八声甘州·姑苏台和施芸隐韵

吴文英（宋）

步晴霞倒影，洗闲愁、深杯滟风漪。望越来清浅，吴歈杳霭，江雁初飞。辇路凌空九险，粉冷濯妆池。歌舞烟霄顶，乐景沉晖。

别是青红阑槛，对女墙山色，碧澹宫眉。问当时游鹿，应笑古台非。有谁招、扁舟渔隐，但寄情、西子却题诗。闲风月，暗销磨尽，浪打鸥矶。

赏析：　　这首词是《梦窗词》中屈指可数的怀古词之一。上片写游姑苏台而抚今追昔；下片抒发怀古伤今之情，暗含报国无门之叹。

　　“步晴霞倒影，洗闲愁、深杯滟风漪”一韵，写在姑苏台上，俯视山下的水景。晴空中晚霞，倒映在水中，极其艳丽。为洗涤胸中的郁闷与忧愁，只有用酒来麻醉自己。深深的酒杯中，水光潋滟，若微风吹动的涟漪。“闲愁”二字，看似闲适，其实不然。辛弃疾《摸鱼儿》词说：“闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”。辛弃疾的闲愁，实际是极沉痛的忧国哀愁。吴文英的精神世界或许无法与辛弃疾相比，但此刻他也是倚着栏杆远眺。尽管眼前的“晴霞倒影”美轮美奂，却难掩他心中对南宋朝廷命运的忧虑和对个人身世的感伤。他不禁想起那句古诗：“夕阳无限好，只是近黄昏。”不论是南宋小朝廷的命运还是他个人的身世，都在这接近黄昏的景色中若隐若现。他端起那盛满琼浆的酒杯，深深一饮，仿佛要将所有的忧愁与烦恼都随着这一口烈酒一饮而尽。酒杯中的琼浆玉液在微风中荡起层层涟漪，犹如他内心深处的不平静。

　　“望越来清浅，吴歈杳霭，江雁初飞”一韵承上，点明地点与节气。在姑苏台上俯视，“晴霞倒影”的水面，就是春秋时吴越的古迹越来溪，水波清澈见底，当年动听的吴地民歌，如今已杳然沉寂，只有初秋的江雁在飞翔。

　　“辇路凌空九险，粉冷濯妆池”一韵，写姑苏台，吴王的辇道凌空架起十分险峻。形容台高。吴王宫中的濯妆池如今已物是人非了，西施已久去，她沐浴洗妆的脂粉塘早已冷寂。怀古意绪渐出。

　　“歌舞烟霄顶，乐景沉晖”一韵，吊古。吴王夫差在姑苏台上建春宵宫，通宵达旦歌舞饮酒，淫乐之景象，转瞬间在山顶烟消云散，就如西沉的太阳一样，好景不长。

　　“别是青红阑槛，对女墙山色，碧澹宫眉”一韵，承上仍写姑苏台上远眺，一片青红色莫不是吴宫亭阁的栏杆，面对城墙上面呈凹凸形的短墙，看见远处山色、形态，青绿、安静如宫女们的弯眉。远看山态、色彩如女子眉黛，静静地贴在那里。

　　“问当时游鹿，应笑古台非”一韵，承上写古迹转写古代帝王，由于吴王拒谏饰非，终遭灭国。伍子胥用麋鹿游姑苏台，暗示吴王灭亡的命运就在眼前了。这里词人以设问句式，讽刺吴王建姑苏台，荒淫无耻，连当时的游鹿都会嘲笑这位昏君。这一韵是全词的核心，即词旨所在。

　　“有谁招、扁舟渔隐，但寄情、西子却题诗”这一韵承接上文，讲述了历史上越王勾践在范蠡、文种的辅佐下灭了吴国的故事。然而，历代帝王与群臣只能共患难，不能同享乐。一旦坐稳王位，便会“兔死狗烹”，大杀功臣。范蠡这位“五湖倦客，独钓醒醒”，对越王的本性有清醒的认识，于是选择了隐居江湖。词人在此表达了对范蠡的同情与追念之意，同时也表达了对于功臣被杀的深深感慨。骚人墨客们只寄情于西施这位美人，其目的却只是为了题诗附庸风雅。这个“却”字转折得妙，表达了词人对这种风气的讽刺和批评。

　　“闲风月、暗销磨尽，浪打鸥矶”一韵，转至哀叹作者自己一生，把时光都消磨在风花雪月之词中了。虽然所交往之人多为当时显贵，却落得终身潦倒；见到“浪打鸥矶”的景象，想到自己头脑之中多次出现“扁舟渔隐”的那种“鸥鹭忘机”的生活志向，但为了生计，也未能真正做到。“浪打鸥矶”既是景又是情，情景交融。