中国作协进了一个泥瓦匠

                  杂文随笔/李含辛

      当中国作家协会2025年新会员名单公布时，张弯的名字赫然在列。这位来自合肥市庐江县泥河镇的作家，笔名"张弯"，以泥瓦匠的身份闯入文学殿堂，其反差感犹如一记重锤，敲击着世俗对"作家"的刻板认知。初中学历、农民工的起点，与作协会员的光环，形成了一道刺目的裂痕，却也映照出文学最本真的模样——它从不论出身，只问灵魂。

       一、砂浆与墨水的辩证法

      泥瓦匠的双手，本应沾满砂浆与砖石，却偏偏握住了笔杆。张遵勇的创作之路，始于上世纪90年代初的上海工地。在脚手架与水泥袋的缝隙里，他写下组诗《我是江淮一口圩》，发表于县城文化墙。2005年返回合肥经营餐馆后，他像追赶时光的耕夫，在送餐间隙、打烊深夜书写。2011年微小说《归途》获《合肥晚报》周冠军，2015年出版39万字作品集《擦拭乡音》，后又推出庐江方言文化集《醉美乡音》。他的诗歌《窗帘》这样描写夜班环卫工："合起来，让梦登场/拉开，让奢望离开/愈夜愈美丽/几乎是所有窗帘的幸福/但对面楼的506不是/她飘窗和阳台的风景/总反其道而行之"。这种"工地文学"的粗粝质感，恰恰是学院派难以复制的鲜活。正如一位医者用病历书写人性，张遵勇以瓦刀般的笔触，剖开了农民工群体的精神褶皱。

       二、打破"科班神话"的砖块

       文学殿堂的门槛，向来被想象为高不可攀的象牙塔。但张遵勇的入选，像一记响亮的耳光，打碎了"作家必须科班出身"的迷思。中国作协的入会标准明确要求：申请者需在全国公开发行的文学期刊或报纸发表作品不少于30万字，或公开出版独立创作的文学作品不少于3部。张遵勇在《小说选刊》《小说月报》《安徽文学》等刊物发表超百万字，出版作品集两部，完全符合标准。他的存在，与"外卖诗人"王计兵、"拇指作家"马慧娟等共同构成了一道风景线——中国作协的名单里，既有科班出身的学者，也有从泥地里爬起来的"野生写作者"。这种包容性，恰是文学生态健康的标志。

       三、从脚手架到领奖台的隐喻

       张遵勇的逆袭，是个体的奇迹，更是时代的注脚。在"学历至上"的喧嚣中，他以泥瓦匠的身份证明：文学的灵魂，不在于文凭的厚度，而在于生命的厚度。他的故事，让那些在工地、车间、田间埋头书写的人，看到了另一种可能——文字可以成为跨越阶层的梯子，将粗糙的双手引向星辰大海。这种可能性，比任何励志演讲都更有力量。正如他自述："饿肚子时，文字是唯一的盐"。从《归途》到《擦拭乡音》，他的创作始终保持着农民工特有的生存智慧与语言质感，这种"泥土味"的文学，恰恰是当代文坛稀缺的养分。

        四、文学本质的回归

     当人们惊叹"作协进了一个泥瓦匠"时，或许该反思：我们是否早已将文学神化，却忘了它最原始的使命——记录真实，抚慰人心。张遵勇的入选，不是对精英文学的背叛，而是对文学本质的回归。毕竟，文学的土壤，从来不在象牙塔里，而在每一个正在生活的人心中。他的笔名"张弯"，或许暗含一种隐喻：文学本就不该是笔直的康庄大道，而应是蜿蜒曲折的乡间小路，容得下所有踉跄却坚定的脚步。