青山待客泉为酒，举袖牵风鹤作朋。

朵朵山花盈秀句，双双蝴蝶句中升。

kimi分析：

    这首七言小诗四句二十八字，题为《山中》。诗人不写“游山”，只写“山中”，一上来就把读者放进一个与尘世隔绝的幽境里。全诗以“待客”为暗线，以“泉—酒”“鹤—朋”“花—句”“蝶—诗”四组意象的巧变为肌理，层层转出一个“物我两融”的清妙世界。

    1. 起句：青山待客，泉化为酒

  “青山待客泉为酒”，七个字里发生两次“转化”。山被拟人化为“主人”，泉水被点化为“佳酿”。山以泉迎宾，不是“拿”酒，而是“即泉成酒”，把山中平常之物顷刻升华为情谊的象征。既写出主人的慷慨，又写出环境之清冽——酒本是山泉，无须外求。

    2. 承句：举袖牵风，鹤即为朋

  诗人不写“招鹤”，而写“举袖牵风”，衣袖一扬，山风入手，再顺势把“风”传给“鹤”，于是风与鹤俱来。一个“牵”字，使风具有了丝线的质感，鹤也因之变成可系可携的朋友。风是无形的，鹤是有形的，两者在“牵”字中化为同一序列的“友朋”。诗人与青山不再是“主客”，而是“同席”——鹤成为他们共同邀请的嘉宾。

    3. 转句：山花入句，诗材满眼

  第三句把镜头推近。“朵朵山花”是实景，“盈秀句”则瞬间把实景化为诗行。“盈”字兼有“充满”“溢出”之意：山花多到从诗行里溢出来。花不再是点缀，而成为“字”“词”，朵朵都是活文字。诗人不“写”花，而是花自己“写”自己——山花主动走进诗句，体现出“自然成文”的灵感状态。

    4. 合句：蝴蝶从句中飞出，诗又化为生命

  最妙在末句。“双双蝴蝶句中升”与第三句成回环：山花入句，已成文字；文字过饱，遂化蝴蝶再飞出纸面。一个“升”字，有冉冉飞动之势，蝴蝶仿佛从书页里腾空而起，带着墨香与花色。诗在此形成一个永动的循环：自然→诗句→新的自然。诗人与读者的身份也被悄悄置换：我们读诗时，仿佛看见蝴蝶自书页飞起，于是“山中”之境在纸上重现，又在眼前展开。

    整体特色

• 四句皆用动词点睛：“为”“牵”“盈”“升”，使静景流动。

• 四重转化：泉→酒，风→线→鹤，花→句，句→蝶，层层递进，首尾相衔。

• 以“待客”为骨，以“化”为血，把山中之物写得皆有体温，最终把读者也“化”为座上宾客。诗人借待客之由，让自然万物互为宾主，泉、鹤、花、蝶与“我”同席，而“我”亦不知是主是客。

    短短二十八字，竟写出一座“流动着的山中客厅”，空灵而不枯淡，亲切而不尘俗。