工笔图中见太真，

        飘然无骨宛如神。

        一敲腰鼓胡儿舞！

        谁教三郎卷战尘？

      逐句简说本诗的起、承、转、合：

    （一）“工笔图中见太真” ：以画作切入，也说明吴奉岱老先生工笔仕女图细腻而逼真，使杨贵妃的形象跃然于纸上。杨玉环为什么叫“太真”？她原来是李隆基之子李瑁的妃子，李瑁的父亲为了乱伦先让杨出家当道姑，道号“太真”，两年后再将其接入宫，册封为贵妃，这是人所共知的事。

    （二）“飘然无骨宛如神”：及时承出句且深化杨贵妃的舞蹈之美，美若神仙！“无骨”并非我造词，典出自于清朝李渔的句子：“腰肢九细如何抱？柔如无骨”。描绘了腰肢纤细，但杨太真是有名的肥妃，闭月羞花是谁？读者自知！

    （三）“一敲腰鼓胡儿舞” ：骤起波澜，腰鼓声打破虚幻美境，安禄山（胡儿）的胡舞与霓裳舞形成强烈对比，安禄山是杨贵妃的干儿子，体重300多斤还捧着大肚子翩跹伴舞，盛唐就是奇葩！

    （四）“谁教三郎卷战尘”？ 将历史责任直指唐玄宗（三郎），他为什么叫“三郎”？乃同宗的排行，他是父亲李旦的第三个儿子。尾句是诗眼，以问收束全诗，自我感觉十分到位，且给读者留下了思考的空间。

     纵观此诗，愚认为还圆了杜牧：“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”的千古名句后续。下面再以一首七言律诗收官析论：

         细看吴公工笔画，

         白宣彩色两相宜。

         沉鱼落雁集身美，

         闲月羞花映影奇。

         胡鼓声惊皇帝梦，

         仙姿舞破盛唐基。

         杜郎若解愚翁意，