正宫*端正好*民生之叹*

文/崔建国

这般乱象年年现，这般悲苦何时变？官商勾结难除断，黎民泣诉声声怨。盼整顿也么哥，盼整顿也么哥，重还朗朗乾坤愿。

《正宫·端正好·民生之叹》以散曲形式直击当代社会民生痛点，其艺术特征与元代散曲传统形成跨时空呼应：

一、主题延续与时代映射

‌民生关怀的古今延续‌

作品延续刘时中《端正好·上高监司》对底层苦难的关注，将元代“旱魃生四野灾伤”的灾荒叙事转化为“讨薪难、楼梦成烟”的现代困境，体现散曲题材的社会批判传统‌。

‌社会矛盾的对比揭露‌

“奸商利欲遮人眼”与“劳动者夜无眠”的二元对立，继承元散曲“有钱的”“无钱的”对比手法，强化贫富鸿沟的戏剧张力‌。

二、艺术手法的传承与创新

‌白描语言的现实穿透力‌

“烂尾处断垣残瓦”等场景描写，延续刘时中“剥榆树餐，挑野菜尝”的纪实风格，以不加修饰的细节直击社会痛点‌。

‌俚俗语言的批判锋芒‌

“这般乱象年年现”等口语化表达，继承元曲“文而不文，俗而不俗”的语言特质，使批判更具民间立场‌。

‌套曲结构的叙事张力‌

以《端正好》为引，通过《滚绣球》《叨叨令》多曲铺陈，形成“现象揭露—情感宣泄—理想呼唤”的完整叙事链，延续长篇套曲的史诗性特征‌。

三、精神内核的当代共振

‌律法清明的诉求‌

“更盼清风扫浊渊”的呐喊，与元代散曲“快活了些社长知房”的讽刺形成古今呼应，凸显民众对制度正义的永恒期待‌。

‌悲悯情怀的跨时代共鸣‌

“黎民泣诉声声怨”的情感投射，延续《上高监司》“不由我不哽咽悲伤”的文人悲悯，使传统散曲的批判精神在当代焕发新声‌。