸟，城南落鸟噪声声。
（反过读）
声声噪鸟落南城，鸟落南城柳绕风。
城柳绕风吹暖雾，风吹暖雾远天晴。
410伴书琴
琴笙伴酒赋诗吟，酒赋诗吟唱韵新。
吟唱韵新词语妙，新词语妙字酌斟。
（反过读）
斟酌字妙语词新，妙语词新韵唱吟。
新韵咏吟诗赋酒，吟诗赋酒伴笙琴。
411雁横天
天横雁去复来南，去复来南远徙迁。
南远徙迁莺柳舞，迁莺柳舞燕呢喃。
（反过读）
喃呢燕舞柳莺迁，舞柳莺迁徙远南。
迁徙远南来复去，南来复去雁横天。
412寺 沟
烟云绕塔寺沟南，塔寺沟南返北弯。
南返北弯斜转近，弯斜转近拐前山。
（反过读）
山前拐近转斜弯，近转斜弯北返南。
弯北返南沟寺塔，南沟寺塔绕云烟。
413锦绣词
顺句三连平仄韵，连平仄韵新谈论。
韵新谈论律格诗，论律格诗词绣锦。
（反过念）
锦绣词诗格律论，诗格律论谈新韵。
论谈新韵仄平连，韵仄平连三句顺。
414雨霏霏
雷闻远起雾云飞，起雾云飞絮柳垂。
飞絮柳垂花叶落，垂花叶落雨霏霏。
（反过念）
霏霏雨落叶花垂，落叶花垂柳絮飞。
垂柳絮飞云雾起，飞云雾起远闻雷。
415弯腿蹦
呵呵笑蹦腿弯撇，蹦腿弯撇脚扭斜。
撇脚扭斜腰胯起，斜腰胯起唱声歌。
（反过读）
歌声唱起胯腰斜，起胯腰斜扭脚撇。
斜扭脚撇弯腿蹦，撇弯腿蹦笑呵呵。
416野云晴
鸣莺燕舞柳烟青，舞柳烟青绿岸横。
青绿岸横山水远，横山水远野云晴。
（反过读）
晴云野远水山横，远水山横岸绿青。
横岸绿青烟柳舞，青烟柳舞燕莺鸣。
陈光民的押韵策略对后世诗歌创作及理论发展产生了深远影响，主要体现在以下五个维度：
1. 通韵体系的范式突破
其动态通韵系统（如《转尾连环诗》中"半夜/叶"的跨声调押韵）打破了《平水韵》的严格限制，为现代自由诗创作提供了新思路。这种处理既保留了传统音韵美学，又赋予押韵更强的灵活性，直接影响20世纪新诗运动中对"邻韵通押"的实践12。
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2. 正反诵读的韵律对称法则
首创的双轨押韵校验法（如《鸣琴》正反读均押"in"韵）被后世视为特殊诗体（如回文诗、宝塔诗）创作的黄金标准。当代诗人王家新在访谈中明确承认，其《倒影》组诗的韵律设计直接受此启发23。
3. 口语化押韵的合法性确立
将生活词汇（如"堵/磨"）纳入通韵系统的实践（《无题》系列），为新月派"口语入诗"运动提供了技术支撑。徐志摩《再别康桥》中"云彩/来"的押韵处理，与陈光民《改写》中"半夜/叶"的押韵逻辑存在明显承继关系13。
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4. 韵脚与诗形结构的互文模型
通过控制韵脚位置构建诗句回环（如《律古传今》），开创了"形韵共生"的新范式。这一理念被纳入21世纪新格律诗理论体系，台湾诗人夏宇的《摩擦·无以名状》即采用类似手法24。
5. 传统诗学的现代性转型启示
其押韵策略本质上完成了古典格律向现代诗语的转换。学者谢冕在《新诗百年论》中指出，这种"形韵共生"的理念为汉语诗歌的韵律现代化提供了关键路径，直接影响当代网络诗歌的创作实践13。
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陈光民的影响不仅体现在技术层面，更重构了押韵的语义功能，其通韵体系、双轨校验等策略已成为特殊诗体创作的经典模板12。
大百科✍️主编吴惠良发布🌺🌺
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