安玉仁，西安人。中国当代著名木刻版画艺术家。早年毕业于西北纺织工学院服装设计专业，现为福州大学厦门工艺美术学院绘画系副教授。
他长期坚持理论钻探与实践创新，在刻纸、黑白木刻艺术创作上，勤奋耕耘，步履坚实，成果颇丰。先后发表了数十篇论文和美术评论，出版了 4 部绘画专著；先后在国内外举办过近十次个人画展。引起热烈反响，令人耳目一新。有近百幅美术作品被有关美术馆和个人收藏。他是一个极具批判精神的艺术家，曾被誉为艺术界鲁迅。
赏读他的作品，让人真切感受到，他是一个很有思想的艺术家。古人云：“画令人惊，不如令人喜；令人喜，不如令人思”。这“惊”“喜”“思”的嬗变，无疑都展现着安玉仁的层次、境界与高度。
《执刀木刻自度》二首
安玉仁
2025.9.
一
木刻须涵世间情，
刀痕敢裂苍溟境。
不循常格开新域，
偶契奇姿显性灵。
疏淡相资藏雅兴，
鲜明腾跃耀眸明。
意涵耐品深如许，
今韵熔心铸我形。
独辟维度标清格，
刃底锋芒见丹青。
二
执刀向木版，目光凝且精。
刀随寸心往，墨显本真情。
绘事无常格，何须设拘绳。
我自立法度，矩在己身明。
刻罢传今世，毁誉任人评。
吾唯静中察，一笑付平生。
《自叙》
安玉仁
2025.9.19
吾本农家子，面土背承天。
汗水滋垅亩，生计屡熬煎。
双肩擎日月，怎肯屈腰弯。
城乡风波急，头顶乌云翻；
春雷忽震响，高考辟新关。
挑灯磨夜读，笔底起波澜。
勿恋温室暖，甘向苦中钻。
读书充智府，脱却俗气颜。
绘事探研久，刀痕凝寸丹。
阴差阳错际，寄身市廛间。
未被繁华惑，初心岂可删。
不贪富贵蕊，未附高枝攀。
立身须慎谨，处世尚诚谦。
行事循绳墨，为人守矩范。
学海无涯涘，舟楫自扬帆。
风霜侵鬓发，希望胸中燃。
虚名非我慕，唯冀心自安。
《版画寄怀》
安玉仁
2025.9.24
本是研雕绘事人，
版画为命立此身。
常将利刀代柔翰，
执刃抚材见性真。
木理暗藏天地趣，
挥锋镌刻露棱痕。
细摹万物原生韵，
寄意抒怀入画魂。
刀耕方寸纳阴阳 墨证素心守天道
——记中国当代著名木刻版画家安玉仁
版画名家安玉仁先生以毕生之力深耕黑白木刻版画，他的艺术实践是对东方美学精神的臻境淬炼，将黑白二色升华为东方哲学的核心命题，经由五色令人目盲的智性指引，剥离繁缛色彩，让黑与白的组合直抵视觉本质的玄奥之境。这种大道致简的美学宗旨，既是知白守黑辩证思维的深刻量化，也是中国美术墨分五色、虚实相生理念在版画课题中的创新性转化。
沧海飞鹰黑白分明、刀味醇厚，黑色被赋予宇宙般的深邃与神秘，白色则化作呼吸性的精神留白，二者在木刻的肌理中构成生生不息的阴阳律动。整个画面以简洁有力的刀法构建飞鹰展翅的动态，线条精准，纹理清晰，黑白对比尽显苍劲雄浑。海浪云朵点缀的空间层次非常丰富，透出苍茫大气的意境，传递出自由奋进的精神，是娴熟技法与精神内涵的融合精品，最能唤起人们对高远志向、无畏勇气的共鸣。这说明他刀锋下的黑白世界并不是简单的视觉对比，而是以极简承载至繁的创作观延续了计白当黑空间哲学，使东方智慧在木纹与刻痕中获得了承载与重生。
安玉仁先生将木刻版画的技法修炼与道法追求熔铸一炉，在人物肖像作品的创作中，同样结合当代审美秩序力在重建黑白艺术的形而上高度。刻画人物的刀法简洁而果断，以黑白对比强烈的线条来塑造人物形象。通过不同疏密、粗细的线条展现出人物面部及服饰的质感与立体感，在人物的眼镜、衣领等细节处理到位，既突出了关键特征，又避免了画面的繁杂。让作品不仅是视觉符号，更是以刀代笔、以木载道的修行轨迹，通过人物形象的形神刻画，让庄重的形象传递出人物的内在气质，显示年代感和沉稳内敛。这些倾向于写实的木刻版画，并非追求绝对逼真，而是在写实基础上进行提炼概括，让黑白对比的形式美感更加突出，借助黑白两极的永恒对话中，抵达到绚烂归于平淡的至高境界。
刀耕方寸纳阴阳，墨证素心守天道。当然，他的版画在创新性、个性化上也做足了功课。一些极具冲击力的作品横空而出，让人大饱眼福，展现出独特的艺术价值。比如有的作品聚焦人物极端情绪，突破传统肖像的平和局限，以粗犷有力的刀法，通过黑白强烈对比、线条密集交错，强化面部褶皱与表情张力，将个体强烈的情感生态作为核心，对人性进行深度挖掘，表达精神困境里的突围与爆发，使版画主题从记录走向对复杂心理与社会压力的探索。夸张变形的刀刻语言，构建起极具视觉冲击的画面，这是版画艺术担当社会责任，警示个体精神焦虑的有力隐喻，也是版画艺术服务生活，共建精神文明的见证，值得我们特别关注！
著名书画艺术评论家 欧阳建华
2025年8月13日 书于北京
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