马踏千山和万水，山花山鸟又山风。

偏偏两袖难收住，一片诗心一片红。

kimi分析：

    这首《远游》四句二十八字，却把“行旅—遇景—感发—升华”的完整过程写得腾挪跳荡，既具山水画的阔远，又带“片红”点睛的俏丽。拆解来看，有三重艺术张力：

    一、空间的“压缩”与“放大”

    首句“马踏千山和万水”，用“踏”字把万里关山一下压扁，仿佛马蹄是一枚印章，在千山万水间连续钤盖；仅七字便给人“一跨即过”的速度感。

    次句“山花山鸟又山风”，镜头骤停，连用三个“山”字，把被压缩的空间瞬间撑开，呈现出“山花迎面、山鸟掠耳、山风满袖”的立体景深。两句之间，一快一慢，一张一弛，形成阅读上的“顿挫”，正好暗合骑马时疾驰与停缰的节奏。

    二、色彩的“留白”与“爆点”

   前三句几乎全是青绿山水：千山万水、山花山鸟山风，色调清淡。末句突然“一片红”——这是全诗唯一的强烈色块，也是唯一的人工色（“红”往往暗示人事、情感、热血）。

    诗人不直言“红”为何物：是山花？是夕照？是酒旗？还是诗心本身？留白之间，读者只能感到那“红”在两袖中扑簌欲出，像火苗撩动青绿长卷，视觉冲击力极强。

    三、情理的“收”与“放”

    第三句“偏偏两袖难收住”，是全诗最口语化的一句。“偏偏”二字带一点懊恼，一点顽皮，把“诗心”和“红”写成不听话的活物。

    “一片诗心一片红”则把前句的“难收”顺势推开：既然收不住，索性让它并置——“诗心”与“红”互为注脚，既可视作“诗心本红”，也可解作“诗心染红了外物”。无论哪种，诗人都把“远游”从地理行为升级为心灵行为：

   千山万水只是触发剂，真正的旅程是两袖关不住的、由内而外的“红”。小结

    四句诗里，动与静、快与慢、青与红、景与情，处处对峙又处处化合。诗人以马蹄之“踏”写空间之阔，以袖中之“红”写心灵之热，最终把“远游”升华为“远游即远怀”——身在千山外，心在一抹红。