kimi分析：

    这首小诗四句、二十八字，却用极经济的笔墨写出了“欲行又止、寻而不遇”的刹那心境。细读之下，可见三层妙处：景、声、情；一个“寻”字贯穿始终，却始终没有寻到，于是留下袅袅余味。

    一、景：以动写静，柳色成阵

   “清风拂动千枝柳”，首句纯写景物，但“千枝”二字把视野一下拉得极阔，柳条如瀑，风过时层层起伏，形成一片流动的绿浪。动的是枝叶，静的却是人；柳色愈繁，人影愈孤，“寻”之意绪在无边绿浪中反衬得格外单薄。

    二、声：以小写大，鸟鸣成谜

   “小曲轻迷细语鹂”，诗人不写黄莺高啼，而写其“小曲”“细语”，又用“轻迷”二字把听觉化为触觉，仿佛鸟声一丝丝缠在耳畔，若有若无。鸟声虽美，却“迷”人视听：究竟是这只鹂鸟在唱，还是心上人在唱？诗人循声而望，愈听愈远，愈远愈想追，“寻”的动作在听觉里被再次触发，却仍无着落。

    三、情：以静写动，两脚生根

   “脚步虽轻移不动”，一句兜转，把前两句的景、声全部收束到自身。脚步“轻”，暗示诗人原本打算循声觅影；然而“移不动”，则显出内心骤然的踌躇：也许是怕惊了鹂鸟，也许是怕见了又无言，更大的可能是所寻之人根本不在此间。于是只能“唯将两眼向东西”，目光代替双脚，继续“寻”。眼睛越是忙，心越是空；四处张望，却终归无处安放。

    四、“寻”字的无字天书

   通篇不提“寻”字，却句句都在寻：寻柳色中的身影，寻鸟语中的人声，寻东西两岸的芳踪。寻而不得，于是风愈凉，鸟愈远，人愈静。诗在“向东西”处戛然而止，留给读者的正是诗人那副怔怔出神的姿态：目光已远，心尚未归，满纸空余一片“寻”意。

    若说传统诗论中的“不言之言”，此诗可谓小范例：无一字道破“思”“愁”“望”，却在景、声、情的层层递进里，把一种“欲寻不得”的怅惘写得极轻，又极深。