戴荣芳，(安是福-福是安)江苏常州金坛人，1960年3月出生，1979年高中毕业当年应征入伍，曾经担任过朱德、刘伯承等元帅家警卫工作。八一年参加“中书学研究会”(简称中书协)85 年退役转常州大明公司武保科工作，改革开放后，企业改制，本人下海自办企业(法人)。8341退役老兵，五十多年来对书法的研究从未间断、从大篆、小篆、隶书、楷书、行书及狂草书深入研究学习，从二王到苏黄米蔡张旭怀素中吸取营养不断学习，正如他自己所说“书法没有最好，只有不断努力学习才能更好”弘扬中华传统文化，传播正能量，正确的人生观价值观，为后人树立榜样的力量是无止境的。戴先生题出了倡导《做好中国人 写好中国字》突现出了先生文化涵养和胸怀坦荡。戴先生书法的高光雅致，泼墨挥毫，尽显书法大家值得发扬光大收藏品鉴。现系中国书法家协会会员，北京大学书法艺术系终身一特聘教授，“写好中国字，做好中国人”倡导者。曾被评为常州市“书香门第”家庭。中央电视台教育频道聘请为 教授级书法艺术顾问:全国中小学生书法比赛评委导师。

墨韵流芳，书道臻境——戴先生书法作品赏析

书法，作为中国传统文化的核心载体之一，承载着千年的文脉与审美意趣。在当代书坛，戴先生以其独特的艺术追求与深厚的笔墨功底，成为备受瞩目的存在。其书法作品，既扎根于传统的深厚土壤，又涌动着鲜明的时代气息与个人艺术特质，在点画、结体、章法以及整体气韵的营造上，皆展现出不凡的造诣，为我们呈现出一场极具感染力的视觉与精神盛宴。

从点画的运用来看，戴先生对毛笔的掌控达到了炉火纯青的地步。每一根线条的起笔、行笔、收笔，都充满了节奏感与力量感。起笔时，或藏锋内敛，如深潭之水，沉静而蕴含势能；或露锋出击，似出鞘之剑，锐利而充满张力。行笔过程中，笔锋在纸面上的运行，时而疾如闪电，尽显洒脱奔放；时而缓若漫步，流露温润含蓄。那线条的粗细变化，并非刻意为之的做作，而是随着书写时情感的起伏与笔势的流转自然生发，粗线如苍松劲干，厚重沉稳，蕴含着无尽的力量；细线似古藤盘曲，灵动飘逸，透着几分幽婉之美。收笔之际，或戛然而止，干脆利落，留下笔断意连的余韵；或缓缓提收，含蓄蕴藉，让线条的末端也充满了可供品味的细节。这般对线条的精妙把控，使得每一个点画都仿佛被赋予了生命，在纸面上跃动、呼吸，传递出丰富的情感与独特的审美信息。

再看结体，戴先生的书法在字形构造上展现出极强的创造力与驾驭能力。他不拘泥于某一家某一体的固定模式，而是博采众长，将不同书体、不同风格的结体特点融会贯通。有的字形，取篆书之匀称规整，奠定了稳定的架构基础；有的字形，得隶书之舒展开张，营造出宽博大气的视觉效果；有的字形，承楷书之端庄严谨，保证了字形的端庄与辨识度；还有的字形，借行书之欹侧灵动，增添了活泼变化的意趣。在具体的单字结体中，他善于通过点画的疏密、长短、正斜等关系的巧妙处理，打破平正的常规，营造出“险中求稳，稳中见奇”的艺术效果。看似欹侧的偏旁部首，在整体字形的呼应与平衡下，却显得和谐自然，毫无突兀之感，反而让每个字都充满了动态的美感与内在的张力，仿佛在静态的纸面上演绎着一场无声的舞蹈，既遵循着汉字构造的基本规律，又在规律之上进行了富有个性的艺术创造，让每一个字都成为了独特的艺术符号。

章法布局方面，戴先生更是匠心独运。无论是尺幅较小的条幅、斗方，还是大幅的长卷、屏条，他都能根据作品的形式与表达意图，精心安排字与字、行与行之间的关系。在字距与行距的处理上，时而紧密相依，如众星捧月，营造出一种茂密深邃的氛围；时而疏朗开阔，似朗月当空，给人以空灵通透的感觉。字的大小、欹正、浓淡等变化，在章法的统摄下，错落有致，浑然一体。

戴先生的整幅作品，从首字到末字，从第一行到最后一行，气脉贯通，宛如一条奔腾不息的河流，时而波涛汹涌，展现出磅礴的气势；时而涓涓细流，流淌出温婉的情致。这种章法上的营造，使得作品具有极强的整体感与节奏感，观赏者的目光在字里行间游走时，能感受到一种跌宕起伏、韵律十足的艺术节奏，仿佛在欣赏一曲优美的乐章，从开篇的起承，到中间的转合，再到结尾的收束，都安排得恰到好处，给人以酣畅淋漓的审美体验。

而最为动人的，还是戴先生书法作品所展现出的整体气韵。气韵，是中国传统艺术追求的最高境界，书法亦不例外。戴先生的书法，蕴含着一种独特的气质与韵味。或如高士临风，清逸洒脱，透着一股超凡脱俗的雅趣；或如壮士舞剑，刚健豪迈，洋溢着蓬勃向上的力量；或如文人抚琴，温婉含蓄，流淌着细腻深沉的情感。这种气韵，并非孤立存在，而是由点画的质感、结体的姿态、章法的布局共同融合而成，是书法家内在精神、情感与学养的外在流露。透过那黑白相间的笔墨世界，我们仿佛能感受到戴先生在创作时的心境，或平静淡然，或激情澎湃，或沉思冥想，这些情感与思绪，都化作了笔墨的韵律，传递给每一位欣赏者，让人心生共鸣，在领略书法艺术之美的同时，也能感受到一种精神上的熏陶与洗礼。

戴先生在章法安排上，无论是小幅的尺牍，还是大幅的屏条、长卷，都能做到匠心独运，浑然天成。字与字之间的关系，或如挚友促膝，紧密相依，传递出一种亲密无间的氛围；或若疏客遥望，间距开阔，营造出空灵悠远的意境。行与行之间的排列，也并非一味的整齐划一，而是富有变化，或直如列阵，庄严肃穆；或曲如流水，灵动自然。

墨色的浓淡干湿，在章法的布局中也起到了重要的作用，浓墨如重彩，鲜明夺目，营造出视觉上的焦点；淡墨似轻烟，朦胧含蓄，增添了画面的层次感与朦胧美；干墨若枯藤，苍劲老辣，传递出岁月的沧桑与坚韧；湿墨像春水，润泽饱满，散发着生命的活力。这些墨色的变化，与字形的大小、欹正相互配合，共同构建出一幅富有节奏感与韵律感的视觉画面。整幅作品，从开端到结尾，气脉贯通，毫无滞涩之感，仿佛一条奔腾的河流，时而汹涌澎湃，展现出雄浑壮阔的气势；时而蜿蜒曲折，流淌出温婉细腻的情致，让观赏者的目光在字里行间游走时，能感受到一种起承转合、跌宕起伏的艺术节奏。

戴先生对笔法的掌控，已达至炉火纯青之境。起笔时，他或藏锋，如潜龙在渊，将笔锋隐匿于点画之内，起笔处圆润含蓄，却又蕴含着待发的劲力，仿佛即将破土而出的春笋，积蓄着蓬勃的生机；或露锋，似雄鹰振翅，笔锋锐利而出，起笔干脆利落，瞬间便在纸面上刻画出灵动的起始形态，如利刃划开静水，激起层层艺术的涟漪。

戴先生行笔过程中，笔锋的提按使转，与书家的情感、呼吸紧密相连。当情感激昂时，行笔迅疾，笔锋在纸面上如疾风骤雨，线条爽利劲挺，充满了动感与力量，仿佛能看到骏马奔腾时的矫健身姿，每一根线条都似有雷霆万钧之力；当心境平和时，行笔舒缓，笔锋若闲庭信步，线条温润醇厚，流淌着宁静与含蓄，宛如月下溪流，静谧而又韵味悠长。线条的粗细、枯润变化，更是随势而生、依情而变。粗线如苍松虬干，厚重沉稳，蕴含着岁月的沧桑与坚韧的力量，仿佛能触摸到古树历经风雨后的粗糙纹理；细线似春蚕吐丝，柔韧纤秀，散发着生命的灵动与精微，好似能感受到丝线在指尖滑动的细腻触感。

戴先生收笔之际，或回锋护尾，圆满含蓄，给人以余韵袅袅之感，仿佛音乐结束后，仍在耳畔萦绕的尾音；或出锋利落，斩钉截铁，留下笔断意连的无穷遐想，恰似话语未尽，却已能领会其中深意。每一笔的起承转合，都精准而富有韵味，让线条仿佛拥有了生命，在纸面上跃动、呼吸，传递出丰富的情感与独特的审美信息。

戴先生的书法艺术，是当代书坛的一抹亮色，是传统书法艺术在新时代焕发生机的生动例证。相信随着时间的推移，他的书法艺术将被更多人认识与喜爱，其艺术价值也将在书法艺术的历史长河中愈发彰显，为后世留下宝贵的艺术财富，激励着更多后来者在书法艺术的道路上执着探索、砥砺前行。

（文/田野）

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