中国雨巷文学社
阿龙为何迷“戏台”
作者：何阿龙 - 浙江绍兴
亲爱的读者朋友们，当你看到上面的拙作标题后，又领知了这七字句中掺和了我的尊姓大名与眼下火爆的《戏台》影名串联。此刻你会猜测我是一个说话有点趣味，个性有点坦率的“何老头”吧？
嘻！嘻！恭喜你猜着了我的天趣与个性，那我就坦率地聊聊我为啥迷上“戏台”这部电影的个中三味吧。
盛夏酷暑八月天，打从“戏台”电影在古城绍兴热映后，自诩为戏迷的我，竟三进影院观了三次，并觉得很有味。
这有味的感觉，还得从十年前那一个秋月皎洁，桂子馨香的傍晚说起。
一
我揣着由小品大王陈佩斯主演的话剧”戏台”之戏票，喜孜孜地跨进了绍兴大剧院的门槛。
剧情内容是上世纪的1906年至1928年间，正是中国北洋军阀统治时期，北平城是“城头变幻大王旗”，你方唱罢我登台的纷乱场面。时京剧庆五班“班头”候喜亭率众进京卖艺，恰逢“军头”洪大帅攻入京城。他自信满满地要求戏班上演“开国大戏”“霸王别姬”以庆贺。演出间，他因剧情不合自己的心境，竟跺脚鸣枪要求戏中的楚霸王项羽不能在乌江自刎，应该过了江后东山再起。这个心境其实是洪大帅刚腹自用的迷信念想。而戏班的班主、演员及观众都表示不满：咱得按老祖宗的规矩来演戏呀。于是按着改不改剧情的大悬念，产生了系列的反差性、误会性及巧遇性。其间的小闹剧、小喜剧、小悲剧环环入扣，步步惊心。并起到以喜剧的外壳，包装了悲剧的内核之“笑果”。
岁月流逝，花草枯荣，十载春光瞬间度，话剧中有些细节渐浙淡忘。不忘的是陈佩斯在台上那脆响的京腔京韵，那留有也许小品痕迹的演技。更不忘的是当年他不吃“皇粮”，不求屏幕亮相，率全团几十号人马走南闯北，自负盈亏谋生路的“独树一帜”。这举止，这傲骨，真乃可赞可贺也！
今天的“戏台”由话剧拍成电影，戏情一定更丰富，观赏一定更有味吧。我带着身份证，享受着老年人30元的优惠价，津津有味地步入鲁迅电影院的大门。影厅沙发座上的观众约有九成左右，多是中年男士与年青少妇，至于老翁老媪占上二成人数。看来绍兴的观众对昔日的“小品大王”，还是留有美美的印象分哦！
由于早年知哓了剧情的悬念，我更是注重观察各个角色的外表形象与内在心理。
戏盲、文盲洪大帅，有枪就是草头王。有可憎的一面，也有可爱的一面。戏场偶遇唐山老乡大嗓儿，老乡见老乡，两眼泪汪汪。其实说他戏盲也有冤？鲁迅先生曾云：中国的农民多数没文化，且是从戏曲中领受忠孝信义，礼仪廉耻的传统文化。也许洪“军头”从小在乡村戏台迷上戏，知道了项羽是个英雄汉，更是个不肯过江羞见江东父老的暴烈人！洪大帅以霸王自居，能输吗？
溜须拍马徐副官，对着上司低眉笑，对着平民横眉冷，见风使舵墙头草。送走了黄大帅，迎来了洪大帅，又改换军装恭候蓝“军头”。当今社会这号人也不少呵！上司中意奴才人，咋能重托耿直人！
最可敬，男旦角色凤小桐，戏台上信仰着戏比天大之戏德，戏台下不甘忍受成为蓝大帅的玩物，纵身一跃跳城河。“虞姬虞姬奈若何？”虞姬志远比天高。“戏台”中，小凤是唯一以身殉德之男子汉！
二
第二次触“电”是位于古城大江桥的八佰伴商城影厅内。这“二进宫”主要是欣赏剧情中有京剧“霸王别姬的“骨子”表演。霸王是净角铜锤花脸相，有梨园名伶金少山的遗腔。虞姬是旦角且带有青衣的味儿，有梅兰芳且唱且舞的美韵。其间叙说着《西汉演义》中慷慨悲歌的凄美之情。这于我而言，有浓浓的回忆感。
家栖古城大坊口，从小爱到居家附近的绍兴剧院看绍剧。《于谦》戏，“社稷为重君为轻”的大义；《龙虎斗》中呼延三赞“我手执钢鞭将你打”的蔑视皇权；《孙悟空大战红孩儿》间，火焰山下猴棒、神火的大比拼……
越剧《梁祝》，上虞玉水河畔的小九妹与宁波鄞县梁哥哥的真挚爱情；《庵堂认母》间，儿子与生母、继母与养母的人伦之光。
崇敬了戏中的英雄儿女后，正读小学三年级的我，手揣着娘娘给我的二分钱，舍不得买糖果儿吃，双脚步入了大坊口的老马花头书摊，坐在矮矮的长条櫈上，笑眯眯地翻阅《西汉演义》的连环画。这剧场，这书摊，是熏陶我成就戏迷的动力。
三
观赏“戏台”的“三度梅”，地点仍是鲁迅电影院。一来领知“戏台”的票房信息，观者人数。二呢，觉得整部作品具民俗性、耐看性、文学性之三“性”高照的魅力。此次场内观众只三成，有“滑铁卢”之“败迹”。但主观者仍是中青年男女。眼下年青人的观赏水平确实是高！
我抱着欣赏历史、艺术，及老北京民俗的怀旧心理坐在银幕下。对剧中老北京的建筑文化，平民众生相及京腔京韵的“卷舌音”，细细地品味。真是有点熟悉，有点陌生。
不忘上世纪的七十年代，我在插队落户的东北农村，也“流落”着不少北京知青。我爱与他们打交道，得闲时，学着他们的“卷舌音”，听着他们清唱马连良的“空城计”：“我坐在城楼上，观山呐景，耳听得城外乱纷纷，旌旗招展空翻影……”
艰苦的插队生活，不乏快乐的时光哦！
更难忘1979年的那个初秋，我随着内蒙霍林河矿区的建筑大军，在北京房山搞房产基建，时期长达三个月。逢着星期天，总是要上北京城里赶一趟。由此对首都的四合院建筑，皇城根下老街老胡同，南来北往的各路地方戏领略了一二。有京剧、评剧、晋剧、萧仙戏、河北梆子。更有话剧、歌剧、音乐剧，通通看了个够，且闻了个遍。出门在外有游子的孤单，也有丰富多彩的艺术享受。
看着银幕上的京城城楼，胡同内的四合院，这也许是借着影视基地的拍摄场景，可瞅着，瞅着，总有股似曾相识的感慨。观“戏台”，若有戏迷的经历，旅途的见闻之厚积薄发，岂不能更妙也。这也许是我三进影院的磁场引力吧！
“戏台”在全国各地上映后，观众的口碑虽是一边倒，但也有不同的声音：影片留有较明显的话剧痕迹，人物个性太夸张，不合实情……但我认为凡事不能求全责备，过分苛求。
老舍先生力作《茶馆》，由话剧拍成电影，不也留有明显的话剧痕迹味吗？还有展示鲁迅笔下的阿Q、孔乙己、祥林嫂等人物的话剧《咸亨酒店》，搬到屏幕后，不更有明显的话剧遗迹吗？有话剧十电影的二合一文艺作品，岂不是践行着守正创新的美好拓展吗？
世上有许多美，缺少的是发现美的眼光！
2025年10月9日
作者简介：
何阿龙，绍兴越城人，小学科学及文学社指导师，越城区关工委科普讲师团团员，浙江省作协会员。喜好旅游看戏与读写。1986年始发表散文、小小说、报告文学。著有长篇科学童话《“西游”班的故事》、《“西游班”与“羊家班”的故事》。人生座右铭：有志者事竟成。
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本期编辑：陈继业
（2025年 10月9日）
