画面的重心落在那只装满肥桃的提篮上。饱满的桃儿挤挤挨挨，几乎要漫出篮沿，画家以酣畅的笔墨晕染出果实的丰腴——淡粉铺就的果皮上，几抹朱砂自然晕开，恰似阳光下果实泛出的红晕，连带着果尖的留白都透着新鲜劲儿。提篮的竹编纹理则以枯笔侧锋扫出，疏密交错间既有质感，又暗合果实的重量，一笔一划皆是“拈手就来”的熟稔，不见刻意雕琢，却精准捕捉到果实成熟时的鲜活状态。

 

      篮外堆叠的六枚红柿更是点睛之笔。没有枝桠牵绊，圆硕的果身相互依傍，弧线挤着弧线，橙红叠着橙红，像一群胖乎乎的娃娃凑在一处。最底下的两枚被压得微微扁圆，却稳稳托住上方的果实；中间几枚鼓着肚子，红得发亮的表皮上似有一层薄霜，仿佛刚从枝头摘下，还带着秋日的清露；顶上那枚斜倚着同伴，蒂部的墨色小把儿翘着，添了几分俏皮。这堆柿子不讲究章法，却堆出了满满的实在劲儿，仿佛再添一枚就要滚落，那沉甸甸的丰腴感，让人心里踏实又温暖。

 

     而提篮顶部的蝈蝈，更是为整幅画注入了灵魂。焦墨点出的头胸，淡墨勾勒的翅膀，劲挺的线条画出后腿的弹跳之势，仿佛下一秒便会振翅跃入果实间。这小小的虫豸打破了静物的沉静，让满篮秋实有了“动”的意趣——它是丰收的见证者，也是自然生机的缩影，动静相衬间，观之如闻秋虫鸣唱，如感果实清香，笔墨竟生出了通感的妙趣。

 

     这幅《秋实》的水准，离不开徐玉正数十年的积淀。作为中国农民书画研究会理事，他的创作始终扎根生活，肥桃的饱满、红柿的热烈，皆是对乡土丰收景象的深刻记忆。天赋赋予他对物象的敏锐感知，勤奋则让他的笔墨日趋“炉火纯青”。近年师从齐辛民、齐友昌两位大写意大家后，画艺更见跃升——齐派重“写”不重“描”的精神，在《秋实》中体现得淋漓尽致：提篮竹编不求形似求神似，果实晕染不重细节重韵味，蝈蝈勾勒不泥法度重生机，于传统中见新意。

 

      更难得的是他绘画时的“快”与“准”。《秋实》中没有反复涂改的痕迹，每一笔都似胸有成竹后的自然流露，这源于对物象的烂熟于心与对笔墨的精准掌控。这种“快”不是仓促，而是艺术直觉的爆发，是厚积薄发的酣畅，让作品自带一股鲜活气韵。

     从提篮里的肥桃到篮外的红柿，从静立的果实到跃动的蝈蝈，徐玉正以《秋实》构建了一个充满烟火气的秋日世界。这里有丰收的喜悦，有自然的生机，更有画家对生活最本真的热爱。如今的他正处艺术上升期，《秋实》展现的功底与创新意识已显潜力，想必在未来，这位兼具天赋与勤奋的画家，定会在大写意的道路上不断探索，带来更多动人佳作——他的艺术之路，正如这画中硕果，饱满而充满希望，未来可期。

《题徐玉正<秋实>图》