南吕*四块玉*叹临时工

*崔建国 

泥腿郎，心惆怅，说甚临时工儿最能扛？风吹日晒都来傍。脏活抢，累活忙，锅却扛。领奖堂，没声响，正式人儿笑洋洋。出了差池临时工当。真荒唐，忒凉薄，空叹伤！

该作品以现代“临时工”现象为题材，采用元曲《四块玉》形式，延续了马致远、曾瑞等元代散曲家“叹世”主题的批判传统，通过对比手法揭露职场不公，具有鲜明的时代讽刺性。以下从三个维度评析：

一、形式与内容的互文性

‌曲牌选择‌

选用《四块玉》这一元代“叹世”曲牌（马致远、曾瑞均以此作揭露社会弊端），使当代职场问题获得古典艺术形式的承载，形成历时性对话‌。如曾瑞原作“罗网施，权豪使”与“皮作锦，茧做丝”的隐喻，在本作中转化为“脏活抢，累活忙”与“锅却扛”的现代职场意象‌。

‌语言张力‌

“泥腿郎”“锅却扛”等俚语与“真荒唐”“忒凉薄”的文言感叹词交织，既延续元曲“俚俗白描”传统（如马致远“二顷田，一具牛”的直白），又注入当代口语的鲜活感‌。

二、社会批判的延续与创新

‌权力结构批判‌

继承元代散曲对权贵的揭露（如曾瑞讽贪官“作茧自缚”），本作将矛头转向现代职场等级：“正式人儿笑洋洋”与“出了差池临时工当”形成制度性不公的镜像‌。

‌劳动者异化书写‌

“风吹日晒都来傍”呼应马致远“带月行，披星走”的辛劳描写，但将古代农耕意象置换为现代临时工的“锅却扛”（指代人背黑锅），揭示劳动者在资本逻辑下的工具化困境‌。

三、艺术表现的得失

‌意象对比的强化‌

“领奖堂，没声响”与“正式人儿笑洋洋”构成静默/喧嚣的戏剧性反差，较之曾瑞“蛹烫死”的单一隐喻更富层次感‌。但“真荒唐”等直抒胸臆处稍显直白，削弱了元曲“言约义丰”的含蓄美‌。

‌情感共鸣的现代性‌

末句“空叹伤”既延续马致远“死后休”的无奈，又通过“临时工”这一当代身份标签，唤起读者对职场弱势群体的共情‌。

该作品以古典形式激活现实议题，在延续元曲批判精神的同时，拓展了“叹世”主题的当代边界，堪称旧瓶新酒的典范。