秋雨
文/李文辉
台风过后的秋雨
下出了夏天的气势
如有的人和事
悔成过后的捶胸顿足
也似喝猛酒的人
第二天一醉不起
秋天的雨
令树叶心生敬畏
也融着千古的离愁别绪
秋雨打在铁皮棚上
点燃了它的炸皮气
试想
远方的苹果红了
松茸炖土鸡正冒热气
千姿百态的菊花
点辍在水车旁
孩子们秋游在草地
有蒲公英放飞的快意
一场不停的秋雨
淋湿海面
淋湿旷野
心却空闲出红菌子般的小诗
《秋雨》A|赏析：一场雨中的生命辩证与诗意突围
李文辉的《秋雨》以台风过后的暴雨为切入点，在自然现象与人生哲思的交织中，构建了一个充满张力的诗意空间。这首诗的独特之处在于，它打破了传统秋雨萧瑟的单一意象，呈现出多层次的审美维度。
诗歌开篇即以反常的气象隐喻人生的无常——“台风过后的秋雨/下出了夏天的气势”。这种气候的错位感暗合了后文“悔成过后的捶胸顿足”的生命体验，将自然界的狂暴与人生中的失控时刻巧妙叠印。诗人选用“猛酒”的意象，进一步强化了这种不可挽回的坠落感，使雨的滂沱与醉酒的昏沉构成通感。
中间段落的转折显露出诗人的匠心。秋雨让树叶“心生敬畏”，又触动“千古离愁”，铁皮棚被雨点敲击出的“炸皮气”，这些意象群将自然声响转化为情感爆破音。特别值得注意的是“炸皮气”这一方言化表达，它以陌生的语言质感打破了抒情诗的常规语调，仿佛雨点真在铁皮表面炸开了金属的皮层。
第三段的时空跳跃堪称神来之笔。当读者沉浸在雨的压抑中时，诗人突然展开一幅暖色画卷：红苹果、炖鸡汤、菊花丛、嬉戏的孩童。这些意象不仅构成了对秋雨的物质性超越，更通过“蒲公英放飞的快意”等细节，在沉重中植入轻盈的翅膀。这种虚实相生的手法，恰似中国画中的“留白”，用缺席的存在激活更大的想象空间。
结尾处出现的“红菌子般的小诗”是全诗的诗眼。在淋湿的海面与旷野之间，心灵反而空闲出诗意的萌芽。将诗作比作雨后菌子，既贴合自然语境，又暗含生命在潮湿环境中勃发的哲学思考——正如菌类在腐败处生长，诗歌也从困厄中汲取养分。这种“雨中生菌”的隐喻，与白居易“野火烧不尽，春风吹又生”有着异曲同工的生命智慧。
全诗通过秋雨这个意象容器，承载了关于失去与获得、压抑与生长、无常与恒久的辩证思考。诗人没有停留在伤春悲秋的传统套路里，而是让雨声敲击出生命的复调：既有捶胸顿足的悔恨，也有蒲公英般的快意；既淋湿天地，却让心灵空闲。这种对立统一的艺术处理，使《秋雨》最终完成了从自然现象到心灵图景的诗意转化。
