江南微诗社成立于2017年9月，在继承前辈“诗微，式不微”的基础上，力求突破，以一种“新感觉诗歌”的“文化快餐”形式，切入快节奏的现代社会。
《关于新感觉》
“新感觉派”小说，产生于上世纪二、三十年代的日本，以横光利一，川端康成为代表。主要是通过刹那间的主观感觉，並投射到对象中去，用象征暗示及“意识流与蒙太奇”的手法，表现人（精神）的存在价值。受此影响的穆时英，施蛰存等人，随之而起（弗洛伊德的文化现象）。正当此风向诗歌蔓延时，因为战乱等因素，各种探索类的风格，统统淹没于“现实主义”的汪洋大海。
尽管与李金发，戴望舒为代表的“象征主义”诗派，如同一辙（共同创办《璎珞》，《新文艺》为证），但还是有“蒙太奇加意识流”的区别。
为此，江南提出“新感觉派诗歌”，以填补诗歌的“断层”。
江南不想亦步亦趋。我们的口号是:用情绪带动意象，通过刹那间的主观感觉，投射到意象上;用象征暗示等手法，呈现你的“合成意境”（意识流）。在语言上力求极具张力(多义)的意象组合，将画面、情绪等，浑然天成。
爵士solo微诗谈
1.所谓浅表，就是指流于意象表面，或描述性的表达，而没有一个中心思想。
2.花是物象，鲜花或残花是意象，鲜与残，只有人才能看出来。而鲜花与残花的表面下，应该有作者的人文关怀:如鲜花是美好的，残花是伤感的。
写诗，只切入到鲜花与残花是不够的，应该切入到“美好什么？”“伤感什么？”，才不算浅表！
3.再谈诗歌的立意:记得央视记录频道播放过一部写非洲草原的记录片《塞伦盖蒂》，它不说该草原有多大，动植物有多丰盛。如果这样，就与《辞海》中的名词解释一样了，也就是释题:补充说明题目。片子置那些表面概念于不顾，直接切入狮群或象群里的幼崽，跟踪拍摄到长大。以幼崽的“故事”揭示了该草原对生命及成长的意义。这才是艺术！诗歌的立意也应如此，特别是命题作文(诗)。结合题义，构思“自己的故事”，立自己的意。换言之，用你的马崽牛崽或象崽的“故事”来立意
4.微诗实战:
1.立意后，依据自己的情绪，先“拍一张风景照”，给出意境，经过中间句（承上启下）的过度，在尾句的另一幅画面（与首句有关联）里，延伸扩展或提升主题思想。
2.如果首句独立成段（首句隔行），必须要有画面。后两句用另一幅画面，“补充说明”首句的意境。
3.如果尾句独立成段，仿佛是对前两句的“概括”（必然的结果），以尾句的画面，“总结”前面的画面。
5.谈谈如何改变句子中的叙述成分:“我是你的粉丝”这是一句标准的陈述句，用在常用的文体中，无可厚非。如新闻稿，小说与散文等。如用在诗歌里，就显得又呆板又僵硬，一点不“诗意”或不“艺术”。但是，如果想在诗歌里表达此意呢？唯一的办法是改变句式，或“点断”句子来达到去掉“的”字的目的。如:1.“说起粉丝，你一定要品尝我”;2.“别忘了粉丝，我就好你这一口”;3.“倘若你有粉丝，我肯定是第一碗”;4.“别怪粉丝，我也在里面”;5.你有粉丝，把我也一起炒了”……以上例句，与原句比较一下，意思没变，不仅有幽默感，还有感情色彩，让句子更有张力与弹性。这就是诗歌语言的魄力所在。供大家参考
浅谈微组:微组以四首既独立又相互承接的一组微诗。符合传统诗歌的起承转合。形式上，我的建议是:第一，四首，以意境为主，第二，三首以抒情为主，不一定要三句，一两句也可，以求变化。整体上，以一条情感，时间或环境等为主线，把握好变化与发展的节点，四首不要简单地并列而没有关联。一，四首应该有个照应，所谓的“合”。
以下是根据江南微诗社“新感觉派诗歌”理念（情绪带动意象、刹那间主观感觉投射、象征暗示与意识流手法）对六首微诗代表作的简评，结合爵士solo的创作谈，从立意深度、语言张力和意境合成三方面展开：
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### **1. 《恼人的秋风》幽篁独醉琴/辽宁**
恼人的秋风
幽篁独醉琴/辽宁
云已淡，叶已黄，雁阵已斜……
——停住吧
别把这头乌发，也吹成蒹葭掩映的征帆
**立意深度**：突破秋风表层的萧瑟，以“乌发→蒹葭→征帆”的意象链，隐喻青春流逝与人生漂泊的双重哀叹。
**语言张力**：“停住吧”的祈使句打破静态画面，将主观情绪强力投射于物象；“吹成”一词完成从具象（发）到象征（征帆）的蒙太奇转换。
**意境合成**：首句三组叠景铺陈秋意，尾句以“掩映”将人、自然、命运糅为流动的整体，意识流从物理时空延伸至生命维度。
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### **2. 《暗流》夏木可可/浙江**
暗流
夏木可可/浙江
闪电，可以为溃口发声
而有些不平
如磐石，试图覆盖切叶蚁的涌动
**立意深度**：借“闪电-溃口”与“磐石-切叶蚁”的对抗，揭示表象平静下的冲突本质，暗喻个体抗争与集体沉默的哲学命题。
**语言张力**：“发声”赋予闪电拟人化使命，“试图覆盖”以反讽强化压迫的徒劳，微小“切叶蚁”成为颠覆性力量的象征。
**意境合成**：闪电的瞬时爆发与蚂蚁的持续涌动形成时空压缩，磐石的沉重与蚁群的轻盈构成质感对冲，合成动态张力场。
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### **3. 《秋分时节》爵士solo/浙江**
秋分时节
爵士solo/浙江
适合背靠背，就像那条银杏小道
青黄相接
与影子，一起走向枯荣参半的暮色
**立意深度**：以“背靠背”的亲密姿态解构秋分的二元性，青黄相接的银杏道成为生命枯荣的时空甬道，指向存在主义的共生哲学。
**语言张力**：“枯荣参半的暮色”将抽象概念具象为可触光影，“与影子一起走向”实现主体与客体的意识流交融。
**意境合成**：首句人事活动（背靠背）与中句自然物象（银杏）通过“影子”达成精神同构，尾句暮色收束为生命状态的终极隐喻。
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### **4. 《秋水》冷月/山东**
秋水
冷月/山东
巴山，掖紧被角沉沉睡去
我的心湖
还在一遍一遍泛滥着夜雨
**立意深度**：剥离秋水的物理属性，将其转化为心理时空的载体——“夜雨泛滥的心湖”是对李商隐“巴山夜雨”的当代精神复写。
**语言张力**：“掖紧被角”使山体具有人体温度，“泛滥”将情绪洪水具象化，地理（巴山）与心理（心湖）通过动词蒙太奇叠印。
**意境合成**：沉睡的群山与不眠的心湖形成动静对照，外部世界的静默反衬内心波澜的汹涌，合成孤独的宇宙共鸣。
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### **5. 《恼人的秋风》阳小妹/重庆**
恼人的秋风
阳小妹/重庆
冷不丁！落叶再也抱不紧枝头
你一吹
被剃度的芳华，何处翻找绿发带
**立意深度**：以“剃度芳华”的宗教化意象颠覆传统悲秋，绿发带的消逝暗喻生态焦虑，赋予自然暴力以文明批判色彩。
**语言张力**：“冷不丁！”爆破式开场强化突袭感，“抱不紧枝头”以拟人传递无力感；“翻找”将回忆行为变为具象搜寻，荒诞中见悲怆。
**意境合成**：落叶的物理飘零（首句）与芳华的精神剃度（尾句）通过“吹”字串联，意识流从自然现象跃迁至文明劫毁。
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### **6. 《秋水》叶子/江西**
秋水
叶子/江西
弦断，指尖滑落月光
涟漪，一圈一圈撑大自己
当长天与你一色，谁是谁的彼岸
**立意深度**：解构“秋水共长天一色”的古典意境，以弦断隐喻沟通失效，“谁是谁的彼岸”叩问现代性身份迷失。
**语言张力**：“滑落月光”使触觉与视觉通感，“撑大自己”赋予涟漪生命膨胀感；“一色”的平静表象被“彼岸”的哲思诘问撕裂。
**意境合成**：指尖（微观）—涟漪（中观）—长天（宏观）构成空间阶梯，月光、水纹、天色在意识流中混沌为存在之镜。
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### **总体美学特征**
六首诗共同践行江南诗社的**新感觉派纲领**：
- **意象生成**：均以情绪驱动物象变形（如发变蒹葭、风变剃刀、山变睡者），突破传统象征体系；
- **时空压缩**：通过蒙太奇拼接（闪电/蚂蚁、背靠背/暮色）实现刹那感觉的史诗性扩张；
- **语言炼金**：主动词选择极具破坏力（吹成、泛滥、剃度、撑大），激活意象的多义磁场；
- **意境纵深**：从自然观照（秋风、秋水）切入存在命题（漂泊、抗争、孤独、异化），回应爵士solo“穿透物象表面”的创作观。
这些作品以微诗之“微”，承载了新感觉派“式不微”的宏大野心——在词语的裂隙中，重构现代人精神世界的诗意图谱。
以上内容由AI搜集并生成，仅供参考
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