翟耀文诗论选
一
愈嘉诗论
对格律诗词“因意破律”之我见
翟耀文
格律诗词是应严重遵守诗词格律的，这是诗词界的共识。但是也有一种情况，就是在创作中一时找不到恰当的字，能否允许“因意破律”？我是赞同“遵意破律”而坚决反对“因词害意”的！其理由有三：
一是，“意”是诗的主题，主题是诗的主旨，是诗的灵魂，是核心思想，是诗人通过文字、语言、意象和结构传替的中心意图，反映诗人对人生、社会和自然的观察和感悟。格律是为主题也就是“意”服务的，在特殊情况下，因意破律是应允许的。决不能“因小失大”，为了符合格律，又因一时无法找到合适字而胡乱凑字或凑韵。
二是，诗学家认为，格律诗的核心是平仄交替，对仗工整，押韵严格，若仅有一两句或个别字出韵或失律，但整体符合下列条件，可以视为合格：
1，韵脚统一；
2，平仄规则；
3，特殊句式。如：鲤鱼翻波等特殊句式，虽局部失替，但被广泛接受为合格律句。什么是鲤鱼翻波？简言之，就是格律诗中的特殊句式，如：五言诗中“平平仄平仄”被视为“平平平仄仄”的变格。七言中的“仄仄平平仄平仄”就是仄“仄仄平平平仄仄”的变格。
三是，在古诗词中，“因意破律”例子很多。
如：格律诗避免同声连用，陆陆《钗头凤》中“闲池阁”，闲是平声，被视为“因意破律。”
如：苏东坡《念奴娇.赤壁怀古》起笔“大江东去”就突破了传统词牌的平仄韵律。
如：王维《送王二使西安》第二句：“客舍青青柳色新”，未严格按照平仄相粘规则。
如：李白《登金陵凤凰台》“'总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”，末句未按五律对仗规则，以散句收句。
这些“因意破律”，准确表达了诗人真实意图，增强了诗词的艺术效果，得到社会广泛认可。
二
愈嘉诗论
“一东”、“二冬”押韵通用之我见
翟耀文
对于在《平水韵》中，“一东”和“二冬”两个韵部的字能否通押的问题，在诗词界一直存在两种不同的意见。
一部人认为在平水韵体系中“东”和“冬”被视为两个不同的韵部，这就意味着不能混用，否则就是“出韵”。
另一部分人则认为，既然“东”和“冬”都是韵母相同的平声字，为什么不能通押？把它们分成两个韵部，完全没有道理。用“东”和“冬”押韵说是“出韵”说不过去。
我是赞成后者观点的，理由是：
一，我曾在《平水韵考略》一文中说过：“《平水韵》自金、宋诞生以来，上千年经久不衰，全世界喜欢、应用、推广它的人已过忆。这证明《平水韵》自有它的魅力，有许多合理。可取的地方。但社会在发展，时代在前进。在广泛推广普通话的今天，回过头来看《平水韵》就会发现有许多需要改进的地方。比如“东、冬”、“江、阳”、“真、文”这些韵母完全的字，为什么要把它们分成不同的韵部？而“元、村”（十三元）、“枝、惟”（四枝）、“鱼、如”（六鱼）等这些韵母不同的字却要放在一个韵部？类似这些字在古代即使发音和现在不同，但也不会悬殊这么大这是我们在学习、推广和研究《平水韵》应注意的几个问题。——摘自翟耀文《平水韵考略》。
我一向是遵循《平水韵》的，几十年来我编写诗词教材，举办《诗词讲座》，培育诗词新人、组建诗词组织，发展诗词队伍，目的就是大力传承和弘扬《平水韵》。我认为，我们传承古人的经典，不能全搬全抄，一成不变，应取其精华去其糟粕。既然《平水韵》中有不合理的地方，我们为什么不能加以改正呢？还要死抱住“不合理”的东西不放？
二，中华诗词学会已发布新的韵律规定，就是放宽了对“东”和“冬”韵的限制，允许它们在诗词中互押。这使得在诗词创作中更为灵活，为对广大诗词写作者拓宽了创作空间。弥补了《平水韵》中的部分不足。
三，在古诗中“东”、“冬”通韵的诗例很多。
如：元稹《行宫》》
寥落古行宫，（一东）
宫花寂寞红。（一东）
白头宫女在，
闲坐说玄宗。（二冬）
如：杜甫《雨晴》
天水秋云薄，
从西万里风。（一东）
今朝好晴景，
久旱不妨农。（二冬）
塞柳行疏翠。
山梨结小红。（一东）
胡笳楼上发。
一雁入高空。（一东）
如：孟浩然《田家元日》
昨夜星斗北，
今朝岁起东。（一东）
我年已强仕，
无禄尚忧农。（二冬）
桑野就耕父，
荷锄随牧童。（一东）
田家占气候，
共说此年丰。（一东）
虽然在唐代还没有《平水韵》这一说，但《平水韵》是依据隋《切韵》、唐《唐韵》、宋《广韵》等韵书基础上而来的，那么那么，唐代诗人“东、冬”可以通用，而我们为什么不能通用呢？
综上所示。我认为，“一东”、“二冬”押韵通用，不仅不算出韵，而且应该大力提倡。
作者为山西省文史研究馆馆员、中华诗词学会会员、中国国学研究会研究员丶中国金融作家协会会员、山西作家协会会员等。
