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诗人，须永无止境
——读秦松二首诗与黄承基的评
文/秦辉
八月的风掠过城市的大街小巷，天气有点清凉了；它，也拂进字里行间诗的世界.而我，是否有特别还是很有特别。是读秦松的《无关风月》、《鼓楼》两首诗，在有点凉的风中，回忆回味我们二十几年前的来往书信，您在太平洋那边、我在对岸这边，远方的诗的感觉，是思念祖国、亲人亲情情长话家人。您主张诗与画必须反映社会生活，成为民众的良知，您的作品多反映海峡两岸人民分离的痛苦。
今，再读《无关风月》、《鼓楼》诗两首；让我重温了二十几年来的人生、社会、生活阅历，历历在目，有了沉淀有了不平凡的笔锋。回看我，年轻时梦里追光之心动，穿透人生不知道的格局后果，去讲述着理想明天。少年与青春，从出发的路上开始，马不停蹄地向前，奋力跨越山海的赤诚与坚守。脸上，瘦了时间；眼里，没有泪水，只有看不见的目标和远方^正如：黄承基（广东省社会科学院国学中心教授，国家一级作家）的评语，“诗人须永无止境地思考”。
他在对秦松的诗、人评论是：也许是人类长期以来所抱有的破坏性态度，造成了自然环境空前的贫乏，使得“风月”、“云雨”再无自然的本色，世界因此失去了它原有满目。面对这种情况，作为诗人，须永无止境地思考，包括社会和人生。
作为诗人，须永无止境地思考社会和人生。海德格尔说，存在发生之处，即存在流行之处，便有思想与它一起发生和流行。思想提高了我们生成的质量，使我们的存在由混沌走向自觉。在被贫乏所困扰的时代，诗与思的结盟势在必行。这也是我们看待海外华人诗人诗歌创作一条美的途径。
这诗，我在阅读，生态优先、绿色发展之路，万里河山更加多姿多彩。让我们从“一个村”“一棵树”“一片湖”的发展变化里感受。
《无关风月》：
分娩与受孕是否
同一件事
生死欢痛
是否同一件事
海漂浮成一片泼墨
山水留不留白
路和鞋子是否
起风的缘由
昂首遥望
面壁沉思
一阵风来从一排假牙缝上
僵立不去无关云南
玻璃纽约
噪音不绝
张开轮子和长腿
舞成春天无关风月。
黄承基的评论是：从标题上看，诗人说，“风月无关。”“无”作为一个基本的否定判断，对诗人所指称的对象发出了责难。但是究竟什么“无关风月”？“风月”为何？一开始诗人就抛出了一连串追问：“海漂浮成一片泼墨/山水留不留白/路和鞋子是否/起风的缘由/”。诗人把这些长久被遗忘的事相重新提了出来。
“玻璃纽约/噪音不绝”。“纽约”是现代城市的代表。“玻璃”是诗人赋予纽约的一个冰冷、易碎的形容词，诗人以玻璃作为他的规定性。城市是现代大多数人的栖居地，混凝土和玻璃隔开了人与人之间的联系，充斥太多的欲望和繁杂的声音。“轮子和长腿/舞成春天”，这些 工业奇迹挽救不了现代城市的风景的沦陷.“一阵风来从一排假牙缝上/僵立不去无关云南”。风作为自然界生成之物，当它转移到人群密集的地方时，它的纯朴性格就被污染了。风从假牙缝上吹来，“僵立不去”，诗人是说，风成为这个世界的流言蜚语，成为造谣者中伤和恶意的诽谤。“假牙缝”制造耸人听闻的桃色事件和虚假的偶像。我们的生成就笼罩在它的独裁统治之下。也许我们长期以来所抱有的破坏性态度，造成了自然环境空前的贫乏，使得“风月”、“云雨”再无自然的本色，世界因此失去了它原有的面目。
读完后，我喜欢、喜欢那些蕴藏在文字里的朗朗上口的音韵，和那些跳跃着的平仄有律的音节。
我也在思考，和秦松一样。秦松与所有华人诗人一样，在思考在永远思考，虽然在不同时代。
秦松的诗为华人海外文学提供了一个思考的范本。他个人诗作品、诗集有：《秦松诗画集》、《在中国的东南海上》、《乡土台湾三十弦》、《生之展现》、《唱一支共同的歌》、《给地球的诗》及千行长诗《美与痛苦的飞翔》等等。2002年在台湾卡氏珍藏美术馆举办“秦松七十回顾展”。既是诗人又是画家的秦松，作品多以诗配画，他的木刻《太阳节》为抽象风格，曾获巴西圣保罗第五届国际双年展奖，他的一生曾多次获大奖；曾多次在国外展出作品。著作有《论写实与新视觉》（1962年）、《东方与艺术对现代画家的影响》（1963年）等。
秦松，是旅美现代诗人、作家、画家（1932－2007），1949年大陆解放前去台湾，进入台北师范学院美术系就读，开始学习版画创作。1958年11月秦松与杨英风、陈庭诗、江汉东、施骅合组“现代版画会”。1959年加入“东方画会”。1966-1967担任“现代艺术季”主席。同年发行第一本诗作《原始之黑》，又陆续发行《秦松诗画集》等。1969年去美国定居。1977年入爱荷华大学国际写作中心深造，并参加中国周末活动。1982年回大陆探亲访问。曾任纽约中国文艺中心主席、纽约美洲华裔美术家协会副主席、主席。
读秦松的诗，有一种历史沉甸甸的感觉，也是黄承基教授的评论！
再读秦松的《鼓楼》一诗：
人老了
鼓破
老年人茶楼上话鼓
年轻人叮叮当当
把空茶杯敲鼓一样
敲响
烈日照旧
偶起红雨
一群群空锤破鼓
楼里楼外
上下左右
摇晃
我在读诗也在读诗人，诗人喜于表现人在生活中，不经意间流露的瞬间、灵感、精神状态。阅读，作品提醒了我们，这种自然生命的力度感,似乎与上述人性之间存在一种矛盾。也是当代诗歌的时代特性，对人性、生活、社会多面的有力表现。
更有意思的是秦松，将鼓楼摇晃、人老了、叮叮当当……
烈日的日子阳光下，老人年轻人的身影演绎着与生命同行的故事，鼓楼上下楼里楼外，涌动着共鸣的暖流。这一切的瞬间都在摇晃，而且是一群群空锤破鼓。
鼓楼，是我国古老文化传统的一个很有代表性的象征。在我们的生活中，几乎能够看到遗留下来的鼓楼的存在，鼓声的沉闷、雄浑，恰到好处地传达了中华民族特有的内涵。
黄承基的评论，但是现在“人老了/鼓破了”，留下来的是“老年人茶楼上话鼓”，而“年轻人叮叮当当/把空茶杯敲鼓一样/敲响”。诗人很巧妙地展示给我们一幅代际冲突的图景，传统与现代的心里对抗成为这个世纪特有的景观。
透过这两首诗可以看出秦松独特的创作个性，他虽然身处异乡，但并不采取虚无主义的逃避方式。遥望和沉思构成了他最基本的姿态。诗人的沉想是直面自己的，沉思于世界某种脆弱的神经系统，他的设问是对自己的设问，是回答和响应存在本性的呼唤。诗人思考的始终是本真的人类生成的可能性，是我们诗意的生活所该有的反应。
阅读，也有新的观察，像秦松这样的抽象画家并不多，没有绝对的冷与热，东方性和世界性很大。从一元起始的一到圆是宇宙观之符号性视觉呈现。他掌握了“符号和内在精神性结合，和现在的处境结合，现象的思维提升”之基本立场。
然而，当新的序曲渐起，凝视着那些穿梭于人与人与世界时的身影，听着看着社会舆论中偶尔泛起的不和谐的摩擦的细碎声响，一种复杂的情绪总会悄然漫上诗人心头。在这个步履不停、追光大好日子里，我们歌颂时代步伐的担当，也无法回避一个个社会现实。
我与时间对视，当诗人的时光走在走廊里，是否能平静地倾听时代奇迹步伐，对每一个疑问，对每一个等待，能否理解和不解。诗，走出大山走在都市走进大厦，谁能得到每天结果如何，你的努力过谁又会体谅；当舆论场中，我们的理性认知，如何邀约。那时，或许我们就能真正读懂谁谁的选择，就能让理解与信任回归最本真的模样。
就像一好本书，翻开阅读、又合上；是否，经过了一个美好的美好。
当问著名诗人、作家陈慧瑛的作品为何受到读者的垂青？
陈慧瑛，是美国东洛杉矶学院荣誉教授，厦门大学兼职教授，厦门大学东南亚华文文学研究中心研究员，她的芳名列入《当代中国文学家传略》《世界名人录》《中国妇女500强》。30年来，她在中外200多家报刊发表3000多篇文章，著作750万字，可谓著作等。她从事新闻工作十年荣获全国优秀新闻工作者，全国优秀归侨知识分子，首届全国“侨界十佳“，连任4届厦门市人大常委，人大侨台外事委员会主任，福建省作家协会主席团成员，福建省炎黄文化研究会副会长，中国散文学会理事。
她说：我从这部新著的一篇题为《“很风景”的人》获得启迪。这部新著、这篇题为《“很风景”的人》是旅美著名画家、诗人、作家秦松所著、所写，上世纪，九十年代在中国在世界各地华人世界，广为流传。
秦先生说：诗是文学，也是艺术。在文学艺术的一定层次上，艺术除了艺术形式之美，必含有美之外的内在质地。诗是一种想象之美，植根在情操上。诗的语言艺术之美，植根在感动上”。
作者简介：
秦辉，男，现任《人民代表报》社贵州中心主任（记者站站长）/诗人/作家、资深媒体人/资深记者、资深教育人，合于广告人+策划人+资深新闻人。国家武术一级裁判员，原贵州省武术协会副主席，原贵州省航空工业职工大学教师，原贵州大学副教授。原人民日报贵州记者站。作品二百多篇文章、散文、诗等, 在《人民日报》《人民代表报》《贵州日报》《人大论坛》《诗刊》《花溪》杂志、《钟山文艺》等发表。九十年代初作品《把那感觉传给你》入选《中国第四代诗人诗选》《中国抒情诗选》作品1993年1月诗作《走在夏夜》首届全国江花杯精短文学作品大奖赛中荣获优秀奖。2020年12月获第30届中国人大新闻奖《法律法规不是背一背就行了》作品三等奖，从1993年至2023年期间，诗、文章等作品，二十次荣获全国优秀奖、省、市人大一、二、三等奖。2024年6月作品《流金岁月·青岩》荣获第三届“最美中国”当代诗歌散文大赛一等奖，同时，被评为2024年当代最美诗文。2025年2月作品《流金岁月·青岩》被中国年度文艺家代表作评为特等奖，并入编《中国年度文艺家代表作文库》。2025年3月作品《望长江共护生态美 同饮乌江水远山如黛》荣获第二届“春光杯”当代生态文学大赛一等奖。2025年7月作品《品读 秦松《雨雪一起下》》荣获第四届“最美中国”当代诗歌散文大赛一等奖，同时，被评为2024年当代最美诗文。
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