雪里红梅扬笑脸，风儿到处送清香。

山人月下情难禁，吟就香诗又四行。

kimi分析：

    这首《梅》只有四句，却把“梅之形”“梅之香”“梅之情”“梅之诗”层层递进，写得轻盈跳脱，像一幅月下小品：雪里红梅是主景，山人月下是副景，主副交织，最后落在“又四行”的自我点题上，机趣而有余味。

    逐句细读

    1. 雪里红梅扬笑脸

    首句写“形”。雪之白衬梅之红，冷暖对比极鲜明。“扬笑脸”三字，把梅花拟人化为开朗少女，一“扬”字带出动感，仿佛花瓣乍开，笑意喷薄而出。雪里见花，本有“傲寒”传统寓意，但诗人不取孤高，而取欢愉，使整首诗的基调定在明朗亲切上。

    2. 风儿到处送清香

   次句写“香”。风是无形的邮差，“送”字写出香气的流动性与殷勤。“到处”二字让空间瞬间放大：梅香并不囿于一树，而是随风飘散，满空满谷。这句仍属客观写景，但“风儿”一词的口语化，已暗暗埋下活泼口吻，为后两句抒情张本。

    3. 山人月下情难禁

   第三句人景合一、转入抒情。“山人”自指诗人，或泛指山野之人；“月下”把场景从白昼延至夜晚，时间拉深。“情难禁”三字最吃紧：既是被梅香、月色撩动，也是诗人内心郁勃之诗情的自然触发。由“清香”到“情难禁”，完成了由嗅觉到心觉、由物及人的跳跃。

    4. 吟就香诗又四行

   末句自嘲式点题。好容易攒出四行，便算“香诗”交付。“又”字有率意、俏皮之感，仿佛诗人拍拍手说：好了，收工！然而正因这一轻收，前面的“情难禁”反被衬得更浓——情既难禁，却又只能“又四行”，留下未尽之意，让读者去嗅、去续。

    艺术特色• 

    动静对照：雪之静穆、梅之灿然；风之流动、香之弥漫。

• 拟人化：梅有“笑脸”，风会“送”，山人“情难禁”，万物皆有情。

• 结构：景—景—情—诗，四句一转，玲珑剔透。

• 语言：口语化（“风儿”“又四行”）与诗意化（“雪里红梅”“月下”）杂糅，显得亲切而不俗。

• 留白：究竟是哪“四行”？诗人不写出，让读者回到前三句去捕捉未尽之香。

    若把此诗与前首《秋》（见下文备注）并置，可见同一作者惯用“景中见人、人中含景”的写法，且喜以口语化落笔，把传统意象（枫叶、红梅）写得鲜活跳脱，像两帧小景：一帧秋思含羞，一帧梅香乍破，都是二十八字，却各自留一抹余红、余香在纸背。

    备注：前一首《秋》

秋来枫叶叶生香，出落人间窈窕娘。

夕照临时思待嫁，东篱有个好儿郎。