诗词曲随写十一首

一

菩萨蛮~秋思

陈宏元

冷花栖月寒庭静，静庭寒月栖花冷。黄叶落长廊，廊长落叶黄。

卷帘幽境倦，倦境幽帘卷。辞后久寻思，思寻久后辞。

二

菩萨蛮~江馆

陈宏元

落灯桥馆乡醪酌，酌醪乡馆桥灯落。沙白见啼鸦，鸦啼见白沙。

别人愁岸月，月岸愁人别。残角吹箫寒，寒箫吹角残。

三

菩萨蛮~望秋

陈宏元

草黄犹度秋风晓，晓风秋度犹黄草。明月惹深情，情深惹月明。

镜花摇水映，映水摇花镜。愁许几高楼，楼高几许愁。

四

菩萨蛮~望春

陈宏元

鹃啼原上垂杨绿，尊前何忍阳关曲。山水在愁中，雨微湿落红。

英雄归去老，还是长亭道。慨叹望春风，多年人不同。

五

菩萨蛮~客途

陈宏元

红尘尽说情难处，是人都话浮生苦。半世景凄清，天涯听雨声。

抬头思望月，转首凝霜雪。无事又登高，奈何故土遥。

六

七绝~闲情

陈宏元

携酒看花不觉寒，沉眠倚树月风澜。

虫鸣夜静人醒后，已是更深红烛残。

七

七绝~罢感《亡命仙途》诗选

陈宏元

常捧诗书未得明，沧桑过后鬼何惊。

权高终把兴亡许，莫道天公清不清。

八

七律~秦淮河上

陈宏元

潦倒秦淮望落霞，坐临荒浦隔人家。

野云栖泽犹多梦，老树逢春也有花。

帆带遥烟山影远，江流薄暮月光华。

情虽不厌红颜命，遇后方知语始嗟。

九

碧玉箫~春怀(唐谱，中原音韵)

陈宏元

顾盼佳期，帘外柳花飞。岁月依稀，做了嫁人衣。一双燕去低，几回草色萋。日落西，多少浮云意。痴，把酒添憔悴。

十

碧玉箫~江上倚怀(唐谱，中原音韵)

陈宏元

兴败何休，江上浪花柔。岸外东流，过尽古今舟。天涯月似钩，城头人倚楼。宽尽愁，负了肥衣袖。忧，可恼苍凉后。

十一

碧玉箫~山台倚晚(唐谱，中原音韵)

陈宏元

怅倚山台，凉月满天阶。多少雄才，都被野荒埋。盛情难去猜，无财强理债。门户开，又放长河溉。㗒，幸有人生在。

2025.8.10日

陈宏元先生这十一首诗词曲，体裁多样，或婉约或沉郁，或即景抒怀或感时慨世，于格律谨严中见情致，于字句凝练中藏深意，堪称一组兼具形式美与内蕴美的佳作。

 

先看五首《菩萨蛮》，最见匠心的是对“回环”笔法的纯熟运用。如《秋思》中“冷花栖月寒庭静，静庭寒月栖花冷”“黄叶落长廊，廊长落叶黄”，上句与下句词序回环，既强化了“寒”“静”“黄”的意象浓度，又形成音韵的往复之美，仿佛秋夜的静谧在庭中流转，落叶的萧瑟在长廊回荡。《江馆》“落灯桥馆乡醪酌，酌醪乡馆桥灯落”“沙白见啼鸦，鸦啼见白沙”亦然，以语序的颠倒呼应，将“乡醪”“啼鸦”等意象嵌入循环的语境，暗合客居者思绪的盘桓。这种回环不仅是文字技巧，更与词中“秋思”“客愁”的情感特质相契——愁绪本就是往复不已的。

 

而《望秋》《望春》《客途》三首，则在回环之外，更重情景交融。《望秋》“草黄犹度秋风晓，晓风秋度犹黄草”，以秋风与草色的相因相生，写尽秋意的弥漫；“愁许几高楼，楼高几许愁”，将抽象的愁绪与具象的高楼勾连，以空间的“高”与“几许”的模糊，写愁之绵密。《望春》跳出回环，转以“鹃啼”“垂杨”“落红”等春景托“阳关曲”的别愁，结句“慨叹望春风，多年人不同”，于春光中见时光流逝，怅惘自现。《客途》直击“情难处”“浮生苦”，以“天涯听雨声”“转首凝霜雪”写漂泊之艰，“故土遥”三字收束，将半生凄清归为乡愁，沉郁动人。

 

两首七绝，风格简劲，各有侧重。《闲情》“携酒看花不觉寒”起笔疏朗，“沉眠倚树月风澜”承之以逸，末句“已是更深红烛残”，在“虫鸣夜静”后陡转，于闲逸中藏一丝时光暗逝的怅然，余味悠长。《罢感〈亡命仙途〉诗选》则显锋芒，“常捧诗书未得明，沧桑过后鬼何惊”，以读书与经世的对照，见出世事磨砺的通透；“权高终把兴亡许，莫道天公清不清”，直击权与兴亡的关联，语带讥刺，显露出对世事的深刻洞察。

 

《七律·秦淮河上》堪称七律中的佳构。首联“潦倒秦淮望落霞，坐临荒浦隔人家”，以“潦倒”起笔，奠定苍凉基调；颔联“野云栖泽犹多梦，老树逢春也有花”，于萧瑟中见生机，暗含不屈之意；颈联“帆带遥烟山影远，江流薄暮月光华”，铺展远景，烟、山、江、月交织，画面阔大而朦胧；尾联“情虽不厌红颜命，遇后方知语始嗟”，由景入情，将个人感慨与秦淮的历史意蕴相融，余韵苍凉。全诗对仗工整，意象浑成，尽显七律的沉雄气象。

 

三首《碧玉箫》，依唐谱、守中原音韵，可见对散曲格律的精研。《春怀》“顾盼佳期，帘外柳花飞”起笔含情，“岁月依稀，做了嫁人衣”转写时光催折，“一双燕去低，几回草色萋”以景衬怅，结句“痴，把酒添憔悴”直抒胸臆，将女儿家的春愁写得细腻婉转。《江上倚怀》“兴败何休，江上浪花柔”起笔便有历史感，“岸外东流，过尽古今舟”以江水喻时光，“天涯月似钩，城头人倚楼”绘苍凉之景，“负了肥衣袖”的细节，将“忧”落到实处，末句“可恼苍凉后”，满是对兴亡无常的慨叹。《山台倚晚》“怅倚山台，凉月满天阶”见孤高，“多少雄才，都被野荒埋”发怀古之幽思，“盛情难去猜，无财强理债”插入俗世烦恼，更显“雄才被埋”的不甘，结句“㗒，幸有人生在”，于怅惘中透出一丝对生命本身的珍视，顿挫有力。

 

通观这十一首作品，可见作者对诗词曲各体裁的娴熟驾驭：词则工于回环与情致，诗则简劲见风骨，曲则于格律中见性情。题材上，从秋思、客愁到怀古、感世，情感丰富而深沉；语言上，既守格律之谨，又不失自然之趣，于凝练中见功力。整体而言，这组作品如一幅多棱镜，折射出作者对自然、人生、历史的多重感悟，读之耐人寻味。