雨把离情滴作弦，风儿不语把心牵。

桃花此日皆含泪，明月照人如眼前。

kimi分析：

    这首四句短诗以“离别”为题眼，却通篇不置一“别”字，只借“雨”“风”“桃花”“明月”四种意象，层层递进，把离情写得既含蓄又淋漓。逐句细读，可见三重妙处。

    一、化景为情的“通感”手法

   首句“雨把离情滴作弦”把听觉（雨声）转化为触觉与听觉的双重感受：雨丝如琴弦，滴落似拨弦，声声都是离别的音符。次句“风儿不语把心牵”又由触觉（风拂）转为心理活动——风虽无言，却像一根看不见的线“牵”走离人的心。两相承接，雨声、风声都成了“情”的介质，景物与心绪完全叠合。

    二、移情于物的“拟人”渲染

   第三句“桃花此日皆含泪”，把桃花写成含泪的送别人。桃花本是艳丽繁春之物，此刻却“皆含泪”，一树春色顿作一树悲泪；花尚如此，人何以堪？这一句把离别的现场写得凄美之极。末句“明月照人如眼前”再推开一层：人已远去，只剩明月照空席。明月亘古如斯，愈衬得眼前之“离”与心中之“情”格外短暂而刻骨。月光的清辉与桃花的泪光，一冷一暖，相互映照，把“别”后的寂寞写到极致。

    三、结构上的“暗转”与“留白”

   四句看似平列，实则暗含时间推移：1. 离别当下——雨声滴弦；2. 临别之际——风牵人心；3. 别时回望——桃花含泪；4. 别后夜思——明月照人。

  诗人不交代“因何而别”“别后如何”，只截取四个瞬间，留下大片空白，让读者以自己的离愁去填补。于是，诗虽短而味长，语虽尽而情不尽。

    综合来看，这首小诗用通感、拟人、移情等手段，把一场离别写得既细腻又空灵；景中含情，情中见景，二十八字内，风雨桃花、明月泪光，一一化作离人心上的颤音。