诗与书的交融之美 —— 赏陈持平教授书李商隐《无题》组诗
古典诗词与书法艺术，是中华传统文化中两颗璀璨的明珠。当唐代诗人李商隐深情绵邈的《无题》诗，遇上陈持平教授的笔墨挥洒，便成就了一场诗与书的美妙对话，让观者于笔墨流转间，再次沉醉于相思的深情与艺术的魅力之中。
“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。” 李商隐的这首《无题》，开篇以“相见难”“别亦难”道尽相思的缠绵与无奈；“东风无力”“百花残”的暮春之景，更衬出心境的凄楚。而“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”两句，以春蚕、蜡炬为喻，将相思的执着与至死不渝推向极致，成为千古传唱的深情绝唱。
陈持平教授以行草诠释此诗，笔墨间尽显灵动与苍劲。线条流转如情思缠绵，时而舒展、时而紧凑，恰如“相见”与“别离”的情感跌宕；笔画力度或轻缓、或沉厚，既呼应“东风无力”的柔婉，又托举“春蚕”“蜡炬”句的沉挚力量。笔墨挥洒中，诗句的深情仿佛有了具象形态，让 “至死不渝” 的相思，透过书法的筋骨与气韵直抵人心。
“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”作为《无题》续篇，此诗延续相思主题，更添惆怅与希冀：清晨对镜，担忧容颜因相思憔悴；深夜吟诗，料想对方亦觉月光清寒；好在“蓬山不远”，尚可托青鸟传信探看，为深沉相思染上温暖期盼。
陈持平教授笔下，这首诗的书法更显婉约。笔法婉转、墨色浓淡交错，营造出朦胧凄美的意境，与“云鬓改”“月光寒”的凄美画面相得益彰；写到“青鸟殷勤为探看 时，笔墨又多了几分灵动，仿佛传递情意的青鸟即将振翅于纸墨间。书法对诗词意境的诠释与拓展，让相思的惆怅与期盼在纸墨间立体起来。
从这两幅作品中，可一窥陈持平教授的书法追求：既深具传统功力，笔法、结体皆有章法；又融入对诗词情感的独特体悟，让笔墨成为传递“诗心”的媒介。他以潇洒自如的行草，或苍劲、或婉约，将李商隐诗中相思的缠绵、执着、惆怅与希冀，一一诉诸笔端。
于观者而言，欣赏这些作品，既是品味书法的线条之美、墨色之妙，也是再次沉浸于古典诗词的深情世界。诗与书的交融，让传统文化魅力双重彰显——诗词情感因书法而具象，书法艺术因诗词而深厚。陈持平教授的创作，正是诗与书相互成就、共同绽放光彩的生动范例，为传统文化的传承与艺术表达写下富有感染力的一笔。
当李商隐的深情诗句遇上陈持平的灵动笔墨，一场跨越千年的艺术对话就此展开，让我们在字里行间，既见诗心，又见书魂。
作品赏析
无题（续）
（唐．李商隐）
晓镜但愁云鬓改，
夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，
青鸟殷勤为探看。
An untitled poem
(Li Shangyin of Tang Dynasty)
In the morning, the woman I love looks at the mirror worrying about losing the shine and beauty in her hair.
At night . I recite my amatory poems from time to time that I should have felt the chill from the moonlight.
The fairyland where my lover lives may not be far away but inaccessible.
Fortunately the blue birds are eagerly exploring the shortcut for me to meet her.
四尺全开宣纸 ink 墨2024 CP Chen 陈持平
无题
（唐．李商隐）
相见时难别亦难,
东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，
蜡炬成灰泪始干。
An untitled poem
(Li Shangyin of Tang Dynasty)
It’s hard for us to part just as it’s hard for us to meet.The eastern wind languishes just as numerous flowers wither.
The spring silkworm spins till death by running out of the yearning threads,and the candle torch burns into ashes by drying all of the tearing drops.
四尺全开宣纸 ink 墨2024 CP Chen 陈持平
