曾祥熙以石匠之腕，执硬笔如凿，在《常用字选编》里凿开四千汉字的呼吸：宽博里藏风骨，温润中见清奇，让江南水气与草狂并流。工具书却成艺术品，他一笔一画替乡野立传，也替自己沉默的一生发声——字间清正，正是低云时代里倔强亮起的星。

曾祥熙和他的硬笔草书

陈本豪

   曾祥熙《硬笔草书常用字选编》出版后，索书的人一时渐多，虽不在行内也不常看书法，得书后我却一气通读，兴奋之余自感掌声响起。

  《硬笔草书常用字选编》属书法类工具书，其教习与艺术之效兼得。书中共收入4000多个常用汉字，精选了10多位艺术大师的书法名作，以硬笔书写成形，所有字条均按汉语拼音的音序排列，好查好读颇受欢迎。该书具三大功能：一、供初学者临摹，以求草书规范化；二、草书作品的辨析与释疑，尤其是书法珍品，如一字费猜，势必影响读者对作品内涵及艺术的整体理解，即编者所说“ 便于初学者查阅参考，望能对书法爱好者有所帮助。”；三、出于对书法的自我领悟，编者在照应名家书法家结构的同时，统一了书写风格，彰显了整体美感。《硬笔草书常用字选编》不仅是一本书法工具书，也是一部书法作品集，曾祥熙既是编者也是作者。

  书法是一种线条艺术，她由点及线地连接，在点与线的结构及整体谋篇布局中创造汉字艺术，魅力在于神与形之中，感觉与感受在作者与读者之间筑起一座桥梁，只有达到完美的照耀与律动，才是至高境界。书法的诞生通常有三种景况：一、因字而文，以文为载体来塑造汉字，这是一种最普遍的创作景况，尤以今人为甚；二、因文而字，在不经意中创造出汉字艺术，这种字淡化了人为痕迹，艺术价值较高，是一种最佳的创作景况，现时已不多见；三、又文又字，重在文字双修，这是一种最少也是最难出现的创作景况。研修书法必须深度的投入，这有同于借贷，只要苦心和坚守，绝不愁还本，收获大小则别于天赋和修造，若到高处如泥土烧成陶罐，始于自然而感动自然。书法与众多艺术同源，修习因人而异，其距离与速度无法用刻度量化，如非存在这样的魅力吸引，大千世界沉于书法的人只怕是寥寥无几。

  曾祥熙的字宽博中有刚正，温润中见清奇，稳健中藏风骨。他的草书俊美而不雍容，飘逸而不轻佻，他志在书写人生的奋斗与渴望，他的字像草木一样生长。翻开《硬笔草书常用字选编》，字间渗透着一种清正之气，静谧、柔和、舒缓，给人杨柳吹面的暖觉，其间还略具几分古典味。尤其是草书，无论是行草还是狂草，他追求笔意，意不到神不出，神不出则艺不成。他一贯严谨自律，一笔一画都很讲究，他说“必须让人读懂，切忌无事生非让人徒费脑筋。”正如杜甫言“立新意于法度之中，寄妙语于豪放之外”，文学是这样，书法也是这样。

  我是个不倦于文章写作的人，文学上的结句断字以气而定，终归要益于抒情达意，不定是长句子好，也不定是短句子好，该长则长，该短则短，顺气吐纳，如胡乱学别人，坏了自然文章就给毁了。书法同文学相似，也讲求抒情达意，不同的则是它主要在于对汉字间架结构的把握，而后再注入自己的精神和审美。什么样的人就会写出什么样的书法，千姿百态的书法出自千奇百怪的人，纵观历史，绝找不出两个书法完全相同的人。书法是作者本体与思想的演绎与换位表现，作品的神形与作者的灵魂互为照应，从一幅书法里不难看出作者的性格、襟怀和命运，高手甚至可以测出陌生作者体态的高低胖瘦。

  曾祥熙的书法十足的江南秀色，缺乏张扬浩荡，少了几分强悍狂野之气，这与地理人文以及他的个性不无关系，严谨谦和使他广了人缘塑了美德，也抑制了他智慧的超常发挥。凡艺术珍品件件都是忘我的佳作，如在创作中得以疯狂，状态就出来了，那种作品首先就能醉倒自己。书法像众多艺术作品一样，无法摆脱地域属性，注定了优劣并存。书法的艺术风格大有南北之分，人说喝长江之水的人细，喝黄河之水的人粗，这并非玄谈。一条大江洪流脉活，地气与文气蕴于天水之中，舞江流之练而书，历经千回百转，一笔一画于行、于楷、于草……形浪于江外，意动于江中，神行于江底，如是说，江南书法天生流畅，只是浑厚之感就难以黄河了。书法艺术同于自然，也可纳川外之气固本培元，南江书法应在飘逸中渗透一点北国的剽悍则更为强健，但切忌伤根，只能在演变中渐进，在新生中忘我，忠于改良而非质的背叛。若生于江边而落笔忘流，一味地追求狂野与剽悍，意在孤烟直起，使其形似并不难，却因使巧弄出一团黄沙气来掩人耳目，初看可人，静看则神形异种，这与东方人不善跑，外夷难精国画一般。江南有江南的幽境，江北有江北的气象，各具特色自然天成，相得益彰不可取代。

   写书法的人很多，只要动过笔墨的人都能涂抹几笔，写一首唐诗或一条警句，挂壁自勉无可厚非。正因为人人能做的事又是最难成功的事，能将书法写出气象来的人不可能很多，成功的人注定是少数，而享受则可以天下。比如数学，都从一加一启蒙，学会之后有的人只能当会计，有的人则设计了卫星与飞船，庸才和天才一同被阳光映照。江夏习书法的人多，爱书法的人更多，有些作品值得赞赏也令人景仰，因出道太晚又纯于爱好，了解甚浅从不敢妄言。曾祥熙的字原本可以写得更好，也许是生活之境过于逼仄，他一向墨守陈规，学会了逆来顺受，从不敢奢望自己的一块净土，收得称心却放得不大如意，当然，这仅止于《硬笔草书常用字选编》而已。

  20世纪70年代初，曾跟着曾祥熙当了七年石匠学徒，学做人学做事，勤动手活动脑，他的智慧与仁爱之光，镀亮了我岁月的朦胧，恩义至今无报却一刻不敢忘。师傅头大眼亮，一条慧根自脑通足，九佬十八匠几乎行行都有涉足，他顶着天低云暗，养活了一个家，站成了一个人。因家庭成分不好，生活一贯低调，他向来以自尊护着自卑，为人过谦略显拘谨。为了争取生存空间，师傅的书画年轻时就名扬乡里，但那时多在机关的墙壁或商店的柜上着笔，真正潜心修习书画还是近几年的事。退休之后，他将自己囚于一室宇宙之内，整日笔墨纸砚两餐酒，不问檐外天色，工笔重彩国画油画，魏碑草书词章理论，堆满了一屋子，自娱自乐好不快慰。经不住我劝，才整理出版了这部硬笔书法集，没想到在山城古镇掀起了震撼，再也回不到从前的宁静，他笑着怨我“就得亏了你这个徒弟”。积攒如此之深，路走得如此之远，却又一夜春来，如不登楼看作品，没有人肯信。众人一说，他该下楼，艺术于人于己都需要交流，于是，一条热线手与手牵，推出作品请人进来，竟而风起云涌。师傅下楼后我也沾些光辉，有些人说，怪不得陈本豪能写一点东西，原有师傅如此。

苦于不是行里人，写不出行话，但我没有功利之图，，今天趁机谈谈自己的师傅，胆子一大就没了禁忌，想说就说，也不怕被人指点与笑话，就算对师傅的一片心吧！颜真卿的字必然使颜真卿在朝，傅山的字决定了傅山在野，曾祥熙的字具有大气象，艺术之路还会越走越宽。


  作者简介：陈本豪、中作协会员、音乐家，籍贯武汉江夏。已出版散文集三部，纪实文学集七部。长篇纪实文学《京剧谭门》全四卷，被列入2019年中国作家协会重点扶持项目，参评第八届鲁迅文学奖，荣获第八届湖北文学奖。由选择来诠释与宽博他的含义，则有待未来时空的论证。