【东林北方诗社】隆重推介金家良《浅谈七律的拗与救》主播吴涵伟//编辑于凤霞//音审云舒//刊头淘淘//总第5139期

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《浅谈七律的拗与救》

作者金家良

诵读吴涵伟

诗是讲究节奏和韵律的文体，节奏和韵律形成规律的称为律诗。诗中符合规律的诗句称为律句，不符合规律的称为拗句。律诗中可以有拗句，也有规定的救的方式。本文就此说说我的认识。知识來自诗词教育家王力教授的《古代汉语》教科书和《诗词格律》普及本，以及另一位诗词教育家余元钱先生的《诗词曲格律启蒙与创作技艺》教材（余先生是《中华爱国诗词选》和《中华爱国对联选》的编选家，厦门老年大学教我的导师）。不过，我要换一下表述方式，如有错误或和两位教授的表述相悖之处，请各位诗长教正。

王力先生把七律的律句总结成两联。A联出句平起

平平仄仄平平仄，…①

对句

仄仄平平仄仄平…②

B联出句仄起

仄仄平平平仄仄…③

对句

平平仄仄仄平平…④

分析这四个律句，除句脚外，前六个字，在二、四、六的位置上，严格符合平仄交替回环，既平仄平或仄平仄两次交替。实现了完美的声学规范。但是在一三五的字位上，律句①和②是平仄平和仄平仄，律句③和④，则成为仄平平和平仄仄，这是追求句式变化的结果，否则构不成四种标准格式的七律。还会发现，律诗的节奏是以两个字为一个节奏段的。这使节奏的仰扬顿错变换频率适中，也符合汉语多以两字组词的语言习惯，更适合修辞对仗的需要。至于平仄一字一交变，显然无法满足组词和对仗的要求。可见这个节奏，是唐时众多诗人不约而同的选择，是追求完美的结果。因此有二、四、六必须平仄分明的说法。一、三、五字，由于不在节奏的节点上，平仄可以不论，但也不是完全不论，须根据拗救规则有条件的不论。

四种律句交替组合，构成了四种规格的律诗，组合的规则是，每两句构成一联，每首诗四联，一联中前句称出句，后句称对句，出句和对句起句平仄相对（以第二字为标准点）。句尾在对句押韵，首句入韵时首联出句也押韵。前联和后联相粘，既前联对句的第二字和后联出句的第二字同平或同仄。根据这些规则，组成了四种格式的律诗。

现在把四个律句的组合形式构成的四种规格整诗分析一下。平起首句不入韵的律句组合为

平平仄仄平平仄①

仄仄平平仄仄平②

仄仄平平平仄仄③

平平仄仄仄平平④

平平仄仄平平仄①

仄仄平平仄仄平②

仄仄平平平仄仄③

平平仄仄仄平平④

平起首句入韵的组合为

平平仄仄仄平平④

仄仄平平仄仄平②

仄仄平平平仄仄③

平平仄仄仄平平④

平平仄仄平平仄①

仄仄平平仄仄平②

仄仄平平平仄仄③

平平仄仄仄平平④

仄起首句不入韵

仄仄平平平仄仄③

平平仄仄仄平平④

平平仄仄平平仄①

仄仄平平仄仄平②

仄仄平平平仄仄③

平平仄仄仄平平④

平平仄仄平平仄①

仄仄平平仄仄平②

仄起首句入韵

仄仄平平仄仄平②

平平仄仄仄平平④

平平仄仄平平仄①

仄仄平平仄仄平②

仄仄平平平仄仄③

平平仄仄仄平平④

平平仄仄平平仄①

仄仄平平仄仄平②

可以看出，起句的平仄排列规律是平仄仄平平仄仄平，或是仄平平仄仄平平仄，这是个交替与反转交替的回环规律排列。规定两联相粘，正是为了这个交替反转。还有一个是句脚押韵的交替回环，有仄平脚和平平脚两种，在整首诗中，也是交替出现。不存在两个仄平脚相邻，或两个平平脚相邻（不算不押韵的句脚）。这两个大框架的平仄交替回环，构成诗的节奏和韵律大美，必须遵守。

现在说说什么是拗，凡与律句平仄不相合皆称为拗，在二、四、六位置上不合称为大拗，大拗必救。在一、三、五位置上不合，称为小拗，小拗可救可不救，也有必须救的，仍是按律诗规则确定，以保证规范完美。救的方式有两种，一是本句自救，救法是将大拗前面字也改小拗，以小拗救大拗，拗拗得正。另一种出句拗由对句救，小拗对句同位救，大拗对句前位救（同位救对句也成大拗）。根据尽量追求完美而施之。顺便说一句，拗不是发声不顺，而是节奏不和。汉语是单字发声，字与字间有发声间隔，无论演唱还是诵读，每字须咬字清淅。只不过连用平声多了会感到过分平淡，连用仄声多了会感到过分波折。

小拗不在节奏节点上，可以多有。大拗在节奏节点上，在律诗哪些位置容许出现，则有条件，必须保证整诗大框架的两种交替完美实现，至于单句中的小交替，则可适当放松。由于遣词造句的需要，单句中不在节奏点的一三五字，因不影响整诗大框架的交替回环，可以放开，这就是一三五不论的由来。至于二四六字位，大拗是否容许存在？现在分析一下大拗可能产生的位置。这四个律句的节奏点二、四、六位字，二位是本句平仄起句的标准点，拗了将打乱整诗的起句平仄交替和反转回环的规律，不可拗。四位处于中位，四句的二四六字，不是平仄平，就是仄平仄，如拗用则成平平平和仄仄仄，句中没有了交替回环，显然也不容许。第六字对平仄节奏的回环影响较小，但接近句脚，要看其对韵脚的仄平脚与平平脚的回环是否有影响，如不影响韵脚回环，则可以容许大拗。只考察每个标准律句的第六字是否容许大拗就行了。

下面分别把四个律句的拗与救说一下。

先看律句①，标准为平平仄仄平平仄，因是仄脚，只能用于出句。我们先分析第六字能否大拗。如其拗，则成平平仄仄平仄仄，本句自救的话成平平仄仄仄仄仄，多仄连用，诗人不喜为。用对句前位救，则对句仄仄平平仄仄平，改为仄仄平平平仄平，仍是仄平脚，因此这个大拗容许存在，救法宜用对句前位救。既在对句的第五字还一个平声字，让对句变成仄仄平平平仄平。律句①在一三五位的字，如六位字不大拗，则都是可平可仄的。但第六字大拗，该平用仄，第五字以论为宜，尽量用平。如因遣词造句需要，本句不得不用平平仄仄仄仄仄时，第五字的小拗成为必救的，救的方式是对句同位还以平声，这个平声既救了第五字的小拗，也救了第六字的大拗。所以余老师称为大小拗並存一字救。

说一下律句②，这是个仄起平收的句子，既仄仄平平仄仄平，一般用于律句①的对句，也可和律句④构成一联，互为首句入韵的出句和对句。律句②在二、四、六位置上为仄平仄，第六字位如果大拗，则成仄仄平平仄平平，由仄平脚变成平平脚，显然不能被容许。因此律句②无大拗。

律句②在一、三、五位置上的字，仍为仄平仄。如果拗用，不影响平仄的交错回环，当是小拗，但请注意，当第三字用了仄后，则整句成为仄仄仄平仄仄平，除韵脚外，只有一个平声字，称作犯孤平，也必须救。唐朝的众多诗人都不屑用孤平句。后人总结律则时，也把犯孤平当做大忌。救孤平的方式是让第五字还以平声，让该句成为仄仄仄平平仄平。也有学者认为可用第一字仄改平來救，但王力先生认为第一字太不重要，不如用第五字仄改平來救。

关于律句③是仄仄平平平仄仄，仄脚只能用于出句。其二、四、六节奏点字为仄平仄。第六字拗则成为仄仄平平平平仄，在对句第五字还仄来救不成立，因为对句本为平平仄仄仄平平，第五字本就为仄，不算救出句拗。应首选本句前位自救，将第五字的平改仄，成为仄仄平平仄平仄。这就是锦鲤翻波句式，这个句式节奏很完美，唐朝诗人都爱用此句式，甚至比用律句③本句的还多。王力先生称其为特定句型，虽然第六字大拗，不分明，但定为特定律句。使用这个特定律句的条件是，第三字不再可平可仄，一定要用平声。如果第三字用了仄，则成为仄仄仄平仄平仄，句中后五个字成了仄平仄平仄，象是单字节交替回环，诗人不屑为。如果第六字不大拗，则一三五位置仍可平仄不论。

说一下律句④，标句为平平仄仄仄平平，平脚，一般做为律句③的对句，也可和律句②互为出对用在首联。这个句式二、四、六位是平仄平。第六字大拗则成平平仄仄仄仄平，平平脚变成仄平脚，显然不可以。律句④的一、三、五位字是平仄仄，一三位都是可平可仄的，不影响节奏交替回环，但第五字不可不论，只能用仄，否则成了三平脚，诗家不屑为之。

总结一下，四个标准律句，律句①可在第六字位大拗，救法是对句第五字还声救，並可一並救出句的第五字小拗。因是对句救的，本句则为诗中拗句。律句③第六字大拗可以容许，救法是本句前位也用小拗，拗拗归正。因是本句自救，本句不算拗句，成为除四个标准律句外的特定律句。孤平只可能发生在仄平脚的律句②中。而平平脚的律句④，句中的二六位两个重要节点上，必有两个平声，不会犯孤平。至于律句①和③，句中那怕只有一个平声字，也不算犯孤平。孤平虽不是大拗，但更重要。孤平必须救，是在本句第五字还平声救之，本句则不为拗句。对于"一三五不论，二四六分明"的说法，不能完全确立，一三五不论有条件，要按拗救需要而定，有大拗处则第六字不分明。总之，创作律诗必须确保两个大的交替回环，一是起句的平仄交替与反转回环，二是押韵仄平脚与平平脚的交替回环。整诗的节奏和韵律大美具矣。

关于七律的拗救分析，就说这么多。请老师们教正。

【作者简介】

金家良，山东临清人，哈工大六七届毕业生，长期在贵州三线工厂工作，高级工程师。退休后定居厦门，喜爱诗词，现为厦门诗词学会会员，鹭江吟社社员，哈工大春秋诗社社员。

【主播简介】

吴涵伟，网名：枫叶下的玫瑰。原任黑龙江省科协办公室文书，中共党员，现已退休。酷爱朗诵、唱歌、游泳………现实生活中于2002年起至今担任哈市香坊区枫叶秋霞艺术团团长，喜欢用声音和真挚的情感诠释每一篇文字与每一首歌曲。崇尚自然、简静和真情！

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（排名不分先后）

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